Nors ir memento mori, ir gedulo papuošalai yra susiję su mirtimi, priežastis, dėl kurios jie buvo dėvimi, yra labai skirtinga ir pradėjus juos nagrinėti, jie atrodo visiškai nepanašūs. Šie papuošalų rūšys datuoja ir skirtingus laikotarpius. Toliau sužinokite daugiau apie jų panašumus ir skirtumus.
Memento Mori
„Memento mori“ papuošalų motyvuose vaizduojamos kaukolės, skeletai, kirminai, karstai ir kiti mirties simboliai, kaip ir kituose to meto meniniuose piešiniuose, pavyzdžiui, paveiksluose ir skulptūrose. Nors dabar tai atrodo žiauriai makabriška ir žavinga, tokio tipo papuošalai buvo populiarūs XVI ir XVII amžiuje, o kūriniai gali būti įvairių formų - pavyzdžiui, žiedai, pakabukai ar sagės.
Šio tipo papuošalai dažniausiai buvo pagaminti iš aukso su juodu emaliu (nepainioti su vėlesniais gedulo papuošalais, kaip parodyta čia esančioje iliustracijoje, viršutinis žiedas su kaukolės motyvu datuojamas iki 1650 m., O žemiau esantis datuojamas dviem šimtmečiais vėliau - 1853 m.), Nors juose gali būti briaunotų brangakmenių, raižytų akmenų ir (arba) spalvoto emalio, ir jie dažnai būna religiniai ar įkvepiantys užrašai. Vėliau gedulo dalys buvo juodos, kaip aptarta toliau.
„Memento mori“ papuošalai anksti nepaminėjo konkretaus žmogaus, bet buvo bendras priminimas apie mirtingumą (lot. memento mori reiškia „prisimink, kad turi mirti“ arba „nepamiršti mirties“), skatindamas dorai gyventi ir kuo geriau išnaudoti savo trumpalaikį gyvenimą. Kai kurie vestuviniai žiedai tuo laikotarpiu turėjo memento mori užrašus. Vis dėlto „Memento mori“ kūriniai laidotuvėse dažniau buvo įteikti gedintiesiems ir gali būti laikomi pirmtaku gedulo papuošalai, kai kai kurie kūriniai buvo suasmeninti inicialais, siekiant prisiminti konkrečius asmenis 1600 -ieji.
Bet jei manote, kad turite tikrą „memento mori“ papuošalą, būtinai atidžiai jį patikrinkite, ar nėra amžiaus požymių, ir apsvarstykite galimybę jį patvirtinti profesionalui. Kodėl? Šio tipo papuošalai šiandien retai randami antrinėje rinkoje, o tinkamai autentiškai jų vertė gali būti gana didelė. Turėkite omenyje, kad šiuose kūriniuose naudojami makabriški motyvai buvo persikūniję į viską, pradedant Meksikos baikerių žiedais ir baigiant šiuolaikiniais „gotų“ kūriniais. Kai kurie dirbiniai ima senus Viktorijos ir Gruzijos papuošalų radinius ir puošia juos naujai pagamintomis kaukolėmis ir pan.
Memento Mori palyginimas su gedulo papuošalais
Prieš daugiau nei šimtą metų nė vienas gerai apsirengęs žmogus nebūtų manęs, kad jo gedulo apranga būtų baigta be gabalo ar pageidautina kelių gabalų specialių papuošalų. „Reikia dėvėti keletą niekučių, jei tik norima pabrėžti bendrą kostiumo niūrumą“, - teigiama 1892 m. Karalienė, britų visuomenės ir mados žurnalas.
Nors gedulo papuošalai iš tikrųjų gali būti pagaminti iš aukso ir emaliuoti juodai (žr. Aukščiau 1853 m. Žinomą žiedą), tai yra vienas iš vienintelių jo bendrų bruožų su memento mori, išskyrus susijusius su mirtimi. Palyginti su memento mori, Viktorijos laikų gedulo papuošalai apėmė mažiau liguistus motyvus, o spalvos buvo aiškiai nutildytos.
Naudojant kaukolę, skeletą ir panašiai, nebuvo įprasta gedulo papuošalų gamybos aukštyje 1800 -aisiais. Viktorijos laikų simbolika buvo daug subtilesnė. Įprasti motyvai buvo kryžiai, inkarai (kurie simbolizavo tvirtą tikėjimą) ir ranka, laikanti kukmedžio šaką ar gėlę. Perlai, dažnai simbolizuojantys ašaras, buvo labiausiai paplitę gedulo kūrinių akcentai.
Kartu su pabrėžiančiu niūrumu, gedulo papuošalai buvo būdas išlaikyti brangius išvykusius šalia jūsų - tiesiogine to žodžio prasme. Buvo gana įprasta, kad šiuose kūriniuose buvo mirusiojo plaukų sruogos (aukščiau pateiktas žiedas „atminimui“ turi skyrių plaukams nugaroje). Tradiciškai plaukai atrodytų po stiklu, dailiai pinti arba susukti į medalioną, žiedą ar smeigtuką. Tačiau 1830 -aisiais prasidėjo plaukų gabalėlių manijos pradžia.
