השנה הייתה 2019. ריילי קיו הייתה טרייה מצילומי המותחן הפסיכולוגי של נטפליקס השטן כל הזמן ומחפשת את הפרויקט הבא שלה כששמעה על סדרה שנקראת דייזי ג'ונס והשישה. בלי לדעת פרטים, היא רצתה לעשות את זה. פשוט הייתה לה תחושת בטן. לאחר שנודע לו שהתוכנית מבוססת על טיילור ג'נקינס ריד הפופולרית רוֹמָן לגבי להקת רוק בדיונית בשנות ה-70, לא הייתה דרך חזרה עבור קיו - התפקיד של דייזי ג'ונס יהיה שלה. לאחר שהתבססה כיקירת אינדי בהוליווד, זכתה לשבחי המבקרים על הופעותיה בפרויקטים כמו חווית החברה, דבש אמריקאי, ו זולה, בת ה-33 יותר מהוכיחה שהיא יכולה לשאת את החלק. היה רק הפרט הלא כל כך חסר משמעות שהיא מעולם לא שרה קודם לכן. אבל זה הברק של Keough. כשהיא מכוונת את דעתה למשהו, היא באמת מתחייבת.
דייזי ג'ונס והשישה הוא נוף חלומי בהשראת Fleetwood Mac בהשראת רוקנ'רול, כשהוא מתאר את עלייתו ונפילתו של להקה בעלת שם שחצה במשולשי אהבה, סמים ותהילה בסצנת המוזיקה של לוס אנג'לס בשלהי שנות ה-70. לצד הרכב פנטסטי שכולל את סם קלפלין בתור בילי דאן, קמילה מורון בתור קמילה דאן וסוקי ווטרהאוס בתור קארן סירקו, קיו היא כוח מחשמל בתפקיד של זמרת שאפתנית שלא תעצור כלום כדי להשיג אותה חלומות. זה קיאו באחת ההופעות הטובות ביותר שלה עד כה.
יום לפני שהסדרה המצומצמת ערכה את הבכורה המיוחלת שלה ב-Prime Video בתחילת מרץ, לקאו ולשאר חבריה ללהקה על המסך היה שיא ראשון ב-iTunes עם זוֹהַר קוֹטבִי. באותו בוקר, היא התיישבה עם הכוכבת המשותפת נבייה בי, המגלמת את ה-BFF של דייזי ומלכת הדיסקו סימון ג'קסון, לסיפור השער שלנו באפריל. לדבר על מציאת קולה, מתן עדיפות לבריאותה הנפשית מעל הכל, והשאיפות שלה כמבצעת, מפיקה וכ מְנַהֵל.
Nabiah Be: היי, אחותי! מה שלומך?
ריילי קיו: אני בסדר, מותק. איפה אתה?
הערה: אני בבית. אני בסטודיו/משרד/חדר השינה הקטן שלי. איך אתה מרגיש? ההצגה תצא מחר. היום זה רשמית היום האחרון שאנחנו יכולים לדבר על זה בלי שאנשים ידעו על מה אנחנו מדברים.
RK: אני יודע, והתקליט יצא, וככל הנראה, הוא הלך למקום הראשון ב-iTunes.
הערה: כן, יש!
RK: זה כל כך מטורף. אני לא מאמין.
NB: איך שמעת לראשונה על התוכנית? איך זה הגיע אליך?
RK: שמעתי על זה דרך הסוכן שלי, עלי טרסטמן. היא אמרה שיש תוכנית בשם דייזי ג'ונס והשישה. לא ידעתי על מה מדובר, אבל כל כך אהבתי את הכותרת שפשוט הייתה לי הרגשה שאני הולך לעשות את זה. הייתי כמו, "אני רוצה לעשות את זה," והיא אמרה, "אתה אפילו לא יודע מה זה." ואז היא אמרה, "בסדר, אני חושב שזה מבוסס על להקה בשנות ה-70. והייתי כמו, "אני רוצה לעשות את זה - להביא לי את כל המידע", מה שאני לא עושה בדרך כלל. בדרך כלל, אני צריך לקרוא תסריט, ואני צריך לפגוש את הבמאי לפני שאני אומר, "אני רוצה לעשות את זה", אבל אני לא יודע. היה בזה משהו שפשוט הרגיש כאילו ידעתי שילוהקו אותי. אז זה היה מאוד מוזר.
