Добродошли у најновији веома узбудљив део Вхо Вхат Веар УК Најбољи ормари у Британији. Ту радимо управо оно што тај наслов каже на лименци: уђемо у најфантастичније гардеробе које изазивају страхопоштовање и најутицајније у овој нашој поштеној земљи. Усмеравамо се на жене које изазивају фотографе уличног стила да притискају ролетне колико и оне ликови које још не познајете — они који лете испод радара са тајно невероватним колекцијама одеће.
Ако сте мислили да се генерација сласх састоји искључиво од миленијалаца, размислите поново. Царин Франклин, 59, је професор, новинар и уредник, стилиста, ТВ емитер, продуцент, аутор, активиста и активиста, и са све то заједно, посебно моћна сила која стоји иза давно закашњелог помака модне индустрије ка разноликости и одрживијим пракси.
Она је рано утицала на мој лични прелазак у свет моде: одрастао сам гледајући Царин испред ББЦ-јевог програма о стилу моде, Тхе Цлотхес Схов и постао сам уверен да желим да будем део ове ужурбане, креативне сцене која се стално мења. Она је нацрт како изгледа бити интелектуална и још увек само проклето љубавна одећа, тако да је уочи њеног учешћа у
ВВВ УК: Имате ли прву модну успомену?
ЦФ: Имала сам 14 година и управо сам се заљубила у најлепши пар ципела на платформи на Петтицоат Лане Маркету и желела сам да их носим у школу из дана у дан. Ишао сам у средњу школу и они су били прилично млохави око униформе. Некада сам морао да возим бицикл [у школу], и једног дана ми је тата рекао: 'Знаш, могао би да погинеш у тим ципелама' и помислио сам, То је мало много, али оно што је мислио је да не можете бициклирати на таквим платформама. Али за мене је било као да је "изглед" све, па сам их искрадао у пластичној врећици супермаркета на свом управљачу, а онда сам променио бих две трећине пута да бих стигао у школу у "изгледу", сишао са бицикла и имао бих обућу како сам хтео то.
ВВВ УК: Када је почело ваше интересовање за прелазак у модну индустрију?
ЦФ: Увек сам сама шила одећу, али нисам била заинтересована за дизајн, занимали су ме часописи. Тако да сам похађао курс графичког дизајна на Кингстону [Универзитет], али сам све време провео на модном одељењу фотографишући и правећи сопствене пројекте. Онда сам отишао у Централ Саинт Мартинс и урадио потпуно исто — радио сам много више фотографија у клубовима и сличним стварима, и тако сам са обимом посла који сам имао, отишао право у и-Д часопис и, знате, то је била веома мала поставка, тако да је било корисно што сам био обучен за графичког дизајнера.
Излазили бисмо у клубове целе ноћи, а ја бих ишао са фотографом Стивом Џонстоном, који је управо урадио панк књигу са Теријем Џонсом (суоснивач и бивши главни уредник и-Д), тако да је он направио све фотографије, али ја бих уочио људе и интервјуисао их, а онда бисмо добијали слике назад. Онда бих радио са њима на пагинацији јер сте у то време заправо све то означавали као велико уметничко дело – није било скенирања, није било ничега. Тада сам знао да заиста волим да имам мишљење о одећи. Увек сам имао мишљење о одећи.
Царин носи топ од Осман, сукња од Кенсал Винтаге, минђуше из добротворне радње на лондонском Цхамберлаине Роад-у и Стар Варс Сторм Троопер патике од етичког и одрживог бренда ципела Позу.
ВВВ УК: Многи не воле да објашњавају сопствени стил; како мислите да би то могли описати ваши пријатељи и/или породица?
ЦФ: То је још теже! Па, одувек сам себе називала "мушкарцем", тако да волим брогове, панталоне, наочале, кошуље и кравате - такав изглед. Мислим да би се вероватно сложили да сам прилично мушка гардероба. Не могу да се понашам као девојке — никад нисам осетио да ми то резонује.
ВВВ УК: Да (не дај Боже) можете сачувати само један комад из своје гардеробе, шта би то било?
