Gads bija 2019. Railijs Keofs nesen filmējās Netflix psiholoģiskajā trillerī Velns visu laiku un meklēja savu nākamo projektu, kad viņa uzzināja par seriāla tapšanu Deizija Džounsa un sešinieki. Nezinot nekādas detaļas, viņa gribēja to darīt. Viņai vienkārši bija vēdera sajūta. Pēc tam, kad uzzināja, ka šova pamatā ir populārais Teilors Dženkinss Reīds novele par izdomātu rokgrupu 70. gados, Keo nebija atpakaļceļa — Deizijas Džounsas loma būtu viņai. Viņa Holivudā ir pierādījusi sevi kā indie mīļāko, izpelnoties kritiķu atzinību par savām izrādēm tādos projektos kā Draudzenes pieredze, Amerikāņu medus, un Zola, 33 gadus vecā sieviete bija vairāk nekā pierādījusi, ka spēj nēsāt šo daļu. Bija tikai tā ne tik nenozīmīgā detaļa, kuru viņa nekad agrāk nebija dziedājusi. Bet tas ir Keough spožums. Kad viņa kaut ko nolemj, viņa patiesi apņemas.

Deizija Džounsa un sešinieki ir Fleetwood Mac iedvesmots, rokenrola sapņu ainava, kurā ir aprakstīts tās uzplaukums un kritums. Tā paša vārda grupa, kas šķērso mīlas trijstūrus, narkotikas un slavu Losandželosas mūzikas apritē vēlīnā laikā 70. gadi. Līdzās fantastiskam ansamblim, kurā ir Sems Klaflins kā Billijs Danns, Kamila Morrone kā Kamila Danna un Suki Voterhauss kā Kārena Sirko, Keo ir uzmundrinošs spēks topošās dziedātājas titullomā, kura neapstāsies pie nekā, lai to paveiktu. sapņi. Tā ir Keo vienā no viņas labākajām izrādēm.

Dienu pirms ierobežotās sērijas pirmizrādes programmā Prime Video marta sākumā Keo un pārējiem viņas ekrānā redzamajiem grupas biedriem bija pirmais iTunes ieraksts ar Aurora. Tajā rītā viņa sēdēja kopā ar līdzzvaigzni Nabiju Bē, kura spēlē Deizijas BFF un diskotēku karalieni Simonu Džeksoni mūsu aprīļa vāka stāstam. runāt par viņas balss atrašanu, garīgās veselības prioritāti pāri visam, kā arī viņas kā izpildītājas, producentes un ambīcijām. direktors.

Nabija Be: Čau, mās! Kā tev iet?

Railijs Keo: Man ir labi, mīļā. Kur tu esi?

NB: Esmu mājās. Es esmu savā mazajā studijā/birojā/guļamistabā. Kā tu jūties? Izrāde iznāks rīt. Šodien ir oficiāli pēdējā diena, kad mēs varam par to runāt, cilvēkiem nezinot, par ko mēs runājam.

RK: Es zinu, un ieraksts iznāca, un acīmredzot tas ir kļuvis par pirmo vietu iTunes.

NB: Jā, ir!

RK: Tas ir tik traki. Es nespēju noticēt.

NB: Kā jūs pirmo reizi uzzinājāt par šovu? Kā tas jums nonāca?

RK: Es par to dzirdēju ar sava aģenta Ali Trustmena starpniecību. Viņa teica, ka ir izrāde, ko sauc Deizija Džounsa un sešinieki. Es nezināju, par ko tas ir, bet man tik ļoti patika virsraksts, ka man vienkārši bija tāda sajūta, ka es to darīšu. Es atbildēju: "Es gribu to darīt," un viņa teica: "Tu pat nezini, kas tas ir." Un tad viņa teica: "Labi, es domāju, ka tas ir balstīts uz grupu 70. gados. Un es atbildēju: "Es gribu to darīt — iegūstiet visu informāciju", ko es parasti nedaru. Parasti man ir jāizlasa scenārijs un jāsatiekas ar režisoru, pirms man šķiet: "Es gribu to izdarīt", bet es nezinu. Tajā bija kaut kas tāds, ka šķita, ka es zināju, ka mani iecels. Tāpēc tas bija ļoti dīvaini.

