Laipni lūdzam jaunākajā ļoti aizraujošajā Who What Wear UK's daļā Labākie skapji Lielbritānijā. Šeit mēs darām tieši to, ko virsraksts saka uz skārda: iedziļinieties fantastiskākajās, bijību iedvesmojošākajos un patiesi ietekmīgākajos drēbju skapjos šajā mūsu godīgajā valstī. Mēs pievēršamies sievietēm, kuras liek ielu stila fotogrāfiem nospiest slēģus tikpat daudz kā varoņi, kurus jūs vēl nepazīstat — tie, kas lido zem radara ar slepeni neticamām apģērbu kolekcijām.
Ja jūs domājāt, ka slīpsvītru paaudze sastāv tikai no tūkstošgades, tad padomājiet vēlreiz. 59 gadus vecā Kerīna Franklina ir profesore, žurnāliste un redaktore, stiliste, TV raidorganizācija, producente, autore, kampaņas un aktīviste, kā arī tas viss kopā ir īpaši spēcīgs spēks modes industrijas jau sen ieilgušajai pārejai uz daudzveidību un ilgtspējīgāku prakses.
Viņa bija agrīna ietekme uz manu pāreju uz modes pasauli: es uzaugu, skatoties Kerinu BBC pamatīgā stila programmā, Apģērbu izstāde un pārliecinājos, ka vēlos būt daļa no šīs rosīgās, radošās, pastāvīgi mainīgās ainas. Viņa ir paraugs tam, kā izskatās būt intelektuālai un joprojām ir tikai asiņainas mīlestības drēbes, tāpēc viņa iesaistās
WWW UK: Vai jums ir pirmā modes atmiņa?
CF: Man bija 14 gadu, un es tikko iemīlējos Petticoat Lane Market skaistākajos platformas kurpju pārī, un vēlējos tos valkāt skolā dienu no dienas. Es mācījos vispārizglītojošā skolā, un viņi bija diezgan kūtri ar formas tērpu. Man kādreiz bija jābrauc ar velosipēdu [uz skolu], un kādu dienu mans tētis man teica: "Zini, jūs varat tikt nogalināts šajās kurpēs", un es domāju, Tas ir mazliet par daudz, bet viņš ar to domāja, ka šādās platformās nedrīkst braukt ar velosipēdu. Bet man šķita, ka "izskats" bija viss, tāpēc es mēdzu tos ložņāt plastmasas lielveikala maisiņā uz manas stūres, un tad es mainītu divas trešdaļas no ceļa, lai es ierastos skolā "izskatā", nokāptu no velosipēda un man būtu apavi, kā es vēlos to.
WWW UK: Kad sākās jūsu interese par pāreju uz modes industriju?
CF: Es vienmēr esmu darinājis savas drēbes, bet mani neinteresēja dizains, mani interesēja žurnāli. Tāpēc es apmeklēju grafiskā dizaina kursu Kingstonā [universitātē], bet visu laiku pavadīju modes nodaļā, fotografējot un veidojot savus projektus. Pēc tam es devos uz Central Saint Martins un darīju tieši to pašu — es daudz vairāk fotografēju klubos un tamlīdzīgas lietas, un tāpēc ar savu darbu es devos tieši uz i-D žurnāls, un, ziniet, tas bija ļoti mazs uzstādījums, tāpēc bija noderīgi, ka es tiku apmācīts par grafisko dizaineri.
Mēs ejam ārā klubos visu nakti, un es gāju kopā ar fotogrāfu Stīvu Džonstonu, kurš tikko bija izveidojis panku grāmatu kopā ar Teriju Džounsu (līdzdibinātājs un bijušais galvenais redaktors i-D), tāpēc viņš uzņēma visas fotogrāfijas, bet es pamanu cilvēkus un intervēju viņus, un tad mēs atgriezīsim attēlus. Pēc tam es strādāju ar viņiem pie lappušu lapas, jo tajos laikos jūs to visu atzīmējāt kā lielu mākslas darbu — nebija skenēšanas, nebija nekā. Tāpēc es sapratu, ka man ļoti patīk izteikt viedoklis par apģērbu. Man vienmēr ir bijis viedoklis par apģērbu.
