O preto se tornou grande durante os anos 1800, tanto como um declaração de moda e como joias de luto, um termo que faz referência a peças consideradas apropriadas para usar durante o longo período de homenagem a um parente que já se foi. Os joalheiros usaram muitas substâncias pretas diferentes para criar essas peças e muitas vezes elas são difíceis de distinguir, especialmente porque algumas foram desenvolvidas deliberadamente para imitar materiais naturais raros.
Reveja uma série de variedades de joias pretas vitorianas, com dicas sobre como reconhecê-las, compiladas com a ajuda de Lisa Stockhammer, presidente da As três graças e Pamela Y. Wiggins, um especialista em antiguidades e autor de "Bijuterias de Warman."
Berlin Iron
O ferro Berlin consiste em fios de ferro fundido em areia, geralmente lacados em preto, o que lhes confere um acabamento fosco e escuro. Caracterizado por designs grandes, mas finamente trabalhados, que têm uma aparência rendada ou de teia de aranha, "também é magnético e frio ao toque", diz Stockhammer. As seções são conectadas com laços ou anéis, nunca soldados, pois os fios eram muito delicados (por isso, tome cuidado com uma peça com sinais óbvios de solda). As peças podem ser carimbadas com o nome do fabricante (Geiss e Edward Schott foram os dois mais conhecidos) e, apesar da laca, podem apresentar sinais de ferrugem.
Este tipo de joia foi desenvolvido na Alemanha por volta de 1800 e feito principalmente lá, embora também seja fabricado na França, Áustria e onde hoje é a República Tcheca. Tornou-se popular como símbolo patriótico em 1813. Como parte do esforço de guerra prussiano contra Napoleão I, as mulheres foram incentivadas a trocar seus artigos de ouro e pedras preciosas para peças de ferro (algumas das quais tinham até a inscrição "dei ouro para ferro" em Alemão). As joias nas primeiras décadas do século 19 eram feitas em estilo neoclássico ou georgiano (camafeus, folhagem, motivos da mitologia grega ou romana). Nas décadas seguintes, as joias de ferro foram frequentemente usadas para joias de luto e mudadas estilisticamente para refletir os gostos do Renascimento Gótico (arcos pontiagudos, trevos, quadrifólios).
Bog Oak
Assim como o azeviche, o carvalho pantanoso é a madeira (carvalho real, abeto, pinheiro ou teixo) que foi fossilizada em pântanos de turfa ou pântanos de forma que se torna dura e preta ou de cor marrom muito escura. Também é leve e quente ao toque, mas geralmente tem um acabamento fosco, ao contrário do esmalte reluzente usual do jet, de acordo com Stockhammer.
Normalmente da Irlanda, o carvalho pantanoso foi usado como joalheria no início do século XIX, mas se tornou mais popular em meados do século XIX. Isso é especialmente verdadeiro depois de 1852, quando técnicas para moldar em massa e decorá-la (aplicando pressão hidráulica ou aquecida à madeira seca) foram inventadas. Embora usado para joias de luto como um substituto econômico para o jato, também era usado para apoiar o artesanato irlandês, com peças frequentemente esculpidas ou estampadas com motivos gaélicos como harpas ou trevos (o que não seria considerado luto jóia). Artigos mais elegantes podem ser cravejados com pérolas ou ouro.
Corte de aço
As peças de aço cortadas (na verdade, mais cinza escuro do que preto) consistem em pregos de aço fundido e contas que são perfurado ou facetado, em seguida, organizado em padrões e embalados juntos e, finalmente, parafusados ou rebitados, em um metal de volta. As "costas parecem ser perfuradas com alfinetes minúsculos", observa Stockhammer. O aço cortado é frio ao toque e deve ter brilho acinzentado. Também pode haver sinais de ferrugem.
Esta técnica foi desenvolvida na Inglaterra durante o início dos anos 1600, originalmente para fivelas e botões. O aço cortado começou a assumir outras formas na década de 1760, incluindo anéis, broches, pulseiras e armações para medalhões e camafeus Wedgwood. Matthew Boulton foi um dos primeiros fabricantes famosos de joias de aço lapidado. As peças posteriores apresentam a construção rebitada em oposição a ter os pinos aparafusados no lugar, tanto aço como cobre foram usados para apoios.
Embora obviamente menos caras do que as peças feitas com pedras preciosas, as joias de aço lapidado não eram simplesmente um substituto. Os abastados costumavam usá-lo, especialmente na segunda metade do século 19, quando seu brilho sutil o tornava ideal para um "segundo luto" (uma fase posterior, menos intensiva do vestido de luto). Na década de 1880, os franceses assumiram a liderança na fabricação de joias de aço lapidado, produzindo peças intrincadas de pavé.