NB: הזכרת את התחושה הזו לפני כמה לילות בפאנל שלנו, התחושה הקוסמית הזו. זה כנראה ההסבר שלך מאחורי המשפט שמסתובב שאתה נולד לשחק את התפקיד הזה. אבל אני אתן לך לשים את המילים שלך על זה. האם אתה רוצה להרחיב על התחושה הזו?
RK: אני חושב שהרבה אמנים מרגישים כך, אבל כשמגיע אליך תפקיד, יש בו משהו מאוד רוחני וקסום, וזה מרגיש כאילו... הכל מגיע בזמן מסוים. וזה בדיוק הזמן המתאים לדבר הזה, או שיש חלק בי שאני מרגישה שאני רוצה לחקור, ואז אקבל תפקיד שיתאים לזה איכשהו. עשיתי הרבה סרטים עצמאיים ואפלים מאוד אינטנסיביים, ובאמת הרגשתי שאני רוצה לעשות משהו שיהיה כיף וגדול ומשעשע ולא סופר אפל.
כמובן, יש רגעים חִנָנִית שהם יותר רציניים, אבל ככלל, זה הרגיש כמו משהו שאתה יכול ללבוש כדי לברוח מהחיים שלך, וזה בדיוק מה שבאמת התחשק לי לעשות באותו הרגע בדיוק. ואז דחפנו בגלל המגיפה והכל. כשסיימנו לצלם ב-2021, זה היה אפילו יותר שהייתי צריך את זה כי היה לי מאוד קשה במגיפה עם אובדן אחי, וזו הייתה מתנה כזו. להיות מסוגל לצאת מזה ומהעבודה הראשונה שלי להיות עם כל האנשים האלה שהרגישו לי כמו משפחה, שהכרתי כבר כל כך טוב, ושהרגשתי כל כך נתמכים ואהובים על ידי. היקום אפשר לי לקבל את הדבר הזה כדי לעזור לעבור שנה קשה מאוד עבור המדינה, עבור העולם.
הערה: אני יכול להעיד שאתה מגלם במלואו את המרפא הפצוע הזה שהופך סלעים ליהלומים. בהחלט למדתי הרבה ממך ומחוש ההומור שלך והיכולת להישאר באור שלך. אני'שמעתי את סיפורי האודישן של כולם, אבל אני לא יודע מה עשית. שרת לאודישן שלך?
RK: כן, שרתי. טוב לא, פעלתי קודם. הם היו כמו, "בואו נוודא שאתה צודק." עשיתי שלוש או ארבע סצנות, ואז הקלטתי שוב, ואז הלכתי ב, והם היו כמו, "אוקיי, אנחנו אוהבים את המשחק שלך עבור דייזי, אבל אתה יכול לשיר?" שלחתי סרטון שאני שרה באמת ברכות. שרתי "סוסי פרא", אני חושב, והם היו כמו, "זה חמוד, אבל זה רך מדי. אתה חייב לחגור ולשיר חזק יותר." אי פעם שרתי פלסטו עם בעלי רק בשביל הכיף, אז הייתי כל כך מתוסכל כי חשבתי, "הגעתי עד כאן בדרך הזו. עברתי אודישן כמו חמש פעמים, ועכשיו, אני לא מתכוון לעבור לסיבוב האחרון כי אני לא יכול מקרין את הקול שלי, ואני לא יודע איך לחגור." ישבתי במכונית שלי, והסוכנת שלי התקשרה אליי, והיא אמרה, "רק לְנַסוֹת. פשוט תנסה לשיר שיר של ליידי גאגא", והתעצבנתי. הייתי כמו, "אתה לא יכול פשוט לנסות ולשיר שיר של ליידי גאגא. בחיים שלי לא שרתי. אני לא יודע איך לחגור פאקינג!" בגלל שיש לי אפס ניסיון, אפילו לא ידעתי איך להרים את הקול שלי חזק, אתה יודע? אז ישבתי במכונית שלי, ואני חושב שניסיתי לחגור משהו. אני לא זוכר מה זה היה, וזה נשמע כל כך רע שפשוט ישבתי שם והתחלתי לבכות.
