Velkommen tilbake til Hvordan det er laget, hvor vi hver måned går bak kulissene med favorittmerkene dine for å finne ut hvordan deres mest populære produkter blir produsert. For vår andre avlevering dro vi til Catbirds hovedkvarter for å finne ut nøyaktig hvordan selskapets "it"-jente-godkjente ringer blir til virkelighet!
Spør den kuleste jenta du kjenner hvor hun får tak i smykkene sine, og hun vil garantert svare med Kattefugl, spesielt hvis hun kaller New York hjem. Mest kjent for sine delikate knoke-ringer og lunefulle opalstykker, ble Brooklyn-baserte etiketten grunnlagt av Rony Vardi i 2004 da hun åpnet en Williamsburg-butikk med samme navn. Selges sammen med et nøye utvalgt utvalg av edelstener av designere som Pamela Love og MANIAMANIA, det er butikkens interne design som får det største trekkplasteret, og tilbyr shoppere at gåtefulle Brooklyn-interesserte så mange i dag begjære.
For å feire sitt 10-årsjubileum i fjor, debuterte merket Svanering, et subtilt utskåret bånd som tilbys i gult, rosa eller hvitt gull og satt med de minste diamantøyne (konfliktfri, for å starte opp). Som Brooklynite selv, kan jeg bekrefte at det nå er en av deres mest populære gjenstander, så jeg satte i gang for å finne ut nøyaktig hvordan den spesielle perlen blir laget!
Rull ned for å utforske Catbirds hovedkvarter og finn ut hva som skal til for å lage selskapets uberkule ringer.
Vardi (til venstre) driver Catbird-driften sammen med sin medskapende direktør og daglig leder Leigh Plessner. Basert fra Artisan Building i Williamsburg de siste tre årene, sysselsetter Catbird nå 51 mennesker – 20 av dem jobber som gullsmeder i selskapets interne studio hvor alle Catbirds navnebror-produkter er laget.
Hovedkvarteret deres er en luftig, beroligende flukt fra industrimaset like utenfor. Alt virker vasket i en lys nyanse av rosa, men pikeaktigheten blir avbrutt av den helt svarte-alt-stilen til de ansatte og det tunge kunstverket på veggene.
Bolt over av det gigantiske moodboardet på selskapets kontor, må jeg spørre duoen hvor de leter etter inspirasjon. "Jeg kan ikke lete etter inspirasjon," forteller Plessner meg. «Det er som når du trenger en fancy kjole [til et arrangement] og all moroa er borte fordi du trenge det, så jakten er ikke lenger rolig og deilig. Jeg liker mest av alt å sakte samle [ideer] fra bøker, [samt] språk og filmer. Jeg er også alltid inspirert av måten teamet vårt styler smykkene våre på.»
Og hva med idédugnaden deres? "Det er så frittflytende," forklarer Plessner. «Noen ganger er det et ord vi setter oss fast i hodet, et personlig ønske om et stykke, eller en visjon av gull som glinser i en form vi ikke har sett før. Det er som om vi har et klissete, sammenfiltret edderkoppnett å rykke i, for forsiktig å løsne, for å finne stykket som gjemmer seg under. Men fremfor alt er prosessen veldig samarbeidende og skjer med mye stenografi.»
Nysgjerrig på Svaneringens opprinnelse forteller kvinnene meg at den var inspirert av ouroboros-ringen, som fremkaller et eldgammelt symbol på en slange som sirkler tilbake i seg selv. "Svanen, i sin skjønnhet og mytiske motsetninger, er et slags åndedyr," forklarer de. "Vi ønsket å gjøre vår egen versjon av [den ringen] - for at din egen svane skal være sann."
Catbirds smykkestudio ligger praktisk til rett ved siden av hovedkontoret.
Med inspirasjonen til ringen låst, fikk de sin senior art director, Catherine Cieslewicz, komplette multi-view skisser av svanen som foldet seg inn på seg selv. Disse ble deretter sendt til Candice Lathrop, Catbirds studiosjef, som hun kunne bruke mens hun håndskjærte en modell av ringen fra voks.
Juveler Sara Cochran leder meg gjennom alt prosessen innebærer: «For å lage en voksmodell bruker vi voksbearbeidende verktøy. De er stålverktøy som har funky former og fine, fine kanter. Vi bruker også en vokspenn, som har en oppvarmet metalltupp for å smelte voksen for å forme eller legge på. Når voksmodellen er nesten ferdig, bruker vi borer og voksbearbeidende verktøy for å skjære ut eventuelle tykkere områder av modellen for å minimere vekten."
Når de er ferdige, støper de voksmodellen i metall og bruker den som sin mestermodell. Det er vanligvis igjen med litt ekstra metall i bunnen, kalt en sprue, som de blir kvitt ved å bruke en gullsmedsag. Sara fortsetter: «Vi vil da file av gjenværende metall fra innløpet med en stålfil og gå videre til sandpapirspinner som vi bruker på det fleksible skaftet. Fleksiskaftet er et elektrisk roterende verktøy som betjenes av en fotpedal, og vi bruker mange forskjellige redskaper på den til forskjellige formål."
Når slipingen er fullført, vil de polere ringen ytterligere ved å bruke flere nivåer av slipende radielle bustskiver. "Bristen er slipende i endene, og er spesielt gode for [sprekkene på] svaneringen," forklarer Sara.
Det siste trinnet innebærer å sette diamantøyet inn i ringen: "Ved bruk av flex-skaftet lager vi et sete i metall med settingbor – skjærehoder som passer til størrelsen og generelt formen på steinene vi er omgivelser. Når steinen passer inn i det gravede setet, bruker vi en graver (et skarpt, tynt stålverktøy) for å skyve det omkringliggende metallet mot steinen. Dette gjøres på motsatt side av steinen, og deretter begge områdene hvor metallet har blitt skjøvet av graver gjøres om til "perler." Et perleverktøy brukes til å forme og polere det skjøvede metallet til en liten kuppel: perle."
Det siste trinnet innebærer en siste polering ved hjelp av en usømt muslin-buffer, også på flex-skaftet. "Dette bringer metallet til en strålende høypolering," sier Sara. "Så renser vi ringen av poleringsmiddelet med en ultralydrens, og en vakker svane blir født!"
Det ferdige produktet, i all sin prakt, vil deretter bli skutt internt til selskapets nettside og pakket for å sendes til neste heldige kunde med Catbird-craving.