ЦФ: Вероватно моја кожна бајкерска јакна са копчама коју стално носим скоро 40 година. Добио сам га када сам био у Централ Саинт Мартинсу. Неки клинови недостају; Направио сам неке уметничке радове на леђима, и то је све избледело, али једноставно волим ту јакну. За месец дана идем на свадбу и носићу ту јакну.
ВВВ УК: Да ли је ваш изглед остао константан или се сада облачите другачије од оних раних и-Д године?
ЦФ: Чудно, направио сам пун круг. Носим сличне ствари као што сам носио у раним данима на неки начин, попут великих, смелих облика „запази ме“, али постојао је период када сам почео да радим друге ТВ послове и почео да увиђам да могу да радим на другачији начин. Људи би често рекли „О, не, и мода“, тако да сам некако препознао (а такође како старите постоји заиста занимљив простор, као управљате својим изгледом за „главне људе“) постојао је простор у којем сам био веома свестан да треба да направим „замахнуту косу“.
Почео сам да постајем сив са 34 — имао сам велику сиву црту која је прерасла — и речено ми је да су „управо причали о ти, изгледаш престаро и они ће те смирити", тако да сам био веома свјестан умирања [остале косе] мрачно. Људи су увек мислили да је бели део обојен, али бели део је био стваран. Имам компанију за догађаје и некада сам радила много на сцени и уживо, и рекла сам свом партнеру пре отприлике 10 година: „Доста ми је; Пустићу косу, а ви знате да то значи да нећемо бити запослени да радимо [догађаје], тако да ћемо морати да будемо запошљавајући друге презентере да то ураде." За мене је то била жеља да оставим нешто иза себе и пређем у следеће фаза.
Керинина колекција ципела укључује платформе које је носила са 14 година, више лепих стилова од Георгине Гоодман (ципела дизајнер који покушава да елиминише производни отпад где год је то могуће), као и стилове Курта Гајгера и Јунајтеда Нуде.
ВВВ УК: Да ли осећате да се плима окреће против тих старомодних ставова?
ЦФ: Волео бих да мислим да разговори којима сам помогао да се започну око приказивања разноликог спектра изгледа у моди – да узмемо у обзир године, расно наслеђе и величину тела – почињу да се мењају. Нисам ни у најлуђим сновима мислио да ћемо на модној писти видети људе другачијег тела. Можете изабрати да то назовете инвалидношћу, али док сам лутао по заједници, нисам желео да користим реч инвалид.
Сви људи које сам видео са различитим телесним разликама су ратници—људи попут Џека Ајерса, који има протетску ногу, или Кели Нокс, којој недостаје подлактица од рођења, су бриљантни ратници са сликом тела. Када смо почели Алл Валкс Беионд тхе Цатвалк Пре 10 година, били смо у простору у коме смо говорили не само да су мршаве мршаве беле жене [које треба да буду представљене], већ да је проћи кроз то – као што је видети Вини Харлоу, на пример – невероватно.
И опет, никад ни у најлуђим сновима не бих помислио да ћу бити модел на модним пистама! Тако сам и прошле године Дипломска недеља моде и урадио Театум Јонес емисија и неки рад за ГОСПОЂА. Теже је него што изгледа; заправо, радије бих то препустио професионалцима, искрено. Срећан сам што ходам по бини са микрофоном јер ћу вам нешто рећи, али само ходање на бини да ме погледају, то је заиста прилично интензивно.
Тако сам провео све време у ГФВ-у радећи како да добијем своје лице. Шта радиш са својим лицем када си модел? Ови модели чине да изгледа тако лако, али морате ставити свој новац тамо где су вам уста, а ја сам говорио да морамо да видимо старије моделе. Сада случајно знам да постоје неке невероватне агенције—као Госпођо Робинсон или Греи— где има неких спектакуларних жена.
Овај украсни парк је из Реем Асалади а штампани шал је Гари Јамес МцКуеен; Слоган и протестне мајице су важан део Царинине важне, као и њене изјаве огрлице.
ВВВ УК: „Постоји емоционална фреквенција у одећи коју носим“ је ваш сјајан звучни залогај – урадите сматрате да ваше расположење бира вашу одећу, или бирате одећу да бисте променили или побољшали своје расположење?
