Bine ați venit la cea mai recentă parte extrem de interesantă din Who What Wear UK's Cele mai bune dulapuri din Marea Britanie. Este locul în care facem exact ceea ce spune titlul pe cutie: afundăm în cele mai fantastice, uimitoare și de-a dreptul influente garderobe din această țară frumoasă a noastră. Ne concentrăm pe femeile care îi determină pe fotografii de stradă să apese obloanele la fel de mult ca și personaje pe care încă nu le cunoști — cele care zboară sub radar cu colecții de haine incredibile în secret.
Dacă ați crezut că generația slash este compusă exclusiv din mileniali, atunci gândiți-vă din nou. Caryn Franklin, 59 de ani, este profesor, jurnalist și redactor, stilist, radiodifuzor TV, producător, autor, activist și activist. toate acestea combinate, o forță deosebit de puternică din spatele trecerii mult așteptate a industriei modei către diversitate și mai sustenabilă practici.
Ea a fost o influență timpurie asupra propriei mele treceri în lumea modei: am crescut uitându-mă pe Caryn în fața programului de stil fundamental al BBC,
WWW UK: Aveți o primă amintire de modă?
CF: Aveam 14 ani și tocmai m-am îndrăgostit de cea mai frumoasă pereche de pantofi cu platformă din Petticoat Lane Market și am vrut să-i port la școală zi de zi. Am fost la o școală cuprinzătoare și au fost destul de leși în privința unei uniforme. Trebuia să merg cu bicicleta [la școală], iar într-o zi tatăl meu mi-a spus: „Știi, ai putea fi ucis în pantofii ăia” și m-am gândit: Asta e cam mult, dar ceea ce a vrut să spună este că nu poți pedala pe astfel de platforme. Dar pentru mine, era ca și cum „aspectul” era totul, așa că obișnuiam să le strecoare într-o pungă de plastic de supermarket pe ghidon și apoi am mi-ar schimba două treimi din drum, astfel încât să ajung la școală în „aspect”, să mă dau jos de pe bicicletă și să am încălțămintea așa cum mi-am dorit aceasta.
WWW UK: Când a început interesul tău pentru a te muta în industria modei?
CF: Întotdeauna îmi făcusem propriile haine, dar nu eram interesat de design, eram interesat de reviste. Așa că am făcut un curs de design grafic la Kingston [University], dar mi-am petrecut tot timpul în departamentul de modă fotografiend și făcând propriile proiecte. Apoi m-am dus la Central Saint Martins și am făcut exact același lucru – am făcut mult mai multe fotografii în cluburi și lucruri de genul ăsta, așa că, cu munca pe care o aveam, m-am dus direct la i-D revistă și, știți, a fost un set-up foarte, foarte mic, așa că a fost util că am fost pregătit ca designer grafic.
Ieșeam la club toată noaptea și mergeam cu fotograful Steve Johnston, care tocmai făcuse o carte punk cu Terry Jones (co-fondator și fost redactor șef al i-D), așa că a făcut toate fotografiile, dar eu le-am observat pe oameni și le-am intervievat, apoi am primit pozele înapoi. Apoi aș lucra cu ei la paginare pentru că, în acele vremuri, de fapt, ai marcat totul ca o mare lucrare de artă — nu a fost scanat, nu a fost nimic. Atunci am știut că îmi plăcea foarte mult să am o părere despre haine. Mereu am avut o părere despre haine.
Caryn poartă un top din Osman, o fusta din Kensal Vintage, cercei de la un magazin caritabil de pe Chamberlayne Road din Londra și Adidasi Star Wars Storm Trooper de la marca de încălțăminte etică și durabilă Pozu.
WWW UK: Mulți nu le place să-și explice propriul stil; cum crezi că l-ar putea descrie prietenii și/sau familia ta?
CF: Asta e si mai greu! Ei bine, întotdeauna m-am numit „femeie bărbătească”, așa că îmi plac pantofii, pantalonii, cămășile și cravatele - genul ăsta de look. Cred că ar fi probabil de acord că sunt un dresser destul de bărbătesc. Nu pot să mă descurc, nu am simțit niciodată că rezonează cu mine.