הערה: הו, אדוני מתוק!
RK: אני ממש לא אוהב לא להיות מסוגל לעשות דברים, אז הייתי מתוסכל. ישבתי שם, והייתי בדיוק כמו, "אני לא יכול לחגור, וזה כל כך מעצבן כי אם היה לי זמן, אולי מישהו יכול ללמד אותי." והסוכן שלי אמר, "טוב, למה שלא תלך למאמן קולי?" תמיד היה לי בראש שאו שיש לך את זה או שאתה אל תעשה. אז בראש שלי, הייתי כמו, "אין לי את זה." אין ספק, אנשים שיכולים לחגור יודעים שהם יכולים לחגור או פשוט לשיר בקול או להקרין יותר. הם נתנו לי רשימה של שירים לנסות, וזה היה כל כך גרוע. [המאמן] היה כמו, "תדחף מכאן ותשתמש בזה ותנשום פה ותעשה את זה". והייתי כמו, "לעזאזל אחי, אני לא יכול לעשות את זה. אני לא מבין." הלכתי הביתה, ופתאום היקום הפיל את לינירד סקינירד לראשי, והתחלתי לזמזם אותו. זה היה השיר "Simple Man". זה פשוט נכנס לי לראש כשהסתובבתי בבית, ואמרתי לזה בעלי [בן], "האם אתה יכול לשחק את 'איש פשוט' מאת לינרד סקינירד?" למחרת, חזרתי למאמן. בן למד את השיר, והקלטנו אותו. והצלחתי לחגור או להקרין בקול רם. אז שלחתי את זה, והם אמרו, "אוקיי, נהדר. היא יכולה להיכנס לאולפני סאונד סיטי לסיבוב האחרון." ואני הייתי כמו, "אה!"
הערה: יש תחושה או ציפייה מסויימת הנובעת מהלידה למשפחה מוזיקלית. איך השתנה היחס שלך למוזיקה? האם הצלחת למצוא תחושה אחרת של שמחה והנאה עם מוזיקה עכשיו כשמצאת את הקול שלך?
RK: אני חושב שדבר אחד שהיה ממש שונה עבורי ועבורך, למשל, הוא שמעולם לא רציתי להיות במוזיקה מקצועית. אם היה לי, אני חושב שהייתי מרגיש לחץ. בגלל שרציתי לעשות קולנוע, זה הרגיש קצת מרוחק. אז עם זה, הגישה שלי להיכנס לזה באמת הרגישה כאילו אני הולך לנסות משהו, ואם אני נופל על הפנים שלי, אז מה? היה לי חוש הומור לגבי זה, ואני יודע שאני לא טוב, וכולנו מכירים בזה שאני לא מתחיל ממקום ממש חזק. למען האמת, לא היה לי הרבה לחץ משפחתי, אבל הרגשתי לחץ על עצמי לא לרצות להיכשל במשהו שניסיתי מאוד לעשות.הייתי ממש מתוסכל מעצמי אם לא יכולתי לעשות את זה כי הרגשתי שיש לי מספיק אוזן למוזיקה. אני יכול לשמוע הרמוניות. תמיד הצלחתי. יש לי קצב. יש לי את היסודות. זה פשוט הפך לרצון לעשות משהו שהיה לי ממש קשה ולא בא באופן טבעי. אבל... אם הייתי רוצה לעשות את זה בצורה מקצועית, זה היה שונה מאוד.
NB: זה היה מאוד מרפא עבורי לחוות את זה דרכך - לא להיות כל כך מחובר לתוצאה אבל עדיין מספיק אכפת כדי לעשות את המיטב.