ЦФ: Рекао бих обоје. Дакле, за мене одећа заиста пулсира, и када уђем у њу, преузимам ту енергију. Знам да када се подигнем и погледам улогу, ја сам део. Оно што је било добро једног дана, не осећа се добро следећег дана, и не могу да кажем зашто. Моја најмлађа ћерка је потпуно иста, тако да често водимо разговоре о „осећању“.
Само знам да сам преосетљив на то како ствари висе са мог тела, и увек сам био. Преосетљив сам на пропорције и визуелно се често нађем – а током година сам радио доста личних стајлинга – како израчунавам шта та особа носи или најбоље пропорције за њу; Не могу си помоћи. Не осећам потребу да причам потпуним странцима или да их осуђујем, тако да нисам на сату када ће људи рећи, "Знао сам да ћемо вечерати са тобом, и јако сам размишљао шта да обучем", и мислим, О мој Боже, то је стварно проклета ствар што мислиш да бих ја то могао да урадим.
Ја сам права особа; Заиста сам одушевљен што видим ту особу и сазнам шта се дешава у њеном животу. Да исправимо [концепт да модни људи одмах процењују шта носите]: Тако нас не занима одећа када смо ван радног времена. Ако неко каже „Дођи у куповину са мном“, срце ми се стисне. Дакле, моја јадна мајка је била тако недовољно услужна јер не желим да идем у куповину.
ВВВ УК: Приметио сам током нашег снимања да су многи ваши комади адаптирани, обновљени, прилагођени.
ЦФ: Волим сигурносну иглу или две да променим пропорције ствари коју носим. Користим траке да скупим ствари или да их спојим, а рубове мењам иглом и провуците конац и користите пертле да вежете каишеве, вежете ципеле или стилизујете косу када је у равници коњски реп. Као бивши стилиста, увек сам видео одећу као основно платно; важно је шта радим са њима.
Царин има толико шалова који укључују старинске и половне комаде, као и нове дизајне од брендови који је интригирају—после година везања чворова, она је овај стилски трик свела на фино уметност.
ВВВ УК: Осврћући се уназад, да ли бисте себи дали било какав савет током првог дела своје каријере, модно или другачије?
ЦФ: Стилски, не, не бих. Све сам то носио на телевизији: Кад сам отишао из и-Д за Би-Би-Си, носио сам гумену одећу, носио сам кожне капе, носио сам робне кораке, имао сам косу на све стране, а они су добијали писма у којима се жале на оно што носим. Не бих дао себи никакав савет о томе. Носио сам га јер сам се осећао сјајно, и мислим да све док није увредљиво никоме, претпостављам да бих проширио то за свакога: Све док ради посао који желите да ради и ако се осећате добро, онда је то одлична мода и одлично одећу.
Мислим да је реч "мода" присвојила трговина на мало и конзумеризам који некако морате да имате сезонски изглед и онда добијете ознаку „модно“. То потпуно занемарујем јер је за мене мода ствар селф-стилинг; ради се о узимању онога што је тамо – као што смо радили 80-их када није било главне улице. Нисте имали дифузне брендове који су радили за Дебенхамс, нисте имали ниједну вредну продавницу где они приступају ономе што је било на модној писти и одмах то окрећу; били смо много више природно одрживи, и много се више односило на спору моду и подршку младима дизајнери, мале етикете, одлазак на тезге и затим стилизовање на свој начин да кажете своје ствар.
Много смо мање заинтересовани за оно што се дешава на модној писти јер је било много мање слика на модној писти: Ви месецима нисмо видели, а много нас је више занимало шта се дешава локално у клубовима у које идемо до. И тако сам доживео одевање и стил, а моја прва искуства на модним пистама била су Бодимап, где су им биле мајке и тетке на модној писти — невероватне жене са дугом седом косом — такође су имале своје пријатеље из клуба различитих облика и величина, а било је и сјајних расних разноликости. За мене, Бодимап модна писта је заувек поставила стандард за моју идеју о моди.