Kerīna valkā topiņu no Osmans, svārki no Kensal Vintage, auskari no labdarības veikala Londonas Chamberlayne Road un Star Wars Storm Trooper kedas no ētiska un ilgtspējīga apavu zīmola Pozu.
WWW UK: Daudziem nepatīk skaidrot savu stilu; kā jūs domājat, ka jūsu draugi un/vai ģimene varētu to aprakstīt?
CF: Tas ir vēl grūtāk! Es vienmēr esmu sevi saucusi par "vīriešu sievieti", tāpēc man patīk brogas, bikses, specifikācijas, krekli un kaklasaites — šāds izskats. Es domāju, ka viņi droši vien piekristu, ka esmu diezgan vīrišķīgs ģērbējs. Es nevaru darīt meitenīgi — es nekad neesmu īsti jutusi, ka tas mani rezonē.
WWW UK: Ja (nedod debess) jūs varētu saglabāt tikai vienu gabalu no savas drēbju skapja, kas tas būtu?
CF: Iespējams, mana radžota ādas motociklistu jaka, ko esmu pastāvīgi valkājis gandrīz 40 gadus. Es to saņēmu, kad biju Central Saint Martins. Trūkst dažas kniedes; Es uztaisīju dažus mākslas darbus aizmugurē, un tas viss ir izbalējis, bet man vienkārši patīk šī jaka. Pēc mēneša es došos uz kāzām, un es valkāšu šo jaku.
WWW UK: Vai jūsu izskats ir bijis nemainīgs, vai arī jūs tagad ģērbjaties savādāk nekā agrāk? i-D gadiem?
CF: Smieklīgi, esmu nonācis pilnā aplī. Es valkāju līdzīgas lietas, ko valkāju pirmajās dienās, piemēram, lielas, drosmīgas formas "ievērojiet mani", bet bija periods, kad es sāku strādāt citos televīzijas darbos un sapratu, ka varu strādāt citādāk. Cilvēki bieži saka: "Ak, nē, pārāk modē", tāpēc es it kā atpazinu (un arī, kļūstot vecākam, ir patiešām interesanta vieta, piemēram, jūs pārvaldāt savu izskatu "atbildīgajiem vīriešiem"), bija vieta, kurā es ļoti labi apzinājos, ka man ir jāizveido "šūpojošie mati".
Es sāku kļūt pelēks 34 gados — man bija liela pelēka svītra, kas pieauga — un man teica: "viņi tikko runāja par tu izskaties pārāk veca, un viņi tevi sagraus," tāpēc es ļoti labi apzinājos, ka nomiršu [pārējie mati] tumšs. Cilvēki vienmēr domāja, ka baltais bits ir krāsots, bet baltais ir īsts. Man ir pasākumu uzņēmums, un es mēdzu daudz strādāt uz skatuves un tiešraidē, un es savam partnerim teicu apmēram pirms 10 gadiem: "Man ir pietiekami daudz; Es izaudzēšu savus matus, un jūs zināt, ka tas nozīmē, ka mēs netiksim nodarbināti [pasākumos], tāpēc mums būs jābūt izmantot citus prezentētājus, lai to izdarītu." Man tas bija par vēlmi kaut ko atstāt un pāriet uz nākamo fāze.
Kerinas apavu kolekcijā ir platformas, kuras viņa valkāja 14 gadu vecumā, vairāki skaisti stili no Džordžinas Gudmenas (kurpes dizainers, kurš cenšas novērst ražošanas atkritumus, kur vien iespējams), kā arī stili no Kurt Geiger un United Pliks.
WWW UK: Vai jums šķiet, ka paisums vēršas pret šo vecmodīgo attieksmi?