Garintos ir pintos sruogos buvo įkištos į atviro metalo vamzdžius ir suformuotos į lankų smeigtukus, laikrodžių grandines ir karolius, kurie buvo pritvirtinti metaliniais segtukais (pagaminti iš aukso turtingiesiems ir pinchbeck vargšams ankstyvuose gabaluose vėliau buvo panaudotas valcuotas auksas). Paprastai darbą atliko profesionalus juvelyras, kuris specializavosi gedulo papuošalų srityje. Bet jei norite būti tikri, kad naudojamos jūsų mylimojo spynos - kai kurie nesąžiningi meistrai buvo žinomi kaip arklių pakaitalai - tokie žurnalai kaip „Godey's Lady“ knyga paskelbė straipsnių apie plaukų papuošalų kūrimą.
Plaukai taip pat buvo naudojami, jie galėjo būti išdžiovinti, sumalti ir sumaišyti su vandeniu, sukuriant rausvą skystį. Tada šis rašalas būtų naudojamas užrašams rašyti ir liūdnoms scenoms piešti ant emaliuoto žiedo ar pakabuko paviršiaus. Įprastoje scenoje gali būti vaizduojamas peizažas, pilnas verkiančių gluosnių, arba liūdnai nukritusi nimfa šalia urnos ar paminklo.
Ne visi Viktorijos laikų plaukų papuošalai buvo gaminami turint omenyje gedulą. Jausmingi Viktorijos laikai gamino plaukų ruošinius ir dėl kitų priežasčių.
Viktorijos laikų papuošalai plaukams
Tokie vaizdai buvo ypač paplitę pirmosios kartos gedulo papuošaluose, paprastai apibūdintuose kaip prieš Viktorijos laikų, kurie yra XVIII amžiaus viduryje. Atminimo ar atminimo detalės anksčiau nebuvo žinomos. Kaip minėta aukščiau, žmonės pradėjo nešioti memento mori su artimųjų inicialais, užrašytais 1600 -ųjų pabaigoje, o kartais juose buvo ir šiek tiek plaukų. Tačiau tai buvo besivystantis gatavų medalionų, sagių ar žiedų su standartizuotu kūrimu dizainas, kuris galėjo būti išgraviruotas ar kitaip pritaikytas, išpopuliarino specialiai pagamintų kūrinių idėją gedului.
Ši koncepcija atsirado Viktorijos epochoje, su visais įmantriais ritualais. Ilgas karalienės Viktorijos gedulas dėl savo vyro princo Alberto (prasidėjo 1861 m. Ir tęsėsi dešimtmečius) buvo ideologinis pavyzdys. Didėjanti masinė juvelyrinių dirbinių gamyba leido beveik kiekvienam nusipirkti gabalėlį ar du.
Kaip ir moterys, vyrai taip pat nešiojo gedulo žiedus, o kai kurie iš jų buvo išdalinti laidotuvėse, kaip ir ankstesni memento mori. Tačiau vyrai taip pat nešiojo laikrodžių grandines, fobai, kaklaraiščio smeigtukai ir diržo sagtys - gedulo išraiškos. Moterys dėvėjo apyrankes, karolius, apvalius ar ovalius smeigtukus, auskarus ir net tiaras su gedulo simboliais, įtrauktais į dizainą. XIX amžiaus viduryje ypač populiarios buvo sukamos sagės, kurios atsigręždavo į priekį. Vienoje pusėje būtų mylimojo plaukų sruogos, kitoje-miniatiūrinis panašumas-paveikslas ar galbūt viena iš tų naujų nuotraukų.
Kadangi formos buvo žinomos, gedulo papuošalai pirmiausia išsiskyrė medžiagomis, naudojamomis jiems gaminti. Žinoma, priešingai nei memento mori, nebuvo galima naudoti ryškių spalvų akmenų ar ryškaus emalio - juodos (arba kartais tamsios) mėlyna arba ruda) buvo priimtinas atspalvis, galbūt šviesesnis neutraliai balta ir pilka spalva, jei mirusysis buvo vaikas perdavimas. Geriausia ir brangiausia medžiaga buvo reaktyvinis, suakmenėjusi mediena (kaip anglis). Lengvas ir lengvai raižomas purkštukas buvo ideali medžiaga gaminti didelius, įmantrius gabalus, kurie tapo madingi nuo 1850 m. Kitos populiarios medžiagos buvo juodas oniksas ir tamsus vėžlio kiautas. Į pigesnius reaktyvinio vandens pakaitalus buvo įtrauktas juodas stiklas (žinomas kaip „Prancūziškas lėktuvas"), geležis ir vulkanitas, tam tikra grūdinta guma.
Tačiau ne visi juodi papuošalai buvo skirti gedului.
Ar visi Viktorijos laikų juodi papuošalai buvo skirti gedului?
Kaip ir gedulo drabužiai, egzistavo skirtingi gedulo papuošalų etapai. Pradiniame gilaus gedulo etape medžiagos turėjo būti nuobodžios arba nepermatomos. Vėlesniu „antriniu gedulo“ laikotarpiu (t. Y. Ne tokiu griežtu), kai netekusiems buvo leidžiama dėvėti tamsiai violetinės ar pilkos spalvos, gabalai galėjo būti briaunoti -supjaustytas plienas buvo geras pasirinkimas, turintis santykinai diskretiškus blizgučius, arba nušlifuotas iki didelio blizgesio, kaip ir purkštuku. Nors daugelis žmonių gedulo drabužius ilgainiui atidėjo į šalį, jie dažnai ir toliau nešiojo savo gedulo papuošalus visą likusį gyvenimą. Tačiau, gedulo gabalai buvo tik viena iš tuo laikotarpiu populiarių papuošalų rūšių.
Ypatingas ačiū Troy Segal, prisidedančiai rašytojai, už pagalbą rengiant šį straipsnį.