RK: וזה משהו שאני רוצה ליישם על הכל. תמיד עשה כמיטב יכולתך, ואם זה לא טוב, נסה שוב. זה נשמע מאוד פשוט, אבל…
הערה: על הנייר, יש הרבה השראה של Fleetwood Mac מאחורי הלהקה. עבור סימון, יש הרבה דונה סאמר ודיאנה רוס. היו לך אמנים אישיים שלך? והאם היו לך אנשים שהיית מתעל רק מלהיות נוכח ופתוח לב? גם לי היה הרבה מזה.
RK: צפיתי כל כך הרבה שזה בהחלט נכנס לי לראש. אני תמיד אוהב להעמיס מידע, ואז זה יוצא באופן לא מודע בצורה מסוימת. הדבר הכי גדול עבורי היה לקבל את הניב של התקופה והדרך שבה נשים יזוזו ואת השטות של אז. בשביל זה צפיתי בעיקר בסרטונים, לראות איך נשים יהפכו את שיערן או איך הן יחזיקו את עצמן או מדברות פנימה ראיונות והדיאלקט של אז ולוודא שאני לא נשמע מודרני מדי, כי יכול להיות לי מבטא מודרני של ילדת עמק לִפְעָמִים. המבטא הקליפורני בשנות ה-70 היה כל כך שונה מהמבטא הנוכחי שלנו.
זה מעניין כי משהו שנאבקתי בו היה הדרך בה נכתבה דייזי הייתה מאוד משוחררת לאותה תקופה. והרבה מהנשים על הבמה לא היו פיזיות כל כך [ו] לא זזו כל כך הרבה - הנשים הלבנות בכל מקרה. סטיבי ניקס היה מסתובב קצת, וג'ניס ג'ופלין הייתה קצת מטורפת, אבל חוץ מזה, הרבה מהם היו פשוט לעמוד שם ולהופיע קולית ולזוז קצת, אבל לא היו הרבה ריקודים מטורפים כמו שאמר שדייזי עושה ב תַסרִיט. היא נכתבה לפני זמנה מבחינת הנוכחות הבימתית שלה.
אז הייתי כל הזמן צריך לומר, "בסדר, מהי הרמה של זה שמרגישה אמינה?" אם היא הייתה על הרצפה בפישוק על גיטרה כמו היית רואה נשים עושות עכשיו שהן מאוד משוחררות מינית, זה לא היה מעקב עם אף אחד מהסרטונים שצפיתי בהם עם אישה מבצעים. מי שצפיתי בו הייתה לינדה רונשטדט, ג'וני מיטשל, סטיבי ניקס, אמילו האריס וסוזי קוואטרו, סוג הנשים האלה. אבל התחלתי גם לצפות בגברים כי הרגשתי שלדייזי היו רגעים של התלהמות גברית יותר בפרקים המאוחרים כשהיא לובשת יותר פרוות. הייתי צופה בג'ימי הנדריקס או בד זפלין, וזה הופך להיות קצת יותר רוקנ'רול. מה איתך?
הערה: מבחינתי, היו שלושת הגדולות: דונה סאמר, דיאנה רוס וצ'קה חאן. אבל בשלב מוקדם, באמת למדנו את זמרות הרקע שהפכו את הז'אנר, כמו לינדה קליפורד וקלאודיה לניר, נשים שהיו קולות גדולים מאחורי כל להקת רוק. הזכרת את הפרוות ש[דייזי] עוטה אחר כך. הילדה שלנו [מעצבת התלבושות] דניס וינגייט הוציאה כ-1500+ מראות. איך היה לך לשתף פעולה עם דניז?