NB: Jūs pieminējāt šo sajūtu pirms dažām naktīm mūsu panelī, šo kosmisko sajūtu. Iespējams, tas ir jūsu skaidrojums aiz frāzes, kas notiek apkārt, ka esat dzimis, lai spēlētu šo lomu. Bet es ļaušu jums izteikt savus vārdus. Vai vēlaties paplašināt šo sajūtu?

RK: Es domāju, ka daudzi mākslinieki tā jūtas, bet, kad pie tevis nāk kāda loma, tajā ir kaut kas ļoti garīgs un maģisks, un ir sajūta, ka… viss notiek noteiktā laikā. Un tas ir tieši īstais laiks šai lietai, vai arī ir kāda daļa no manis, kuru es jūtu tā, it kā es vēlos izpētīt, un tad es iegūšu lomu, kas kaut kā atbilst tam. Esmu uzņēmis daudzas ļoti intensīvas, tumšas neatkarīgas filmas, un man patiešām šķita, ka vēlos kaut ko darīt jautru, lielu un izklaidējošu, nevis īpaši tumšu.

Protams, ir brīži Margrietiņa kas ir daudz nopietnāki, bet kopumā tas šķita kā kaut kas tāds, ko tu varētu uzvilkt, lai izvairītos no savas dzīves, un tieši to es patiešām vēlējos darīt tajā brīdī. Tad mēs spiedāmies pandēmijas dēļ un viss. Kad beidzām šaušanu 2021. gadā, man tas bija vēl vairāk vajadzīgs, jo pandēmijas laikā man bija ļoti grūti zaudēt savu brāli, un tā bija tāda dāvana. lai varētu izkļūt no tā un mans pirmais darbs ir kopā ar visiem šiem cilvēkiem, kuri man jutās kā ģimene, kurus es jau tik labi pazinu un kurus es jutos tik atbalstīts un mīlēts autors. Visums ļāva man iegūt šo lietu, lai palīdzētu pārdzīvot patiešām grūtu gadu valstij, pasaulei.

NB: Es varu apliecināt, ka jūs pilnībā iemiesojāt šo ievainoto dziednieku, kas pārvērš akmeņus dimantos. Es noteikti daudz mācījos no jums un jūsu humora izjūtas un spējas palikt jūsu gaismā. es'Esmu dzirdējis visu klausīšanās stāstus, bet es nezinu, ko jūs izdarījāt. Vai jūs dziedājāt uzklausīšanai?

RK: Jā, es dziedāju. Nu nē, es rīkojos pirmais. Viņi teica: "Pārbaudīsim, vai jums ir taisnība." Es uztaisīju trīs vai četras ainas, pēc tam atkal ierakstīju lenti, un tad devos un viņi teica: "Labi, mums patīk, ka tu tēlo Deizijas lomu, bet vai tu vari dziedāt?" Es nosūtīju video, kurā es tiešām dziedu maigi. Es domāju, ka es dziedāju "Savvaļas zirgus", un viņi teica: "Tas ir jauki, bet pārāk maigi. Jums ir jāpiesprādzējas un jādzied skaļāk." Es kādreiz ar savu vīru falsetu biju dziedājusi tikai sava prieka pēc, tāpēc biju tik neapmierināta, jo domāju: "Esmu tik tālu nonācis pa šo ceļu. Esmu noklausījies piecas reizes, un tagad es netaisos iekļūt pēdējā kārtā, jo es nevaru projicē savu balsi, un es nezinu, kā piesprādzēties." Es sēdēju savā mašīnā, un mans aģents man piezvanīja, un viņa teica: "Tikai mēģināt. Vienkārši mēģiniet nodziedāt Lady Gaga dziesmu," un es sadusmojos. Es domāju: "Jūs nevarat vienkārši mēģināt nodziedāt Lady Gaga dziesmu. Es nekad mūžā neesmu dziedājusi. Es nezinu, kā pievilkt jostu!" Tā kā man nebija pieredzes, es pat nezināju, kā skaļi pacelt balsi, vai zināt? Tāpēc es iesēdos savā mašīnā un domāju, ka mēģināju kaut ko piesprādzēt. Es neatceros, kas tas bija, un tas izklausījās tik slikti, ka es vienkārši sēdēju un sāku raudāt.

