Bine ai venit inapoi la Cum se fabrica, unde în fiecare lună, vom merge în culise cu mărcile tale preferate pentru a afla cum sunt produse cele mai populare produse ale acestora. Pentru a doua parte a noastră, ne-am îndreptat către sediul Catbird pentru a afla exact cum se concretizează inelele aprobate de fete ale companiei!
Întrebați-o pe cea mai tare fată pe care o cunoașteți de unde își ia bijuteriile și va trebui să vă răspundă Pasăre de pisică, mai ales dacă cheamă New York acasă. Cel mai bine cunoscută pentru inelele sale delicate și piesele de opal capricioase, eticheta din Brooklyn a fost fondată de Rony Vardi în 2004, când a deschis un butic din Williamsburg cu același nume. Vândut alături de o selecție atentă de pietre prețioase de designeri precum Pamela Love și MANIAMANIA, este modelele interne ale magazinului care obțin cea mai mare atracție, oferind cumpărătorilor acel Brooklyn enigmatic care intriga atât de mulți azi poftesc.
Pentru a sărbători anul trecut cea de-a 10-a aniversare, marca a debutat
Derulați în jos pentru a explora sediul Catbird și aflați ce se întâmplă în crearea inelelor super cool ale companiei.
Vardi (stânga) conduce operațiunea Catbird împreună cu directorul ei de creație și directorul general Leigh Plessner. Cu sediul în clădirea Artisan din Williamsburg în ultimii trei ani, Catbird are acum 51 de angajați. oameni — dintre care 20 lucrează ca bijutieri în studioul intern al companiei, unde toate produsele omonime Catbird sunt realizate.
Sediul lor este o evadare aerisită și liniștitoare din agitația industrială de lângă. Totul pare spălat într-o nuanță deschisă de roz, dar fetița este întreruptă de stilul complet negru-totul al angajaților lor și de lucrările de artă de pe pereți.
Cuprins de moodboard-ul gigant din biroul companiei, trebuie să-i întreb pe cei doi unde caută inspirație. „Nu pot să caut inspirație”, îmi spune Plessner. „Este un fel ca atunci când ai nevoie de o rochie elegantă [pentru un eveniment] și toată distracția a dispărut pentru că nevoie asta, așa că vânătoarea nu mai este pe îndelete și delicioasă. Îmi place să acumulez încet [idei] din cărți, mai ales [precum] limbaj și filme. De asemenea, sunt întotdeauna inspirat de felul în care echipa noastră ne stilează bijuteriile.”
Și cum rămâne cu procesul lor de brainstorming? „Este atât de liber”, explică Plessner. „Uneori este un cuvânt care ne blochăm în cap, o dorință personală pentru o piesă sau o viziune a aurului sclipind într-o formă pe care nu am văzut-o până acum. Este ca și cum am avea o pânză de păianjen lipicioasă și încâlcită de care să tragem, să o desfacem ușor, să găsim piesa care se ascunde dedesubt. Dar, mai presus de toate, procesul este foarte colaborativ și se întâmplă cu multă stenografie.”
Curiose despre originile inelului lebedelor, femeile îmi spun că a fost inspirat de inelul Ouroboros, care evocă un simbol antic al unui șarpe care se învârte pe el însuși. „Lebăda, în frumusețea ei și contradicțiile sale mitice, este un fel de animalul nostru spiritual”, explică ei. „Am vrut să facem propria noastră versiune a [acului inel] – pentru propria ta lebădă să fie adevărată.”
Studioul de bijuterii Catbird este situat convenabil chiar lângă biroul său principal.
Cu inspirația pentru inel blocată, ei au avut directorul lor principal de artă, Catherine Cieslewicz, schițe complete cu mai multe vederi ale lebedei pliate pe ea însăși. Acestea au fost apoi transmise lui Candice Lathrop, managerul studioului Catbird, pentru ca ea să le folosească în timp ce sculpta manual un model al inelului din ceară.
Bijutierul Sara Cochran mă prezintă tot ceea ce presupune procesul: „Pentru realizarea unui model de ceară, folosim unelte de prelucrare a ceară. Sunt unelte din oțel care au forme ciudate și muchii frumoase și fine. Folosim și un stilou cu ceară, care are un vârf de metal încălzit pentru a topi ceara pentru modelare sau adăugare. Odată ce modelul de ceară este aproape gata, folosim freze și instrumente de prelucrare a ceară pentru a tăia orice zone mai groase ale modelului pentru a minimiza greutatea.”
Odată terminat, ei turnează modelul din ceară în metal și îl folosesc ca model principal. De obicei, rămâne cu puțin metal în plus în partea de jos, numit sprue, de care vor scăpa folosind un ferăstrău de bijutier. Sara continuă: „Apoi vom înlătura orice metal rămas din spruce cu o pilă de oțel și vom trece la dornele de șmirghel pe care le folosim pe arborele flexibil. Arborele flexibil este o unealtă rotativă electrică acționată de o pedală și folosim o mulțime de atașamente diferite pentru el în scopuri diferite.”
Odată ce șlefuirea este completă, vor lustrui în continuare inelul folosind mai multe niveluri de discuri abrazive cu peri radiali. „Perii sunt abrazivi la capete și sunt grozavi pentru [crăpăturile] inelului de lebădă,” explică Sara.
Ultimul pas presupune fixarea ochiului de diamant în inel: „Folosind arborele flexibil, vom crea un loc în metal cu freze de fixare — capete de tăiere care se potrivesc cu dimensiunea și, în general, cu forma pietrelor pe care le suntem setare. Odată ce piatra se potrivește în scaunul bavuri, vom folosi un mormânt (un instrument ascuțit, subțire din oțel) pentru a împinge metalul din jur spre piatră. Acest lucru se face pe partea opusă a pietrei și apoi în ambele zone în care metalul a fost împins de către graver sunt transformate în „mărgele”. Un instrument de mărgele este folosit pentru a modela și a șlefui metalul împins într-o mică cupolă: şirag de mărgele."
Ultimul pas presupune o lustruire finală folosind un șlefuitor de muselină necusut, tot pe tija flexibilă. „Acest lucru aduce metalul la o lustruire strălucitoare”, spune Sara. „Atunci vom curăța inelul compusului de lustruit folosind un aparat de curățat cu ultrasunete și se naște o lebădă frumoasă!”
Produsul finit, în toată splendoarea sa, va fi apoi filmat intern pentru site-ul companiei și ambalat pentru a fi trimis următorului client norocos cu pofta Catbird.