WWW UK: Dacă (raiul ferește) ai putea salva doar o piesă din garderoba ta, care ar fi aceasta?
CF: Probabil jacheta mea de motociclist din piele cu împodobire pe care am purtat-o constant de aproape 40 de ani. L-am primit când eram la Central Saint Martins. Niște știfturi lipsesc; Am făcut niște lucrări de artă pe spate și totul s-a decolorat, dar îmi place pur și simplu jacheta aceea. Mă duc la o nuntă peste o lună și voi purta jacheta aceea.
WWW UK: Aspectul tău a rămas o constantă sau te îmbraci diferit acum de cei de la început? i-D ani?
CF: Destul de amuzant, am încheiat cercul. Port lucruri similare cu ceea ce purtam în primele zile într-un fel, cum ar fi forme mari, îndrăznețe, „observă-mă”, dar a fost o perioadă în care am început să merg pentru alte lucrări TV și am început să văd că pot lucra într-un mod diferit. Oamenii spuneau adesea „Oh, nu, prea la modă”, așa că am cam recunoscut (și, de asemenea, pe măsură ce îmbătrânești, există un spațiu cu adevărat interesant, ca îți gestionezi aspectul pentru „bărbații la conducere”) a existat un spațiu în care eram foarte conștient că trebuie să fac „părul legănat”.
Am început să devin cenușii la 34 de ani – am avut o mare dâră cenușie care a crescut – și mi s-a spus „tocmai au vorbit despre tu, arăți prea bătrân și o să te dea jos”, așa că eram foarte conștient că mor [restul părului meu] întuneric. Oamenii au crezut întotdeauna că piciorul alb a fost vopsit, dar cel alb era real. Am o companie de evenimente și obișnuiam să lucrez la scenă și la evenimente live și i-am spus partenerului meu în urmă cu aproximativ 10 ani: „M-am săturat; O să-mi crească părul și știi că asta înseamnă că nu vom fi angajați să facem [evenimente], așa că va trebui să fim să angajez alți prezentatori să o facă.” Pentru mine, a fost despre dorința de a lăsa ceva în urmă și de a trece la următorul fază.
Colecția de pantofi a lui Caryn include platformele pe care le-a purtat la 14 ani, mai multe stiluri frumoase de la Georgina Goodman (un pantof designer care încearcă să elimine risipa de producție oriunde este posibil), precum și stiluri de la Kurt Geiger și United Nud.
WWW UK: Simți că valul se întoarce împotriva acelor atitudini de modă veche?
CF: Mi-ar plăcea să cred că conversațiile pe care le-am ajutat să înceapă prin prezentarea unui spectru divers de aspect în modă - pentru a lua în considerare vârsta, moștenirea rasială și dimensiunea corpului - încep să vadă o schimbare. În visele mele cele mai sălbatice, nu credeam că vom vedea oameni cu diferențe corporale pe podium. S-ar putea să alegeți să o numiți o dizabilitate, dar, deoarece m-am plimbat prin comunitate, nu am vrut să folosesc cuvântul dezactivat.
Toți cei pe care i-am văzut cu diferența corporală sunt războinici – oameni precum Jack Ayers, care are un picior protetic sau Kelly Knox, căruia îi lipsește un antebraț de la naștere, sunt războinici străluciți cu imaginea corpului. Când am început Toate plimbările dincolo de catwalk Cu 10 ani în urmă, ne aflam într-un spațiu în care spuneam că nu doar femei albe slabe și slăbite [de prezentat], ci să trecem prin asta - cum ar fi să o vedem pe Winnie Harlow, de exemplu - este uimitor.
Și din nou, niciodată în visele mele cele mai sălbatice n-aș crede că aș face model pe podiumuri! Așa că anul trecut am făcut-o Săptămâna Modei Absolventă și a făcut Teatum Jones arată și unele lucrează pentru DOMNIȘOARĂ. Este mai greu decât pare; de fapt, prefer să las pe seama profesioniștilor, sincer. Sunt fericit să merg pe scenă cu un microfon pentru că sunt pe cale să vă spun ceva, dar doar să merg pe scenă pentru a fi privit, este foarte intens.