CF: Man gribētos domāt, ka sarunas, kuras esmu palīdzējis sākt, lai demonstrētu dažāda veida izskatu modē — ņemot vērā vecumu, rasu mantojumu un ķermeņa izmērus — sāk redzēt pārmaiņas. Es savos trakākajos sapņos nedomāju, ka uz podiuma redzēsim cilvēkus ar atšķirīgu ķermeņa uzbūvi. Jūs varētu izvēlēties to saukt par invaliditāti, bet, klejojot pa kopienu, es negribēju lietot vārdu invalīds.
Visi cilvēki, kurus esmu redzējis ar ķermeņa atšķirību, ir karotāji — tādi cilvēki kā Džeks Eierss, kuram ir protēzēta kāja, vai Kellija Noksa, kurai kopš dzimšanas trūkst apakšdelma, ir izcili ķermeņa tēla karotāji. Kad sākām Visas pastaigas aiz podiuma Pirms 10 gadiem mēs atradāmies telpā, kurā mēs runājām ne tikai par novājējušām, kalsnām baltajām sievietēm [jāizceļ], bet arī izdzīvot to cauri, piemēram, redzēt Vinniju Hārlovu, ir pārsteidzoši.
Un atkal, savos mežonīgākajos sapņos es neiedomātos, ka varētu modelēt uz podiumiem! Tātad pagājušajā gadā es to darīju Absolventu modes nedēļa un izdarīja Teatum Jones izrādi un kādu darbu JAUNKUNDZE. Tas ir grūtāk, nekā izskatās; patiesībā, godīgi sakot, es labāk to atstātu profesionāļiem. Es priecājos staigāt uz skatuves ar mikrofonu, jo grasos jums kaut ko pastāstīt, bet iet uz skatuves, lai uz mani paskatītos, tas tiešām ir diezgan intensīvi.
Tāpēc es visu laiku pavadīju GFW, lai izdomātu, kā iegūt savu seju. Ko jūs darāt ar savu seju, kad esat modele? Šie modeļi ļauj izskatīties bez piepūles, taču jums ir jāliek nauda tur, kur ir jūsu mute, un es esmu teicis, ka mums ir jāredz vecāki modeļi. Tagad es zinu, ka ir dažas pārsteidzošas aģentūras, piemēram Robinsona kundze vai Pelēks— kur ir dažas iespaidīgas sievietes.
Šis dekoratīvais parks ir no Rēms Asaladi un apdrukātā šalle ir Gerijs Džeimss Makvīns; Saukļi un protesta T-krekli ir svarīga Caryn svarīgā sastāvdaļa, jo viņas paziņojums ir kaklarotas.
www.UK vai jūs izvēlaties apģērbu, lai mainītu vai uzlabotu garastāvokli?
CF: Es teiktu, ka abi. Tāpēc man drēbes patiešām pulsē, un, iekāpjot tajās, es uzņemu šo enerģiju. Es zinu, ka tad, kad es paceļos un skatos uz daļu, es esmu daļa. Tas, kas šķita pareizi vienā dienā, nešķiet pareizi nākamajā dienā, un es nevaru pateikt, kāpēc. Mana jaunākā meita ir tieši tāda pati, tāpēc mums bieži ir sarunas par "sajūtu".
Es tikai zinu, ka man ir paaugstināta jutība pret to, kā lietas karājas no mana ķermeņa, un es vienmēr esmu tā bijis. Man ir paaugstināta jutība pret proporcijām, un vizuāli es bieži uzskatu sevi — un gadu gaitā esmu veicis daudz personisku stilu — aprēķinu, ko šī persona valkā vai viņam vislabākās proporcijas; Es nevaru palīdzēt. Es nejūtu vajadzību stāstīt pilnīgi svešiem cilvēkiem vai viņus tiesāt, tāpēc es neesmu pulkstenis, kad cilvēki to darīs saki: "Es zināju, ka mēs ar jums vakariņojam, un ļoti rūpīgi domāju, ko vilkt mugurā," un es domāju, Ak, dievs, tā ir patiešām nosodoša lieta, ka jūs domājat, ka es varētu to darīt.