NB: Ak, mīļais kungs!

RK: Man ļoti nepatīk, ka nevaru kaut ko darīt, tāpēc es biju neapmierināts. Es sēdēju tur un man bija gluži kā: "Es nevaru piesprādzēties, un tas ir tik kaitinoši, jo, ja man būtu laiks, varbūt kāds varētu mani iemācīt." un mans aģents teica: "Nu, kāpēc tu vienkārši neaizej pie vokālā trenera?" Man vienmēr bija prātā, ka vai nu tev tas ir, vai tev nevajag. Tāpēc manā prātā es domāju: "Man tā nav." Protams, cilvēki, kuri var piesprādzēties, zina, ka var piesprādzēties vai vienkārši dziedāt skaļi vai projicēt vairāk. Viņi man iedeva dziesmu sarakstu, ko izmēģināt, un tas bija tik slikti. [Treneris] teica: "Spiedziet no šejienes un izmantojiet to, elpojiet šeit un dariet to." Un es teicu: "Braņā, es to nevaru izdarīt. Es nesaprotu." Es devos mājās, un pēkšņi Visums manā galvā iemeta Lynyrd Skynyrd, un es sāku to dungot. Tā bija dziesma "Vienkāršs cilvēks". Tas vienkārši ienāca manā galvā, staigājot pa māju, un es to teicu mans vīrs [Bens]: "Vai jūs varat spēlēt Lynyrd Skynyrd "Simple Man"?" Nākamajā dienā es atgriezos pie trenera. Bens iemācījās dziesmu, un mēs to ierakstījām. Un es varēju skaļi piesprādzēties vai projicēt. Tāpēc es to nosūtīju, un viņi teica: "Labi, lieliski. Viņa var ierasties Sound City Studios pēdējā kārtā." Un es atbildēju: "Ah!" 

NB: Piedzimstot muzikālā ģimenē rodas noteikta sajūta vai gaidas. Kā mainījušās tavas attiecības ar mūziku? Vai tagad, kad atradāt savu balsi, ar mūziku varējāt atrast citu prieka un baudas sajūtu?

RK: Es domāju, ka viena lieta, kas, piemēram, man un jums bija ļoti atšķirīga, ir tas, ka es nekad neesmu vēlējies profesionāli nodarboties ar mūziku. Ja es būtu, domāju, ka es būtu izjutusi spiedienu. Tā kā es gribēju uzņemt filmu, tā jutās nedaudz noņemta. Tāpēc mana attieksme pret to patiešām likās, ka es kaut ko pamēģināšu, un, ja es nokritīšu uz sejas, ko tad? Man bija humora izjūta par to, un es zinu, ka es neesmu labs, un mēs visi atzīstam, ka es nesāku no īsti spēcīgas vietas. Godīgi sakot, man nebija liela ģimenes spiediena, bet es jutu spiedienu uz sevi, lai nevēlētos izgāzties kaut ko, ko es ļoti centos izdarīt.Es būtu patiešām vīlies par sevi, ja es to nevarētu izdarīt, jo man šķita, ka man ir pietiekami daudz auss mūzikai. Es dzirdu harmonijas. Es vienmēr esmu varējis. Man ir ritms. Man ir pamati. Tas vienkārši kļuva par vēlmi darīt kaut ko tādu, kas man bija patiešām grūti un nenāca dabiski. Bet… ja es gribētu to darīt profesionāli, tas būtu pavisam savādāk.

NB: Man bija ļoti dziedinoši to piedzīvot caur tevi — es neesmu tik ļoti pieķēries rezultātam, bet tomēr pietiekami rūpējos, lai darītu visu iespējamo.