RK: היה כל כך כיף. אף פעם לא יוצא לי להיות כל כך מעורב בעבודה, במיוחד אם אני לא מפיק. זה היה כל כך אדיב מצדה לתת לכולנו לקבל כל כך הרבה מידע כי אני בטוח שכמות הדעות שהיא קיבלה יכלה להיות ממש מעצבנת. היא כל כך כיבדה את נקודות המבט שלנו על הדמויות. זה הגיע לנקודה שבה היה לי כל כך נוח. אם אלבש משהו והולך, "אני לא אוהב את זה," היא הייתה אומרת, "נהדר, תזדיין". וזו הייתה מערכת יחסים נהדרת כשאתה בונה את הדמות. בגלל שהיא הייתה כזו, אני באמת מרגיש שהיתה לי תרומה בהתפתחות הסטייל של דייזי. כל ראשי המחלקות היו כאלה - איפור, שיער, ארון בגדים. הם כיבדו מאוד את החזונות שלנו. היכולת לקבל כל כך הרבה מידע על צמיחת הדמות הייתה חוויה כל כך מגניבה. אף פעם לא באמת היה לי את זה קודם.
הערה: כן, הרגשתי אותו דבר. היא הכינה משהו מאפס מתמונה של צ'קה חאן.
RK: שלחתי לה את התמונה הזו של שר ואמרתי, "זה כל כך מגניב, האווירה הזאת," והיא הכינה אותה. זה היה כל כך כיף. אני צריך למצוא את התמונה הזאת, בעצם.
הערה: זה די מיוחד. מה היו ההתרשמות הראשונית שלך לגבי הדינמיקה של דייזי-סימון?
RK: אתה יודע, זה מעניין. יש כל כך הרבה מערכות יחסים מעניינות בתוכנית. אתה רוצה להיכנס לעומק על כולם כי הם כל כך מורכבים. אני חושב שאחת השיחות האהובות עלי שהיו לנו כשהתכוננו הייתה, איך זה נראה עבור האישה הלבנה והאישה השחורה הזו להיות חברות כל כך טובות בשנות ה-70? ועד כמה זה היה נפוץ? ואיך היה הקשר הזה?
השיחות האלה איתך בהכנה היו כל כך מועילות במונחים של ביסוס, לא, זה לא היה כמו הנסיבות היומיומיות שלך, והיו ניואנסים ביחסים האלה, שגם אם הם לא נאמרו, חשבתי עליהם כל הזמן בזמן ששיחקתי את כל סצנות. זו ידידות יפה, וככל שהעונה מתפרקת, אתה זוכה לראות את הצד של דייזי שלא מודע לניואנסים וזוכה לומר דברים לא נכונים ולעשות דברים לא נכונים. ואני חושב שזה כנראה היה נפוץ מאוד בשנות ה-70. מעניין גם לחזור אחורה בזמן עם נושאים מהסוג הזה ולבטל את כל מה שאני יודע.
NB: כן, זה היה חלק גדול עבור שנינו. דבר אחד שעזר לי - השאלה שהצגת הרבה - היה למה דייזי הולכת לכיוון סימון. אבל איך זה הולך הפוך? ודיברנו גם על איך דייזי התבוננה בסימון על הבמה. ומהבמה, סימון יכולה לקרוא את החדר ולראות מי מחזיק בכוח, מי עומד באותנטיות שלהם, וזה פשוט ממש מגנטי.
RK: כן, זה היה נהדר כי באמת חקרנו את עומק היחסים ביניהם. ואז שוב, חזרנו לדבר הפשוט. … לפעמים, יש רק אנשים שאתה רואה מעבר לחדר, ואתה כמו, "אה, אני רוצה לדבר עם זה אדם." אז אני אוהב את מערכת היחסים שלהם, ואני חושב שהפרקים האחרונים עם סימון ודייזי הם שלי אהוב.
הערה: האם אתה מרגיש שאתה גדל כאדם עם כמה סצנות שעלולות להיות מאתגרות רגשית או מאתגרות מסיבות אחרות? או שהם פשוט מכבידים ועובדים? האם אתה מוצא מהם את ההנאה הפנימית הזו?