Es esmu īsts cilvēks; Esmu patiesi saviļņots, redzot šo cilvēku un uzzinot, kas notiek viņa dzīvē. Lai labotu [jēdzienu, ka modes cilvēki uzreiz spriež par to, ko jūs valkājat]: Mūs tik ļoti neinteresē apģērbs, kad esam ārpus pulksteņa. Ja kāds saka: "Nāc iepirkties ar mani", mana sirds sažņaudzas. Tāpēc mana nabaga māte ir tik maz apkalpota, jo es nevēlos iet iepirkties.
WWW Apvienotajā Karalistē: visā mūsu filmēšanas laikā esmu ievērojis, ka daudzi jūsu gabali ir pielāgoti, pārstrādāti, pielāgoti.
CF: Man patīk drošības adata vai divas, lai mainītu valkājamās lietas proporcijas. Es izmantoju lentes, lai savāktu lietas vai piestiprinātu tās, un es mainu apakšmalas ar adatu un diegu un izmantojiet kurpju šņores, lai sasietu siksnas, piesietu man kurpes vai ieveido matus, kad tie atrodas līdzenumā zirgaste. Kā bijušais stilists, es vienmēr esmu redzējis apģērbu kā pamata audeklu; svarīgi ir tas, ko es ar viņiem daru.
Caryn ir tik daudz šalles, kas ietver vintage un lietotus gabalus, kā arī jaunus dizainus no zīmoli, kas viņu ieinteresē — pēc gadiem ilgas mezglošanas un siešanas viņai šis stila triks ir līdz pat smalkam art.
WWW UK: Atskatoties atpakaļ, vai jūs savas karjeras pirmajā daļā sniegtu sev kādu padomu modes vai citādi?
CF: Stila ziņā, nē, es negribētu. Es to visu nēsāju televizorā: Kad es devos no i-D BBC, es valkāju gumijas drēbes, es valkāju ādas bikses, es valkāju verdzības soļus, man bija mati visādi, un viņi saņēma vēstules, kurās sūdzējās par to, ko es valkāju. Es nedotu sev nekādu padomu šajā jautājumā. Es to valkāju, jo tas lika man justies lieliski, un domāju, ka tikmēr, kamēr tas nevienu neaizvaino, es domāju, ka es paplašinātu tas ikvienam: ja vien tas dara darbu, ko vēlaties, un jūs jūtaties labi, tas ir lieliski un lieliski apģērbs.
Es domāju, ka vārdu "mode" ir piesavinājusies ātrā mazumtirdzniecība un patērētājs, kam kaut kā ir jābūt sezonas izskatu, un tad jūs saņemat etiķeti "moderns". Es to pilnībā neņemu vērā, jo man mode ir aptuveni pašveidošana; tas ir par to, kas tur atrodas — kā mēs to darījām 80. gados, kad vēl nebija lielas ielas. Jums nebija Debenhams difūzijas zīmolu, jums nebija neviena vērtīga mazumtirgotāja, kas piekļūtu tam, kas atrodas uz podiuma, un nekavējoties to apgrieztu; mēs bijām daudz dabiskāki ilgtspējīgāki, un tas bija daudz vairāk par lēno modi un jauniešu atbalstīšanu dizaineri, mazas etiķetes, dodoties uz tirgus stendiem un pēc tam veidojot to savā veidā, lai pateiktu savu lieta.
Mēs izrādījām daudz mazāku interesi par to, kas notiek uz podiuma, jo bija daudz mazāk attēlu uz podiuma: jūs mēnešiem ilgi to neredzējām, un mūs daudz vairāk interesēja tas, kas notiek lokāli tajos klubos, uz kuriem ejam. uz. Un tā es piedzīvoju apģērbu un stilu, un mana pirmā pieredze podiuma šovos bija Bodymap, kur viņiem bija viņu mātes un viņu tantes. uz podiuma — brīnišķīgas sievietes ar gariem sirmiem matiem — viņām bija arī dažādas formas un lieluma draugi klubā, un tur bija liela rase. dažādība. Man Bodymap podiums uz visiem laikiem noteica manas idejas par modi standartu.