RK: Un tas ir kaut kas, ko es gribu attiecināt uz visu. Vienmēr dariet visu iespējamo, un, ja tas nav labi, mēģiniet vēlreiz. Izklausās ļoti vienkārši, bet… 

NB: Uz papīra grupas Fleetwood Mac iedvesmas avots ir daudz. Simonai ir daudz Donnas Sammeras un Diānas Rosas. Vai jums bija savi mākslinieki? Un vai jums bija cilvēki, kurus jūs novirzītu tikai tāpēc, ka esat klātesošs un atvērts? Man arī tā bija daudz.

RK: Es skatījos tik daudz, ka tas noteikti ienāca manā prātā. Man vienmēr patīk pārslogot informāciju, un tad tā savā ziņā zemapziņā iznāk. Man vislielākā lieta bija tā laika dialekta un sieviešu pārvietošanās veida un tā laika izklaidības iegūšana. Tieši tāpēc es galvenokārt skatījos videoklipus, lai redzētu, kā sievietes griež matus vai kā viņas turas vai runā. intervijas un tā laika dialekts un pārliecinoties, ka es neskanu pārāk moderni, jo man var būt moderns ielejas meitenes akcents dažreiz. Kalifornijas akcents 70. gados ļoti atšķīrās no mūsu pašreizējā akcenta.

Tas ir interesanti, jo kaut kas, ar ko es cīnījos, bija veids, kā Deizija tika uzrakstīts, tajā laikā bija ļoti atbrīvots. Un daudzas sievietes uz skatuves nebija tik fiziskas [un] tik daudz nekustējās — baltās sievietes vienalga. Stīvija Niksa mazliet pagrieztos, un Dženisa Džoplina kļūtu mazliet traka, taču, izņemot to, daudzi no viņiem vienkārši stāvēt un vokāli uzstāties un mazliet kustēties, bet nebija daudz traku deju, kā teikts, ka Deizija to dara skripts. Viņa tika uzrakstīta pirms sava laika skatuves klātbūtnes ziņā.

Tāpēc man visu laiku nācās teikt: "Labi, kāds ir tā līmenis, kas šķiet ticams?" Ja viņa atrastos uz grīdas un staigātu ar ģitāru jūs tagad redzētu sievietes, kuras dara ļoti seksuāli atbrīvotas, tā nebija izsekošana nevienā no videoklipiem, kurus es skatījos ar sievieti izpildītāji. Es skatījos Lindu Ronštatu, Džoniju Mičelu, Stīviju Niksu, Emmīlu Herisu un Sūziju Kvatro — šāda veida sievietes. Bet es arī sāku skatīties vīriešus, jo man šķita, ka Deizijai ir bijuši vīrišķīgāki mirkļi vēlākajās epizodēs, kad viņa valkā vairāk kažokādu. Es skatītos Jimi Hendrix vai Led Zeppelin, un tas kļūst nedaudz rokenrols. Kā ar tevi?

NB: Man bija lielais trīs: Donna Summer, Diana Ross un Chaka Khan. Taču sākumā mēs patiešām pētījām fona vokālistes, kas veidoja šo žanru, piemēram, Lindu Klifordu un Klaudiju Lennēru, sievietes, kuras bija lielas balsis aiz katras rokgrupas. Jūs pieminējāt kažokādas, kuras [Deizija] uzvelk vēlāk. Mūsu meitene [kostīmu māksliniece] Denīze Vingeita izskatījās vairāk nekā 1500. Kā jums bija sadarbība ar Denisu?