Царинина мала црна хаљина је заправо направљена од две мушке јакне од смокинга сада неисправног упцицлинг бренда Јунки Стилинг (још увек можете да контактирате дизајнера Анника Сандерс ако сте заинтересовани за пуштање у рад пројекта). Керинине ципеле су Курт Геигер које је прилагодила пертлама да их држе на месту; њена марама је била поклон њеног мужа када је отишао у Токио; а њене наочаре су из Спецсаверса.
Наравно, био сам веома узбуђен када сам помислио да се скупа одећа демократизује како би јој сви могли приступити, и био сам веома узбуђен што сам помислио да су сви људи који су куповали Тхе Цлотхес Схов (након функције добили бисмо 26.000 позива о стварима). Тако да сам био веома узбуђен што можемо да представимо дизајнера, дизајнера који је пропао, а онда кажемо да ћете моћи да добијете ово у Дебенхамсу, то је било исправно, али нисам предвидео начин на који ствари стоје би се убрзао и начин на који би се производња једноставно преселила право из Велике Британије, право из Европе и право на други крај света где би људи били експлоатисано. Радник и носилац су за мене повезани овом емоционалном фреквенцијом.
Сада знам шта знам (нисмо знали на почетку), не могу да ставим такве ствари на себе и да не повежем са очајем који та особа мора да осећа у вези са животом који живи. много сам путовао; Био сам у Дакару, тамо сам разговарао са конфекционарима (то је било на годишњицу пропасти Рана Плазе), и био сам у зонама слободне трговине и разговарао са радницима одеће тамо у Доминиканској Републици и слушао њихово искуство израде одеће, и то је ужасавајуће. Претпостављам да зато што то знам, и знам тешкоћу, морам себи да кажем, Ко је направио ову одећу и како је направљен? и вероватно сам из тог разлога успорио потрошњу у последњих 10 до 15 година. Купујем на продаји узорака; Купујем много више старинских и половних. Не смета ми ако нешто покупим са главне улице, али то не купујем из прве руке — не стварам ту потражњу; Бирам нешто што сада има живот и треба ми други дом.
Царинин одважни сако је направио Јоханн Ц Брун (дизајнер кенијских корена — који тамо често користи тканине и производњу — кога је нашла на искачућој тезги на Спиталфиелдс Маркету) и она се сукобила са њим Дете Јага кошуља, Вивиенне Вествоод сукња са подсукњом испод, ципеле Георгина Гоодман и шал Гари Јамес МцКуеен.
ВВВ УК: Да ли видите да су млади дизајнери на Недељи моде за дипломце свеснији ових тема него раније?
ЦФ: Све у свему, разговарамо о „промишљеном дизајну“ и „емоционално пажљивом дизајну“. Морамо да схватимо да је тешко означити сва поља у производњи одеће: угљенични отисак, аспект фер трговине и етичка производња око одрживих материјала, а то може бити заиста одбацивање.
Знамо да би многи млади дизајнери желели да дођу до те тачке, али морају негде да почну. Ове године – због чега сам заиста задовољан – одржаћу радионицу о емоционалној интелигенцији и отпорности. Зато што је сасвим добро бити дисруптор или чак стелт дисруптор, али за то вам је потребна отпорност; морате бити у стању да осетите да можете да се носите са овим препрекама, а оно што видимо је нова генерација креативци се осећају веома поткопано, са мање самопоуздања и више анксиозности за своју будућност него претходне генерације осетили.
Као ометач, осећао сам да наилазим на толико препрека да сам узео магистериј из примењене психологије јер сам желео да имам језик који ми омогућава одређени осећај одвојености. Цео живот сам оперисала инстинктом и феминизмом, и то ми није помогло када сам дошла у одбор директора, у коме сам морала да се носим са доминантном културом мушкости. Заиста бих се борио да останем миран; Наљутио бих се, па сам научио алате за деконструкцију понашања и процеса, као и препознавање како изградити отпорност и развити емоционалну интелигенцију. Научио сам то на тежи начин након дугог периода у индустрији, тако да желим да то скратим за следећу генерацију и да им сада дам алате.
Царинин сукоб са принтом овде укључује старинску Томми Хилфигер јакну, сукњу од кројачице на пијаци тзв. Тоуцхе Боутикуе, старе Русселл & Бромлеи чизме и минђуше из Чајанка у зоолошком врту.