RK: זו שאלה ממש טובה. יש רגעים שבהם אני כמו, "אה, באמת הייתי צריך לחקור את הרגע הזה." ואני מאוד נהניתי מזה, וזה הרגיש קתרזי. ויש רגעים שבהם אני אומר, "אה, אני לא רוצה לפתוח את זה עכשיו," אתה יודע? כשיש לי רגעים שבהם אני לא רוצה לפתוח משהו, למעשה הפכתי להיות ממש טוב בטיפול בבריאות הנפשית שלי. אני אשים את עצמי במקום הראשון. אני לא אשים את הביצועים שלי במקום הראשון, למעשה. נאלצתי לעשות את זה כי היו לי חיים קשים מאוד במובנים רבים. אז אני דואג לעצמי, וזה כל מקרה לגופו עם הסצנות. אני תמיד רוצה להיות פתוח, וזה תמיד אותנטי בגלל המעמקים שבהם אני אחקור את זה. אני אקח את זה הכי רחוק שאני יכול בלי לפגוע בעצמי או בבריאות הנפשית שלי.
הערה: בהחלט. למדתי מאוסמוזה. אני לא חושב שאני ממש טוב בזה עדיין, בעיקר בגלל שעשיתי הרבה תיאטרון. אז זה כאילו, הנה שלוש שעות מהחיים שלי, ואז סיימתי.
RK: כֵּן. זה בגלל שטבעו של הסרט הוא שאתה צריך לעשות את זה לעתים קרובות כל כך - שוב ושוב ושוב. זה איזון מסובך כי אתה צריך לתת את האני האותנטי שלך ואת הרגשות האותנטיים שלך לדמות על המסך, אחרת זה לא יחדור לאף אחד. אבל גם, זו עבודה קשה מבחינה רגשית כשאתה שם את עצמך הרבה במקומות האלה. אתה חייב למצוא את האיזון המוזר הזה של לטפל בעצמך איכשהו. עבורי, הרבה מזה מגיע למעשה כשאני חוזר הביתה, ויש לי טקסים כמו מדיטציה או שכיבה במקלחת או ניסיון לשחרר את זה במשך היום ולא לשאת את זה לתוך השינה שלי.
NB: הרגשתי תהודה וחיבור אליך כי יכולתי לראות שאתה מישהו שמתעדף להזכיר את עצמך שאתה יצור רוחני שחיה את החיים האלה עלי אדמות, לא נותן לעצמך להיקלט על ידי שְׁטוּיוֹת. בסדר, אני רוצה לדבר על פליקס קולפה. יש לך חברת הפקה עם הומי, החברה הכי טובה והמפיקה ג'ינה גאמל.
RK: הקמנו את החברה שלנו לפני כמה שנים, ואנחנו כותבים ביחד כבר הרבה זמן ותמיד תכננו לביים ביחד. ברגע שהתיידדנו, שנינו היינו במקום שבו רצינו להקים חברה ולהפיק סרטים. אז גייסנו כסף והסתובבנו והצגנו את הרעיונות שלנו והתחלנו את החברה שלנו. אנחנו מצלמים כרגע תוכנית טלוויזיה בקנדה ובדיוק עשינו סרט בברלין, שזה כל כך מגניב.
הערה: כמפיק אבל גם כאמן, האם אתה עובר על קריטריונים קיומיים כלשהם כדי לבחור את הפרויקטים שלך ואת הסיפורים שאתה רוצה לספר?
RK: אין ספק, כי אתה רוצה שיהיה לך אתוס, ואתה רוצה שתהיה לך משימה על הפלנטה הזו להוציא דברים בעולם שאתה מרגיש שהם עושים משהו. אז זו כל הזמן שאלה של מה זה אומר? מה זה אומר שאנחנו מוציאים את זה לעולם? זה הרבה שיחות קיומיות כאלה, שבהן אתה אומר, "האם זה סיפור שאנחנו מרגישים שהעולם צריך, ולמה?"
לפעמים, זה בידור טהור, ולפעמים, זה באמת מסר עמוק. אתה מבלה כל כך הרבה מזמנך וחייך בהפקת הסרט... במיוחד עבור ג'ינה כי היא המפיקה על הסט. היא מקדישה את חייה לסיפורים האלה, אז אנחנו חייבים לאהוב אותם.