RK: Tas bija tik jautri. Es nekad neesmu tik ļoti iesaistīts darbā, it īpaši, ja es neproducēju. Viņa bija tik žēlsirdīga, ka ļāva mums visiem sniegt tik daudz ieguldījumu, jo esmu pārliecināts, ka viņa saņemto viedokļu daudzums varētu būt patiešām kaitinošs. Viņa ļoti cienīja mūsu skatījumu uz varoņiem. Tas nonāca tiktāl, ka man bija tik ērti. Ja es kaut ko uzvilktu un teiktu: "Man tas nepatīk", viņa teiktu: "Lieliski, bāc." Un tās bija lieliskas attiecības, veidojot raksturu. Tā kā viņa bija tāda, es patiešām jūtu, ka man bija ieguldījums Deizijas stila evolūcijā. Visi nodaļu vadītāji bija tādi — grims, mati, drēbju skapis. Viņi ļoti cienīja mūsu redzējumu. Iespēja tik daudz iesaistīties varoņa izaugsmē bija tik forša pieredze. Man nekad agrāk tā īsti nav bijis.

NB: Jā, es jutos tāpat. Viņa kaut ko izgatavoja no nulles no Čaka Khan attēla.

RK: Es nosūtīju viņai šo Šēras fotogrāfiju, un es teicu: "Tas ir tik forši, šī noskaņa", un viņa lika to uztaisīt. Tas bija tik jautri. Patiesībā man jāatrod šī fotogrāfija.

NB: tas ir diezgan īpašs. Kādi bija jūsu sākotnējie iespaidi par Daisy-Simone dinamiku?

RK: Ziniet, tas ir interesanti. Izrādē ir tik daudz interesantu attiecību. Jūs vēlaties tos visus padziļināt, jo tie ir tik sarežģīti. Es domāju, ka viena no manām iecienītākajām sarunām, kas mums bija, kad gatavojāmies, bija: Kā šī baltā sieviete un melnādainā sieviete 70. gados bija tik labas draudzenes? Un cik bieži tas bija? Un kādas bija tās attiecības?

Šīs sarunas ar jums sagatavošanās laikā bija tik noderīgas, lai noskaidrotu, ka nē, tas nebija kā jūsu ikdienas apstāklis, un šajās attiecībās bija nianses, par kurām, pat ja tās nebija teiktas, es nemitīgi domāju, spēlējot visas mūsu ainas. Tā ir skaista draudzība, un, sezonai risinot, jūs varat redzēt Deizijas pusi, kas neapzinās nianses un ir priviliģēta runāt un darīt nepareizas lietas. Un es domāju, ka tas, iespējams, bija ļoti izplatīts 70. gados. Ir arī interesanti atgriezties laikā ar šāda veida tēmām un atsaukt visu, ko zinu.

NB: Jā, tā bija liela daļa no mums abiem. Viena lieta, kas man palīdzēja — jautājums, ko tu daudz uzdevi, — bija tas, kāpēc Deizija dodas pie Simonas. Bet kā tas notiek otrādi? Un mēs arī runājām par to, kā Deizija ir novērojusi Simonu uz skatuves. Un no skatuves Simone var lasīt istabu un redzēt, kurš enerģiski turas pie sava, kurš stāv savā autentismā, un tas ir vienkārši magnētiski.

RK: Jā, tas bija lieliski, jo mēs patiešām izpētījām viņu attiecību dziļumus. Un tad atkal mēs atgriezāmies pie vienkāršās lietas. … Dažreiz ir vienkārši cilvēki, kurus jūs redzat pāri istabai, un jūs sakāt: "Ak, es gribu ar to runāt cilvēks." Tāpēc es mīlu viņu attiecības, un es domāju, ka pēdējās epizodes ar Simonu un Deizija ir manas mīļākie.

NB: Vai jūtat, ka pieaugat kā cilvēks ar dažām ainām, kas varētu būt emocionāli izaicinošas vai izaicinošas citu iemeslu dēļ? Vai arī tie vienkārši ir apgrūtinoši un strādā? Vai jūs no viņiem atrodat iekšējo baudu?