Așa că mi-am petrecut tot timpul la GFW gândind cum să-mi iau fața. Ce faci cu fața ta când ești model? Acele modele îl fac să arate atât de ușor, dar trebuie să vă puneți banii acolo unde sunt gura, și am tot spus că trebuie să vedem modele mai vechi. Acum știu că există câteva agenții uimitoare, cum ar fi Doamnă, Robinson sau Gri— unde sunt niște femei spectaculoase.
Această parka decorativă este din Reem Asaladi iar fularul imprimat este Gary James McQueen; Tricourile cu slogan și protest sunt o parte importantă a importanței lui Caryn, ca și colierele ei.
WWW Marea Britanie: „Există o frecvență emoțională în hainele pe care le port” este un sunet atât de grozav de-al tău. descoperi că starea ta de spirit îți alege hainele sau alegi haine pentru a-ți schimba sau a-ți îmbunătăți starea de spirit?
CF: Aș zice pe amândouă. Deci, pentru mine, hainele chiar pulsează, iar când intru în ele, iau acea energie. Știu că atunci când mă ridic și privesc rolul, eu sunt partea. Ceea ce s-a simțit bine într-o zi, nu se simte bine a doua zi și nu pot spune de ce. Fiica mea cea mai mică este exact aceeași, așa că deseori avem conversații despre „a simți”.
Știu doar că sunt hipersensibil la felul în care lucrurile atârnă de corpul meu și am fost întotdeauna. Sunt hipersensibil la proporții și, din punct de vedere vizual, mă trezesc adesea – și am făcut o mulțime de stiluri personale de-a lungul anilor – calculând ce poartă persoana respectivă sau cele mai bune proporții pentru ea; Nu mă pot abține. Nu simt nevoia să spun străinilor complet sau să-i judec, așa că nu sunt la ceas când oamenii vor spune: „Știam că luăm cina cu tine și m-am gândit foarte mult cu ce să mă îmbrac”, și mă gândesc: Doamne, asta e un lucru blestemat că crezi că aș putea face asta.
Sunt o persoană adevărată; Sunt foarte încântat să văd acea persoană și să aflu ce se întâmplă în viața ei. Pentru a corecta [conceptul de oameni din modă care judecă instantaneu ceea ce porți]: Nu suntem atât de interesați de haine când suntem în afara ceasului. Dacă cineva spune „Vino la cumpărături cu mine”, inima mea se scufundă. Așa că biata mea mamă a fost atât de neservită de mine pentru că nu vreau să merg la cumpărături.
WWW UK: Am observat de-a lungul filmării noastre că multe dintre piesele tale au fost adaptate, reciclate, ajustate.
CF: Îmi place un ac de siguranță sau două pentru a schimba proporțiile obiectului pe care îl port. Folosesc panglici pentru a aduna lucrurile sau pentru a le lega și schimb tivurile cu un ac și împletește și folosește șireturi pentru a lega curelele la spate, a-mi lega pantofii sau a-mi coafa părul atunci când este într-un simplu coadă de cal. Ca fost stilist, întotdeauna am văzut hainele ca pe pânza de bază; contează ceea ce fac cu ei.
Caryn are atât de multe eșarfe care includ piese vintage și second-hand, precum și modele noi de la mărci care o intrigă – după ani de înnoduri și legături, ea are acest truc de styling până la o amendă artă.
WWW UK: Privind în urmă, ți-ai oferi vreun sfat în prima parte a carierei tale, din punct de vedere al modului sau nu?