NB: כן, בתור מישהו שהוא צרכן גדול של התרבות הילידית, כל כך התרגשתי כשראיתי את הופעת הבכורה שלך בבימוי, פוני מלחמה, וכל כך שמחתי שזכיתי לראות את זה לפני שהעולם ראה את זה. איזו תרבות אתם צורכים? ומה אתה רוצה לראות יותר כשזה מגיע לטלוויזיה ולקולנוע?
RK: אני בהחלט רוצה לראות יותר תוכן ילידים וסיפורים כתובים, מבוימים, מופקים על ידי ילידים. ג'ינה ואני בני ברית ענקיים של קהילת הילידים, וזה בראש סדר העדיפויות עבורי. מה שסטרלין הרגו עשה איתו הזמנה כלבים באמת שינה דברים עבור הקהילה הזו, אז זה משהו שכנראה יהיה בראש סדר העדיפויות עבורי אם תשאל אותי מה אני רוצה יותר בעולם, בוודאות. אבל נראה שזה קורה לאט אבל בטוח. מדובר ביצירת יותר הזדמנויות בשטח בקהילה. שם, מבחינתי, העבודה נמצאת.
NB: ראיתי ראיון שבו ציינת שהשאיפה הראשונית שלך הייתה לביים. אני תוהה איך זה מרגיש עכשיו בבימוי אחרי שבילת כל כך הרבה שנים במשחק. איך התענוג עבר עבורך בכל הנוגע לכל הכובעים השונים שאתה חובש?
RK: הכל מספק חלקים שונים בי. אני אוהב להופיע. זה אולי מספר אחד שלי, אבל אני גם אוהב לכתוב, ואני גם אוהב בימוי. אבל זה לא אותה הנאה. זו לא אותה הנאה. אני יכול להיות מותש מדי מדבר אחד ואז לרצות לעשות דבר אחר. אני משתעמם בקלות, ואני אוהב לשנות את זה. אז אם אני רק יוצא מעבודה ארוכה של משחק, אני מקבל יותר מצב רוח לכתוב או לביים או להפיק. העבודה שלי בחברה שלנו הייתה יותר פיקוח מאשר הפקה בשטח, מה שג'ינה עושה כי אני מרבה לשחק בתפאורה. גם כשאנחנו מפיקים את התוכנית, אני שם כל היום ומשחק. הייתי רוצה יותר ניסיון פשוט ללכת ולהיות גם מפיק על הסט. אני נהנה מכל זה.
הערה: זה'זה מאוד מזל תאומים מצידך.
RK: זה תלוי ביום. הא!
הערה: אני חוזר לאופנה. איך היית אומר שתחושת העצמי שלך מתורגמת לסגנון שלך ולביטוי העצמי שלך בכלל?
RK: אני חושב שאני מאוד גמיש, וזה שוב סופר תאומים. יש לי ימים שבהם אני כמו, "אני לא מרגיש השראה ללבוש שום דבר - אני רק רוצה ללבוש חולצת טריקו ומכנסיים ונעלי ספורט" ואז עוד יום שבו אני מרגישה ממש השראה לשים לוק שלם יַחַד. אני מאוד לא עקבי.
הערה: אני אוהב את זה בך. איך את מרגישה לגבי מדיה חברתית עכשיו כשאת נערת TikTok?
RK: זו שאלה מעניינת. אני מאוד מתגעגע לאיך היו הדברים מבחינת תקשורת כשגדלתי ואיך זה היה חידוש לנהל שיחת טלפון בלילה בטלפון הקווי שלך. אני חושב שמדיה חברתית היא דבר מאוד מגניב ודרך ליצור הרבה הסברה ושינוי.
אבל אני גם מודאג לגבי כמה מזמננו מוקדש לטלפונים שלנו ולא לחיינו. עם הדורות הצעירים, אני יכול לראות שהחיים של הילדים נמצאים על הטלפונים שלהם, וזה גורם לי קצת מודאגים לבריאות הנפשית שלהם ולחוויות חיים ולחיות במציאות עוֹלָם. זה ממכר ביותר.