RK: Tas ir patiešām labs jautājums. Ir daži brīži, kad es domāju: "Ak, man patiešām vajadzēja izpētīt šo brīdi." Un man tas ļoti patika, un tas jutās katarsiski. Un ir daži brīži, kad es domāju: "Ak, es šobrīd nevēlos to atklāt," vai zināt? Kad man ir brīži, kad es nevēlos kaut ko atklāt, es patiešām esmu kļuvis ļoti labs, lai rūpētos par savu garīgo veselību. Es likšu sevi pirmajā vietā. Patiesībā es nelikšu savu sniegumu pirmajā vietā. Man tas bija jādara, jo man daudzējādā ziņā ir bijusi ļoti grūta dzīve. Tāpēc es rūpējos par sevi, un tas ir katrā gadījumā atsevišķi ar ainām. Es vienmēr vēlos būt atvērts, un tas vienmēr ir autentisks, jo es to izpētīšu. Es to darīšu, cik vien varēšu, nesabojājot sevi vai savu garīgo veselību.

NB: Pilnīgi noteikti. Es mācījos no osmozes. Nedomāju, ka man tas vēl īpaši padodas, galvenokārt tāpēc, ka esmu daudz nodarbojusies ar teātri. Tātad, lūk, trīs stundas no manas dzīves, un tad es beidzu.

RK: Jā. Tas ir tāpēc, ka filmas būtība ir tāda, ka jums tas ir jādara tik bieži — atkal un atkal un atkal. Tas ir sarežģīts līdzsvars, jo ekrānā redzamajam varonim ir jāsniedz savs autentiskais es un autentiskās emocijas, pretējā gadījumā tas nevienam neiekļūst. Bet arī tas ir grūts darbs emocionāli, ja tu daudz ieliec sevi šajās vietās. Jums kaut kā jāatrod šis dīvainais līdzsvars, rūpējoties par sevi. Man patiesībā daudz kas rodas, kad es dodos mājās, un es veicu tādus rituālus kā meditācija vai gulēšana dušā vai mēģinājums to atlaist uz dienu un nenest to miegā.

NB: Es jutu rezonansi un saikni ar jums, jo es redzēju, ka jūs esat kāds, kam atgādināt par prioritāti sevi, ka esat garīga būtne, kas dzīvo šo dzīvi uz zemes, neļaujot sevi uztvert muļķības. Labi, es gribu runāt par Fēliksu Kulpu. Jums ir producentu kompānija ar savu draugu, labāko draugu un producentu Džīnu Gemelu.

RK: Mēs izveidojām savu uzņēmumu pirms dažiem gadiem, un mēs esam kopā rakstījuši ļoti ilgu laiku un vienmēr plānojuši kopā vadīt režiju. Brīdī, kad sadraudzējāmies, mēs abi atradāmies vietā, kur vēlējāmies dibināt uzņēmumu un producēt filmas. Tāpēc mēs savācām naudu un gājām apkārt, izvirzījām savas idejas un panācām, ka mūsu uzņēmums darbojas. Pašlaik mēs filmējam TV šovu Kanādā, un tikko noskatījām filmu Berlīnē, kas ir tik forša.

NB: Vai jūs kā producents, bet arī kā mākslinieks ievērojat kādus eksistenciālus kritērijus, lai izvēlētos savus projektus un stāstus, kurus vēlaties pastāstīt?

RK: Noteikti, jo jūs vēlaties, lai jums būtu ētoss, un jūs vēlaties, lai uz šīs planētas būtu misija, lai pasaulē izliktu lietas, kuras, jūsuprāt, kaut ko dara. Tāpēc pastāvīgi rodas jautājums: ko tas nozīmē? Ko tas nozīmē, ka mēs to izlaižam pasaulē? Tādas ir daudzas eksistenciālas sarunas, kurās jūs domājat: "Vai šis ir stāsts, kas mums šķiet vajadzīgs pasaulei, un kāpēc?" 

Dažreiz tā ir tīra izklaide, un dažreiz tas ir patiešām dziļš vēstījums. Jūs pavadāt tik daudz sava laika un dzīves, veidojot filmu… īpaši Džīnai, jo viņa ir producente filmēšanas laukumā. Viņa velta savu dzīvi šiem stāstiem, tāpēc mums tie ir jāmīl.