French Jet
French Jet é um vidro preto ou vermelho extremamente escuro, em vez de uma substância natural como o jato verdadeiro. É uma sensação fria, pesada e dura, e tem um glitter altamente polido. As pedras feitas desse material costumam ser protegidas por uma folha de metal e coladas, fundidas ou soldadas em uma configuração de metal.
As contas francesas são às vezes moldadas de maneira grosseira ou facetadas à mão para parecerem azeviche, mas são mais pesadas e frias ao toque quando comparadas com o calor do azeviche genuíno. "Se você tiver uma lupa e detectar quaisquer lascas, elas serão curvas, estriadas e quase de formato oval - como lascas em um espelho ou vidro", observa Stockhammer da French Jet.
Desenvolvido durante o início do século 19 e aperfeiçoado durante a década de 1860, este tipo de vidro foi fabricado na França (daí o nome), embora também na Áustria, Inglaterra, Alemanha e o que agora é o República Checa. Por ser muito mais barato de produzir do que o jato autêntico, o jato francês se tornou a principal fonte de luto a preços modestos e joias da moda, como o alfinete de faixa mostrado aqui, durante este período.
Gutta Percha
Gutta Percha é uma goma parecida com borracha feita de resina derivada de árvores no sudeste da Ásia, principalmente na Malásia. Como seu primo sintético, a vulcanita, é preto-acastanhado na aparência (mas tende a manter sua cor preta fosca com o tempo melhor) e é moldado em vez de esculpido - então, "às vezes você pode detectar linhas de mofo, com o olho ou uma lupa", Stockhammer observa. Ele exala um cheiro acre de borracha quando esfregado com força.
Altamente flexível, mas durável, foi usado pela primeira vez na década de 1840 para joalheria. No final do século 19, foi empregado como um substituto menos caro do jato nas joias de luto.
Jato
Jato, um tipo de madeira fossilizada, era talvez o material preto mais raro e valioso usado para fabricar joias vitorianas. É leve, macio e quente ao toque.
Visto sob uma lupa, geralmente apresenta pequenas fissuras ou lascas distintas que diferem do jato francês (vidro). O jato natural pode ser esculpido ou facetado, mas mesmo quando cortado com precisão, ele brilha em vez de cintilar. Lembre-se, no entanto, de que as joias azeviche destinadas ao primeiro luto serão em preto fosco em vez de brilhante, e nem todas as joias azeviche foram feitas para o luto. As joias da moda vitoriana também eram feitas de azeviche.
Ônix
O ônix preto é um tipo de quartzo ou calcedônia. Ele "pode ser confundido com o jato francês", diz Stockhammer, pois também é um pouco pesado, frio ao toque e altamente polido para um acabamento muito brilhante. O Jet, que também pode ter uma superfície brilhante, em comparação, é leve.
A maior parte do ônix preto nas joias é na verdade tingido de preto, então a cor é bem uniforme, o que pode ser notado quando estudado com uma lupa de joalheiro.
Vulcanite
Vulcanita é um tipo de borracha vulcanizada formada pela combinação de enxofre e borracha da Índia, aquecendo a mistura por várias horas. Charles Goodyear é responsável pelo desenvolvimento do processo, que ele patenteou em 1844. A vulcanita pode ser branca ou de várias cores. Como resultado, em meados e no final do século 19, a substância dura era frequentemente usada para imitar o coral, tartaruga e azeviche - especialmente o último, à medida que as peças escuras se tornaram mais populares com a prevalência de joias de luto.
Como o jato, é leve e quente ou em temperatura ambiente ao toque. Mas, embora possa ser polida até obter um brilho agradável, a vulcanita nunca é tão brilhante quanto o jato polido real. A maioria das peças de vulcanita são moldadas, em vez de esculpidas, e podem parecer mais cor de café expresso do que preto - o material fica marrom com o tempo e a exposição à luz solar.
Stockhammer oferece esta dica: quando esfregado contra um azulejo não vidrado ou a parte inferior de uma peça de porcelana, vulcanita deixa uma faixa marrom (mas esses testes devem ser realizados com cuidado para evitar danificar a superfície de um pedaço de jóia). Esse método não é infalível, pois o jato pode se comportar de maneira semelhante. Observe todos os atributos de uma peça antes de presumir que é vulcanita.