אז זה עניין סותר עבורי כי אני חושב שמבחינה רוחנית זה מאוד חשוב לחיות את החיים ברגע. אבל יחד עם זאת, זה מאוד שימושי בדרך לחבר בין אנשים. זה עשה משהו ממש יפה עבור אנשים, שבו הם יכולים לקבל פלטפורמה לשתף את האמנות שלהם ואת הסרטונים שלהם ושלהם דברים וליצור את העוקבים העצומים האלה באינטרנט, ויש עוד כל כך הרבה אנשים שהם כוכבי TikTok וכוכבים מקוונים בגלל זה.
יש את הדבר המוזר הזה שבו, פעם, היו 10 אנשים מפורסמים, ועכשיו, יש מיליון. אבל יש בזה משהו מגניב כי... אני נהיה קצת קיומי עכשיו, אבל הרעיון שמישהו מיוחד יותר מכל אחד אחר הוא ממש טיפשי. אז במובן מסוים, המדיה החברתית נותנת לכולם את ההזדמנות הזו להיות כמו, "הנה הסיפור שלי".
הערה: כן. זה מפרק…
RK: זה מפרק את תרבות הסלבריטאים בצורה מסוימת כי כולם סלבריטאים. אני חושב שזה הטריק המזוין הגדול מכל הוא שאף אחד לא מיוחד יותר מכל אחד אחר. כולנו שווים. זה הדבר המטופש בלהיות במצבים האלה שבהם אתה עושה ראיונות וכולם רוצים לדבר איתך ולהתייחס אליך כאילו אתה משהו מיוחד יותר מכל אחד אחר. זה כל כך מגוחך.... אנחנו צריכים להגיע לנקודה מבחינה תרבותית שבה אנחנו מבינים שאנחנו לא צריכים אימות חיצוני, או שאנחנו צריכים לנסות ולטפח את זה בעצמנו בלי לייקים באינסטגרם וצפיות של TikTok.
הערה: אז לסיום, מה היית אומר שהיו שלושת השיעורים הגדולים ביותר בלב שלך עם המכלול דייזי ג'ונס ניסיון?
RK: זו הייתה הפעם הראשונה בחיי שחשבתי, "אני באמת אהיה נוכח כל יום ולהיות מעולה אסיר תודה על כל רגע שאני מקבל, בין אם זה מאתגר ובין אם לא." ואני מרגישה שעשיתי זאת ביעילות זֶה. לא היה יום על הסט שבו לא ממש הייתי מודע לתחושתי ברגע זה.
כמו כן, עבדתי מאוד קשה במשהו שלא הייתי טוב בו, והייתי גאה בעצמי על שעשיתי משהו שלא בא לי במיוחד. להיות מסוגל להשיג משהו כזה... עם מחלת ליים היה כמו... זה יוכיח לעצמי שאני יכול היה לעבוד קשה מאוד כי זה היה לוח זמנים ממש קפדני, והחזרות היו ממש קַפְּדָנִי. ואז ההופעות היו ממש קשות. להיות מסוגל לסיים את זה ויש לי בעיות מלאות וצריך לעשות את כל זה, אני מרגיש שהשגתי משהו שבנפשי הרגיש כמו, איך אני יכול לעשות את זה?
NB: ואני אגיד שהליכה להפקת סט, באיזה מרחב אתה נמצא עם רמת התודעה הזו, באמת עשה צדק עם האחריות של מה להיות מספר אחד בגיליון השיחה כי מבחינה אנרגטית זה'זה סוג המסר והנוכחות שהיית גם נותן לנו.
RK: הו, זה ממש מתוק. תודה, נאבס.
הערה: תודה. אני אוהב אותך, ומכבד אותך מאוד. ואני לא יכול לחכות שהעולם ירגיש אותך ואת האור שלך אפילו יותר.
RK: ובכן, אני מרגיש אותו דבר לגביך. ואני כל כך נרגש בשביל העולם לראות את ההופעה היפה שלך בתור סימון. זה פשוט כל כך מהמם.
הערה: תודה, אחותי. כֵּן. אני מקווה שתישן קצת.