NB: Jā, kā cilvēks, kurš ir liels pamatiedzīvotāju kultūras patērētājs, es biju tik aizkustināts, kad ieraudzīju jūsu debiju režijā, Kara ponijs, un es biju tik laimīga, ka redzēju to, pirms pasaule to ieraudzīja. Kādu kultūru jūs patērējat? Un ko jūs vēlaties redzēt vairāk, runājot par TV un filmām?

RK: Es noteikti vēlos redzēt vairāk pamatiedzīvotāju satura un pamatiedzīvotāju rakstītu, režisētu un producētu stāstu. Mēs ar Džīnu esam milzīgi pamatiedzīvotāju kopienas sabiedrotie, un tā man ir prioritāte. Ar ko Sterlins Harjo ir paveicis Rezervācijas suņi ir patiešām mainījis lietas šajā kopienā, tāpēc tas, iespējams, man būtu prioritāte, ja jūs man jautātu, ko es noteikti vēlos no pasaules. Bet šķiet, ka tas notiek lēnām, bet noteikti. Tas ir par vairāk iespēju radīšanu uz vietas sabiedrībā. Tur man tas ir darbs.

NB: Es redzēju interviju, kurā jūs minējāt, ka jūsu sākotnējā ambīcija bija būt režisoram. Interesanti, kāda ir sajūta tagad, vadot režiju, pēc tam, kad esat pavadījis aktiermākslā tik daudzus gadus. Kā jums ir mainījies prieks, kad runa ir par dažādām cepurēm, ko uzvelc?

RK: Tas viss apmierina dažādas manis daļas. Man patīk uzstāties. Tas varētu būt mans pirmais numurs, bet man patīk arī rakstīt, un man patīk arī režija. Bet tas nav tas pats prieks. Tā nav tā pati bauda. Es varu būt pārguris ar vienu lietu un pēc tam vēlēties darīt citu. Man viegli kļūst garlaicīgi, un man patīk to mainīt. Tātad, ja es tikko pametu ilgu aktiermākslas darbu, man rodas vairāk noskaņojuma rakstīt, režisēt vai producēt. Mans darbs mūsu uzņēmumā ir bijis vairāk pārraudzīšana, nevis producēšana uz vietas, ko Džina dara, jo es bieži spēlēju filmēšanas laukumā. Pat tad, kad veidojam šovu, es visu dienu spēlēju. Es vēlētos iegūt vairāk pieredzes tikai ejot un arī būt producentam uz vietas. Es to visu izbaudu.

NB: tā'ir ļoti Dvīņi no jums.

RK: Tas ir atkarīgs no dienas. Ha!

NB: Es atgriežos pie modes. Kā jūs teiktu, ka jūsu pašsajūta izpaužas jūsu stilā un pašizpausmē kopumā?

RK: Es domāju, ka esmu ļoti kaļams, un tas atkal ir super Dvīņi. Man ir dienas, kad es domāju: "Es nejūtos iedvesmots kaut ko valkāt — es tikai vēlos valkāt T-kreklu un bikses un kedas" un tad vēl viena diena, kad jūtos patiesi iedvesmota, lai liktu visu izskatu kopā. Esmu ļoti nekonsekventa.

NB: Man tas tev patīk. Kā jūs jūtaties par sociālajiem medijiem tagad, kad esat TikTok meitene?

RK: Tas ir interesants jautājums. Man ļoti pietrūkst, kā man augot gāja komunikācijas ziņā un kā jaunums bija sarunāties naktī pa fiksēto tālruni. Manuprāt, sociālie mediji ir ļoti forša lieta un veids, kā radīt daudz informācijas un pārmaiņu.

Bet es arī uztraucos par to, cik daudz mūsu laika tiek veltīts mūsu tālruņiem, nevis mūsu dzīvei. Ar jaunākajām paaudzēm es redzu, ka bērnu dzīve notiek viņu tālruņos, un tas man liek a mazliet norūpējies par savu garīgo veselību un par dzīves pieredzi un dzīvošanu reālajā dzīvē pasaule. Tas rada ārkārtīgi lielu atkarību.