Kerīnas mazo melno kleitu faktiski ir izgatavojusi no divām vīriešu smokinga jakām, ko izstrādājis nu jau vairs neesošais zīmols Junky Styling (jūs joprojām varat sazināties ar dizaineri Annika Sandersa ja jūs interesē projekta pasūtīšana). Caryn kurpes ir Kurt Geiger, ka viņa ir pielāgota ar mežģīnēm, lai saglabātu tos vietā; viņas galvas lakats bija dāvana no vīra, kad viņš devās uz Tokiju; un viņas brilles ir no Specsavers.
Protams, es biju ļoti sajūsmā, kad domāju, ka dārgs apģērbs tiek demokratizēts, lai visi varētu tiem piekļūt, un es biju ļoti satraukti, domājot, ka visi cilvēki, kas iepērkas Apģērbu izstāde (pēc funkcijas mēs saņemtu 26 000 zvanu par lietām). Tāpēc es biju ļoti sajūsmā par to, ka mēs varam parādīt dizaineru, laužošu dizaineru un pēc tam teikt, ka jūs varēsiet to iegūt Debenhamsā, tas šķita pareizi, taču es neparedzēju, kā lietas notiek. paātrinātos un veids, kā ar ražošanu vienkārši pārceltos tieši no Apvienotās Karalistes, tieši no Eiropas un tieši uz otru pasaules malu, kur cilvēki būtu ekspluatēts. Strādnieku un valkātāju man saista šī emocionālā frekvence.
Tagad es zinu to, ko zinu (mēs nezinājām sākumā), es nevaru uzvilkt tādas lietas un neveidot saikni ar izmisumu, kas šim cilvēkam jājūt par dzīvi, ko viņš dzīvo. Esmu daudz ceļojis; Esmu bijis Dakarā, esmu tur runājis ar apģērbu strādniekiem (tas notika Rana Plaza sabrukšanas gadadienā), un esmu bijis brīvās tirdzniecības zonas un runāja ar apģērbu strādniekiem tur Dominikānas Republikā un klausījās viņu pieredzi apģērbu darināšanā, un tas ir šausminoši. Es domāju, ka tāpēc, ka es to zinu un zinu grūtības, man jāsaka sev: Kas izgatavoja šo apģērbu un kā tas tiek izgatavots? un tāpēc, iespējams, šī iemesla dēļ esmu palēninājusi savu patēriņu pēdējo 10 līdz 15 gadu laikā. Es pērku no parauga pārdošanas; Es pērku daudz vairāk vintage un lietotu. Man nav nekas pretī, ja es paņemu kaut ko no lielās ielas, bet es to nepērku no pirmavotiem — es neveidoju šo pieprasījumu; Es izvēlos kaut ko tādu, kam tagad ir dzīve un kam ir vajadzīgas citas mājas.
Kerīnas drosmīgo jaku ir izgatavojis Johans C Bruns (dizaineris ar Kenijas saknēm — bieži izmanto audumus un ražošanu tur —, kuru viņa atrada uznirstošā kioskā Spitalfīldas tirgū), un viņa ir saskārusies ar to. Jago bērns krekls, Vivjenas Vestvudas svārki ar apakšsvārki, Džordžinas Gudmenas kurpes un Gerija Džeimsa Makvīna šalle.
WWW UK: Vai redzat, ka jaunie dizaineri Graduate Fashion Week ir vairāk informēti par šīm tēmām nekā iepriekš?
CF: Kopumā mēs apspriežam "pārdomātu dizainu" un "emocionāli uzmanīgu dizainu". Mums ir jāatzīst, ka ir grūti atzīmēt visas izvēles rūtiņas apģērbu ražošanā: oglekļa pēdas nospiedums, godīgas tirdzniecības aspekts un ētiska ražošana saistībā ar ilgtspējīgiem materiāliem, un tas var būt patiesi atbaidoši.