CF: În ceea ce privește stilul, nu, nu aș face-o. Am purtat totul la televiziune: Când am plecat de la i-D pentru BBC, purtam haine de cauciuc, purtam șosete din piele, purtam pași de sclavie, aveam părul în toate direcțiile și primeau scrisori în care se plângeau de ceea ce purtam. Nu mi-aș da niciun sfat în acest sens. L-am purtat pentru că m-a făcut să mă simt grozav și cred că atâta timp cât nu este ofensator pentru nimeni, presupun că aș extinde asta pentru oricine: atâta timp cât face treaba pe care vrei să o facă și te simți bine, atunci este la modă grozavă și grozav îmbrăcăminte.
Cred că cuvântul „modă” a fost însușit de comerțul cu amănuntul rapid și de consumerism care cumva trebuie să ai un aspectul sezonier și apoi obțineți eticheta „la modă”. Nu țin cont de asta pentru că pentru mine moda înseamnă despre auto-stilizare; este despre a lua ceea ce este acolo – așa cum făceam în anii '80, când nu exista strada principală. Nu aveai mărcile de difuzare care să lucreze pentru Debenhams, nu aveai niciun retailer de valoare unde să acceseze ceea ce era pe catwalk și să-l întoarcă imediat; eram mult mai sustenabili din punct de vedere natural și era mult mai mult despre slow fashion și sprijinirea tinerilor designeri, etichete mici, mergând la tarabele din piață și apoi stilându-l în felul tău de a-ți spune pe al tău lucru.
Ne interesăm mult mai puțin ceea ce se petrecea pe catwalk, deoarece erau mult mai puține imagini pe catwalk: Tu nu l-am văzut de luni de zile și eram mult mai interesați de ce se întâmplă la nivel local în cluburile la care mergeam la. Și așa am experimentat îmbrăcămintea și stilul, iar primele mele experiențe de podiumuri au fost Bodymap, unde își aveau mamele și mătușile. pe podium – femei uimitoare cu părul lung și gri – aveau și prietenii lor din clubland de toate formele și dimensiunile diferite, și era o mare rasă. diversitate. Pentru mine, podiumul Bodymap a stabilit standardul pentru totdeauna pentru ideea mea despre modă.
Micuța rochie neagră a lui Caryn este de fapt făcută din două jachete smoking pentru bărbați de către brandul de upcycling acum dispărut Junky Styling (încă puteți contacta designerul Annika Sanders dacă sunteți interesat să puneți în funcțiune un proiect). Pantofii lui Caryn sunt Kurt Geiger pe care i-a personalizat cu șireturi pentru a-i menține pe loc; basma ei a fost un cadou de la soțul ei când a plecat la Tokyo; iar ochelarii ei sunt de la Specsavers.
Desigur, am fost foarte încântat când am crezut că îmbrăcămintea scumpă este democratizată, astfel încât toată lumea să poată avea acces la ele și am fost foarte încântată să cred că toți oamenii care au cumpărat Spectacolul de haine (după o funcție am primi 26.000 de apeluri despre lucruri). Așa că am fost foarte încântat că am putea prezenta un designer, un designer de ultimă oră, și apoi să spun că vei putea obține asta în Debenhams, asta mi s-a părut bine, dar nu am prevăzut cum lucrurile s-ar accelera și modul în care odată cu producția s-ar muta chiar din Marea Britanie, chiar din Europa și chiar în cealaltă parte a lumii, unde oamenii ar fi exploatat. Lucrătorul și purtătorul sunt conectați prin această frecvență emoțională pentru mine.
Acum știu ceea ce știu (nu știam chiar la început), nu pot să pun așa ceva și să nu fac o legătură cu disperarea pe care o simte acea persoană în legătură cu viața pe care o trăiește. Am călătorit mult; Am fost la Dakar, am vorbit cu lucrătorii din confecții de acolo (aceasta a fost la aniversarea prăbușirii Rana Plaza) și am fost la zone de liber schimb și am vorbit cu lucrătorii din domeniul confecțiilor de acolo în Republica Dominicană și le-am ascultat experiența de a face haine și este îngrozitor. Presupun că, pentru că știu asta și cunosc greutățile, trebuie să-mi spun, Cine a făcut această haină și cum este făcută? și, probabil, din acest motiv, mi-am încetinit consumul în ultimii 10 până la 15 ani. Cumpăr din vânzări de mostre; Cumpăr mult mai mult vintage și secondhand. Nu mă deranjează dacă iau ceva de pe strada principală, dar nu-l cumpăr direct — nu generez acea cerere; Aleg ceva care acum are o viață și are nevoie de o altă casă în care să meargă.