Tāpēc man tā ir pretrunīga lieta, jo es domāju, ka garīgi ir ļoti svarīgi dzīvot šajā mirklī. Bet tajā pašā laikā tas ir ļoti noderīgi, lai savienotu cilvēkus. Tas ir darīts kaut kas patiešām skaists cilvēkiem, kur viņiem var būt platforma, lai kopīgotu savu mākslu, savus videoklipus un savus un izveidojiet šos milzīgos sekotājus tiešsaistē, un ir tik daudz cilvēku, kuri ir TikTok zvaigznes un tiešsaistes zvaigznes, jo to.

Ir tāda dīvaina lieta, kur agrāk bija 10 slaveni cilvēki, bet tagad ir miljons. Bet tajā ir kaut kas foršs, jo... Es tagad kļūstu mazliet eksistenciāls, bet doma, ka kāds ir īpašāks par jebkuru citu, ir patiešām muļķīga. Tātad savā ziņā sociālie mediji ikvienam sniedz iespēju būt līdzīgam: "Šeit ir mans stāsts".

NB: Jā. Tas dekonstruē…

RK: Tā dekonstruē slavenību kultūru tādā veidā, ka visi ir slavenības. Manuprāt, tas ir lielākais sasodīts triks, ka neviens nav īpašāks par visiem citiem. Mēs visi esam vienādi. Tas ir muļķīgi atrasties situācijās, kad jūs veicat intervijas un visi vēlas ar jums runāt un izturas pret jums tā, it kā jūs būtu kaut kas īpašāks par jebkuru citu. Tas ir tik smieklīgi.... Mums kultūras ziņā ir jānonāk līdz vietai, kur mēs saprotam, ka mums nav nepieciešama ārēja apstiprināšana, vai arī mums tas ir jāmēģina un jākopj pašiem bez Instagram atzīmes Patīk un TikTok skatiem.

NB: Tātad, nobeigumā, ko jūs teiktu, ir trīs lielākās mācības jūsu sirdī ar visu Deizija Džounsa pieredze?

RK: Tā bija pirmā reize manā dzīvē, kad es domāju: "Es tiešām būšu klāt katru dienu un būšu super esmu pateicīgs par katru saņemto mirkli, neatkarīgi no tā, vai tas ir izaicinošs vai nē." Un es jūtos kā to darīju ka. Filmēšanas laukumā nebija nevienas dienas, kad es īsti neapzinātos, kā šobrīd jūtos.

Turklāt es ļoti smagi strādāju pie kaut kā tāda, kas man nebija labs, un lepojos ar sevi, ka darīju kaut ko tādu, kas man nenāca īpaši viegli. Spēja sasniegt kaut ko līdzīgu… ar Laima slimību bija kā… Tas man pierādītu, ka es varētu strādāt ļoti smagi, jo tas bija patiešām stingrs grafiks, un mēģinājumi bija patiešām stingrs. Un tad priekšnesumi bija patiešām smagi. Man šķiet, ka esmu sasniedzis kaut ko tādu, kas manā prātā šķita: Kā es varu to izdarīt?

NB: Un es teikšu, ka, ieejot filmēšanas laukumā, neatkarīgi no tā, kurā telpā atrodaties ar šo apziņas līmeni, patiešām attaisnoja atbildību par to, kas ir pirmais numurs zvanu lapā, jo enerģētiski tas's ir tāda veida vēstījums un klātbūtne, ko jūs arī sniegtu mums.

RK: Ak, tas ir patiešām mīļi. Paldies, Nabs.

NB: Paldies. Es tevi mīlu un dziļi cienu. Un es nevaru sagaidīt, kad pasaule vēl vairāk sajutīs tevi un tavu gaismu.

RK: Nu, es jūtu to pašu pret tevi. Un es esmu tik sajūsmā, ka pasaule redz jūsu skaisto uzstāšanos Simonas lomā. Tas ir vienkārši satriecoši.

NB: Paldies, māsa. Jā. Ceru, ka izgulēsies.