Mēs zinām, ka daudzi jauni dizaineri vēlētos sasniegt šo punktu, taču viņiem kaut kur ir jāsāk. Šogad — par ko esmu patiesi gandarīts — es vadīšu semināru par emocionālo inteliģenci un noturību. Jo tas viss ir ļoti labi, ja ir traucētājs vai pat slepens traucētājs, taču jums ir nepieciešama noturība; jums ir jāspēj sajust, ka varat pārvarēt šos šķēršļus, un tas, ko mēs redzam, ir jaunās paaudzes radošās personas jūtas ļoti iedragātas, ar mazāku pārliecību un lielāku satraukumu par savu nākotni nekā iepriekšējās paaudzes ir sajutuši.
Kā traucētājs man šķita, ka saskaros ar tik daudziem šķēršļiem, ka ieguvu maģistra grādu lietišķajā psiholoģijā, jo vēlējos, lai man būtu valoda, kas ļautu man izjust zināmu atslābināšanās sajūtu. Visu savu dzīvi es esmu darbojies ar instinktu un feminismu, un tas man nederēja, kad es nokļuvu izpilddirektora padomē, kurā man bija jārisina dominējošā kultūras vīrišķība. Es patiešām cīnīšos, lai paliktu mierīgs; Es kļūtu dusmīgs, tāpēc esmu apguvis rīkus uzvedības un procesu dekonstruēšanai, kā arī atpazīšanu, kā veidot noturību un attīstīt emocionālo inteliģenci. Pēc ilga laika šajā nozarē esmu to apguvis grūti, tāpēc vēlos to izmantot nākamajai paaudzei un dot viņiem rīkus tagad.
Kerīnas drukas sadursme šeit ir saistīta ar vintage Tommy Hilfiger jaku, svārkiem no tirgus stenda drēbnieka. Touche Boutique, veci Russell & Bromley zābaki un auskari no Tējas ballīte zoodārzā.
WWW UK: Tātad jūsu iesaistīšanās GFW gadu gaitā ir daudz mainījusies?
CF: Es esmu bijis iesaistīts no sākuma, tiešām. Tas sākās pirms vairāk nekā 25 gadiem, un tas bija Džefs Benkss [Kerinas līdzraidītājs Apģērbu izstāde] kurš to uzsācis, tāpēc visi nopelni viņam. Mēs vienmēr runājām par jauniem dizaineriem, nākamo paaudzi un bieži rādījām mūsu [TV] auditorijai jaunos dizainerus biznesā. Mēs arī zinājām, ka cilvēki ir sajūsmā par modes karjeru, tāpēc vēlējāmies viņiem parādīt arī izglītību un apmācību. Es atceros, ka intervēju Kristoferu Beiliju kā studentu — viņa pirmo interviju — un atceros, ka izvēlējos neintervēt Antonio Berardi. un vēlāk domāju, ka tā bija milzīga kļūda, atspoguļojot Stellas Makartnijas absolventu šovu un intervējot Keitu Mosu, kura bija modele. viņu.
Acīmredzot gadu gaitā tas ir mainījies — visu šo laiku esmu bijis iesaistīts dažādos veidos, bieži prezentējot fināla izrādi jo tas ir laiks, kad jūs patiešām vēlaties atzīt studentu radošumu un darbu, kas, asinis, sviedri un asaras un patiešām sniegt viņiem optimistisku nostāju, taču arī kopš 2010. gada es vērsos pie GFW, lai ļautu All Walks rīkot daudzveidības sarunas ar visiem pasniedzēji. Mēs uzskatām, ka, ja mēs nemācām nākamās paaudzes radošajiem rakstiem griezt vairāk nekā 6. izmēru, mēs tos neapkalposim. Ja mēs nemācām nākamās paaudzes attēlu veidotājiem un stilistiem strādāt ar atšķirīgas formas korpusiem un piešķirt prioritāti darbam ar nebalti, nejauni, neplāni ķermeņi — ja mēs tajos neieviešam tādu apziņas līmeni, mēs tikai iemūžinām to, kas jau ir ārā. tur.