Jacheta îndrăzneață a lui Caryn este făcută de Johann C Brun (un designer cu rădăcini kenyane - care folosește adesea țesături și producție acolo - pe care l-a găsit pe un stand pop-up din Spitalfields Market) și s-a ciocnit cu ea. Un copil al lui Jago cămașă, fusta Vivienne Westwood cu jupon pe dedesubt, pantofi Georgina Goodman și eșarfă Gary James McQueen.
WWW UK: Vedeți că tinerii designeri de la Graduate Fashion Week sunt mai conștienți de aceste subiecte decât înainte?
CF: În general, discutăm despre „design atent” și „design atent din punct de vedere emoțional”. Trebuie să recunoaștem că este greu să bifați toate căsuțele în producția de îmbrăcăminte: amprenta de carbon, aspectul comerțului echitabil și producția etică în jurul materialelor durabile și asta poate fi cu adevărat dezamăgitor.
Știm că mulți designeri tineri ar dori să ajungă în acel punct, dar trebuie să înceapă undeva. Anul acesta, de care sunt foarte mulțumit, voi găzdui un atelier despre inteligența emoțională și reziliența. Pentru că totul este foarte bine să fii un perturbator sau chiar un perturbator stealth, dar ai nevoie de rezistență pentru asta; trebuie să fii capabil să simți că poți aborda aceste obstacole și ceea ce vedem este noua generație de creativii se simt foarte subminați, cu mai puțină încredere și mai multă anxietate față de viitorul lor decât generațiile anterioare au simtit.
Ca perturbator, am simțit că mă confrunt cu atât de multe obstacole, încât am luat un Master în psihologie aplicată pentru că îmi doream să am un limbaj care să-mi permită un anumit sentiment de detașare. Toată viața mea, am operat pe instinct și feminism și nu m-a servit când am ajuns într-un consiliu de CEO, în care trebuia să mă ocup de masculinitatea culturii dominante. M-aș lupta cu adevărat să rămân calm; M-aș enerva, așa că am învățat instrumente pentru a deconstrui comportamentul și procesele, precum și recunoașterea modului de a construi reziliența și a dezvolta inteligența emoțională. L-am învățat pe calea grea după o perioadă lungă de timp în industrie, așa că vreau să o comand rapid pentru următoarea generație și să le ofer instrumentele acum.
Ciocnirea cu imprimeurile lui Caryn aici implică o jachetă Tommy Hilfiger de epocă, o fustă de la o croitorie de la tarabă numită Touche Boutique, cizme și cercei vechi Russell & Bromley de la Ceaiul la Grădina Zoologică.
WWW UK: Deci, implicarea dvs. GFW s-a schimbat mult de-a lungul anilor?
CF: Am fost implicat de la început, într-adevăr. A început acum peste 25 de ani și a fost Jeff Banks [co-transmizorul lui Caryn la Spectacolul de haine] cine a început-o, deci tot meritul lui. Vorbeam mereu despre noi designeri, despre generația următoare și arătam adesea tineri designeri în afaceri publicului nostru [TV]. De asemenea, știam că oamenii sunt încântați de o carieră în modă, așa că am vrut să le arătăm și educația și formarea. Îmi amintesc că l-am intervievat pe Christopher Bailey în calitate de student - primul său interviu - și îmi amintesc că am ales să nu-l intervievez pe Antonio Berardi și gândindu-mă mai târziu că a fost o greșeală masivă, acoperind emisiunea de absolvire a lui Stella McCartney și intervievând-o pe Kate Moss, care a modelat pentru a ei.