Mēs atklājām, ka cilvēki bija ļoti atsaucīgi, un mēs to darījām Konkurss “Daudzveidība tagad”. no turienes, un tas auga, auga un auga, un es nonācu līdz stadijai, kurā cēlos 4:30 gandrīz katru reizi. diena, lai veiktu darbu, kas saistīts ar All Walks, un līdzsvarotu iztikas pelnīšanu un būt vecākiem — un tas tiešām ir svarīgs; bieži tiek runāts par karjeru tā, it kā par citu dzīvi nebūtu, un man ir divas meitas, tāpēc mēģinot tikt galā — es vienkārši saslimu. Man likās, ka tā ir supersieviete, [ka] es varētu regulāri strādāt ar piecu stundu miegu gadu no gada, un manam ķermenim bija citas idejas, tāpēc es sabruku.
Amsterdamā ir veikals, ko izveidoja AMFI (Amsterdamas Modes institūts), kurā ir studentu darināti izstrādājumi, un tieši tur Kerīna iegādājās šo blūzi. Viņas bikses ir no Camden Market, kurpes no Alise Temperlija Somersets un auskari no godīgas tirdzniecības pionieriem, Cilvēku koks.
WWW UK: Kas ir jūsu jaunākie jaunā zīmola atklājumi?
CF: Es atradu džinsu klāstu ar nosaukumu Kevins Denims. Tas ir lielisks nosaukums — ļoti 70. gadi. To vada dizainere Kyla O'Donnell, un tas ir liels sociāls uzņēmums, kurā viņa ražo džinsus, un tie ir ļoti ērti un ļoti labas kvalitātes džinsi. Es domāju, ka viņa pārdod visā pasaulē, un ar 50% peļņas tiek novirzīti vēža pētījumiem, jo viņas tēvs Kevins nomira ļoti jauns — 34, manuprāt, kad viņa bija mazs bērns, tāpēc viņa vienmēr uzskatīja, ka tad, kad viņa būs modes dizainere kaut ko darīt, viņa to darīs darīt. Esmu bijis līdzpriekšsēdētājs Modes mērķis ir krūts vēzis nu jau 22 gadus, un man, un es zinu, ka daudziem cilvēkiem ir daudz iespēju ieguldīt savu naudu kaut kam, kam ir nozīme vairāk atalgojuma nekā ieguldīt savu naudu lielā uzņēmumā, kur izpilddirektors maksā sev bagātību un izturas pret darbiniekiem slikti.
Sadija Kleitone, esmu nēsājis viņas gabalus; viņa izgatavo lieliskas skatuves vai sarkanā paklāja lietas. Es viņu pazīstu kopš skolas beigšanas un esmu valkājis diezgan daudz viņas lietu, un man vienkārši ļoti patīk viņas jūtīgums; Man patīk, ka viņa ir ļoti veikls radošais cilvēks. Viņa sadarbojas daudz. Šajā klimatā nevienam nav viegli, un man vienkārši patīk arī viņas varošā attieksme. Tāpēc mēs esam kļuvuši par modes draugiem, un man patīk viņu atbalstīt, kur vien varu.
Esmu strādājis ar Gerijs Džeimss Makvīns jau gadu, un es vienkārši domāju, ka viņš ir nākotnes vizionārs. Savā ziņā šobrīd zīmoli īsti nezina, ko ar viņu iesākt, taču viņš bija ilggadējs sava tēvoča Lī [Aleksandra Makvīna] drukas mākslinieks. Viņš ģenerē visu — 3D skulptūras, fotogrāfijas — tas viss ir digitāls. Es viņu satiku, kad viņš darīja zīda šalles, un uzreiz tāpēc, ka man ļoti patīk zīda šalles, es to nopirku — jocīgi, lai to nenēsātu, bet gan ierāmētu blakus manām Schiaparelli [ierāmētām šallēm].
Paldies, ka pie mums, Caryn!