Evident, de-a lungul anilor, s-a schimbat – am fost implicat în diferite moduri de-a lungul timpului, prezentând adesea spectacolul final pentru că acesta este un moment în care vrei cu adevărat să recunoști creativitatea elevilor și munca care, sângele, transpirația și lacrimile și cu adevărat oferiți-le o trimitere optimistă, dar și din 2010, am abordat GFW pentru a permite All Walks să găzduiască discuții despre diversitate cu toți tutori. Credem că, dacă nu învățăm următoarea generație de reclame să decupeze modele peste mărimea 6, nu le vom servi. Dacă nu învățăm următoarea generație de creatori de imagini și stiliști să lucreze cu corpuri care au o formă diferită și să prioritizeze lucrul cu corpuri non-albe, non-tinere, nesubțiri – dacă nu le insuflă acel nivel de conștiință, doar perpetuăm ceea ce este deja Acolo.
Am găsit oameni foarte receptivi și am făcut-o Concurs Diversity Now de acolo, și a crescut și a crescut și a crescut, și am ajuns la stadiul în care mă trezeam la 4:30 a.m. aproape în fiecare zi pentru a face volumul de muncă de-a face cu All Walks și pentru a echilibra câștigul existenței și a fi părinte - și asta este cu adevărat important; de multe ori despre carieră se vorbește ca și cum nu ar exista altă viață, iar eu am două fiice, așa că încercând să-mi dau naștere, tocmai m-am îmbolnăvit. Am crezut că este o superfemeie, [că] aș putea lucra cu cinci ore de somn în mod regulat, de la un an la altul, iar corpul meu avea alte idei, așa că am oarecum explodat.
În Amsterdam, există un magazin creat de AMFI (Amsterdam Fashion Institute) care stochează piese făcute de studenți și de acolo a cumpărat Caryn această bluză. Pantalonii ei sunt de la Camden Market, pantofi de la Somerset de Alice Temperley și cercei de la pionierii comerțului echitabil, Pomul oamenilor.
WWW Marea Britanie: Care sunt cele mai noi descoperiri ale tale de marcă?
CF: Am găsit o gamă de blugi numită Kevin Denim. Este un nume grozav, foarte din anii '70. Este condus de un designer numit Kyla O'Donnell și este o mare întreprindere socială în care ea face blugi, iar aceștia sunt foarte confortabili și denim de foarte bună calitate. Cred că ea vinde la nivel global, iar cu 50% din profituri merg în cercetarea cancerului, deoarece tatăl ei Kevin a murit foarte tânăr — 34 de ani, cred — când era un copil mic, așa că a simțit întotdeauna că, odată ce va fi în poziția de designer de modă pentru a face ceva, asta ar fi făcut. do. Am fost copreședinte al Moda vizează cancerul de sân de 22 de ani încoace și pentru mine, și știu pentru mulți oameni, a-mi putea pune banii în ceva care are sens este mult mai plină de satisfacții decât să-mi pun banii într-o companie mare în care CEO-ul își plătește o avere și tratează muncitorii prost.
Sadie Clayton, i-am purtat piesele; face lucruri grozave pe scenă sau pe covor roșu. O cunosc de la absolvire și am purtat destul de multe lucruri din ea și pur și simplu îmi place foarte mult sensibilitatea ei; Îmi place cum este o creativă foarte agilă. Face multe colaborări. Nu este ușor pentru nimeni în acest climat și îmi place, de asemenea, atitudinea ei care poate face. Așa că am devenit prieteni în modă și îmi place să o susțin acolo unde pot.
Am lucrat cu Gary James McQueen de un an încoace și cred că este un viitor vizionar. Într-un fel, în acest moment, mărcile nu prea știu ce să facă cu el, dar el a fost un artist de imprimare de multă vreme pentru unchiul său Lee [Alexander McQueen]. El generează totul – sculpturi 3D, fotografii – totul este digital. L-am întâlnit când făcea eșarfe de mătase și imediat, pentru că ador o eșarfă de mătase, am cumpărat-o – destul de amuzant ca să nu o port, dar să o am lângă Schiaparelli [esarfe înrămate].
Vă mulțumim că ne aveți, Caryn!