ВВВ УК: Дакле, ваше учешће у ГФВ-у се много променило током година?
ЦФ: Умешан сам од почетка, заиста. Почело је пре више од 25 година, а то је био Џеф Бенкс [Царинин ко-емитер на Тхе Цлотхес Схов] ко је започео, па свака му част. Увек смо причали о новим дизајнерима, следећој генерацији и често смо приказивали младе дизајнере у послу нашој [ТВ] публици. Такође смо знали да су људи узбуђени због каријере у моди па смо желели да им покажемо и образовање и обуку. Сећам се да сам интервјуисао Кристофера Бејлија као студента – његовог првог интервјуа – и сећам се да сам одлучио да не интервјуишем Антонија Берардија и мислећи касније да је то била огромна грешка, покривајући дипломски шоу Стеле Макартни и интервјуишући Кејт Мос, која је била модел за њеној.
Очигледно се током година то променило — током тог времена сам био укључен на различите начине, често представљајући финалну емисију јер то је време када заиста желите да признате креативност ученика и рад који, крв, зној и сузе и заиста дајте им оптимистично испраћај—али такође од 2010. обратио сам се ГФВ-у да дозволим Алл Валкс-у да буде домаћин разговора о разноликости са свим туторс. Верујемо да ако не учимо следећу генерацију креативаца да кроје преко и изнад величине 6, нећемо им служити. Ако не учимо следећу генерацију креатора имиџа и стилиста да раде са телима другачијег облика и да дају приоритет раду са не-бела, немлада, не-танка тела—ако им не усађујемо тај ниво свести, само одржавамо оно што је већ изашло тамо.
Сматрали смо да су људи веома пријемчиви, и урадили смо своје Такмичење Диверсити Нов одатле, и расло је и расло и расло, и дошао сам до фазе у којој сам устајао у 4:30 ујутру скоро сваког дан да обавите посао који треба да урадите са Алл Валкс и да уравнотежите зарађивање за живот и родитељство—и то је заиста важно; често се о каријерама прича као да нема другог живота, а ја имам две ћерке, па покушавам да препустим - управо сам се разболела. Мислила сам да је супержена, [да] могу да радим са пет сати спавања редовно из године у годину, а моје тело је имало друге идеје, па сам некако имплодирала.
У Амстердаму постоји продавница коју су креирали АМФИ (Амстердамски модни институт) који има комаде које су направили студенти и тамо је Царин купила ову блузу. Њене панталоне су са Цамден Маркета, ципеле из Сомерсет од Алице Темперлеи и минђуше од пионира фер трговине, Пеопле Трее.
ВВВ УК: Ко су ваша најновија нова открића бренда?
ЦФ: Нашао сам асортиман фармерки тзв Кевин Деним. То је сјајно име - веома 70-их. Води га дизајнерка по имену Кајла О'Донел, и то је велико друштвено предузеће где она прави фармерке, а оне су веома удобне и веома квалитетног тексаса. Мислим да она продаје широм света, а са 50% профита иде на истраживање рака јер је њен отац Кевин умро веома млад—34, мислим—када је била је мало дете, тако да је увек осећала да када је у позицији модног дизајнера да уради нешто, то ће она урадити. Био сам копредседавајући Мода циља на рак дојке већ 22 године, а за мене, и знам за многе људе, много је то што могу да уложим свој новац у нешто што има смисла исплативије него да уложим свој новац у велику компанију где генерални директор плаћа себи богатство и лечи раднике лоше.
Садие Цлаитон, носио сам њене комаде; она прави сјајне ствари на сцени или црвеном тепиху. Познајем је од дипломирања, и носио сам доста њених ствари, и заиста ми се свиђа њен сензибилитет; Свиђа ми се начин на који је веома окретна креативка. Она много сарађује. Никоме није лако у овој клими, а мени се такође свиђа њен став који може да уради. Тако смо постали модни пријатељи и волим да је подржавам где год могу.
Радио сам са Гари Јамес МцКуеен већ годину дана, и мислим да је он будући визионар. На неки начин, тренутно брендови заправо не знају шта да раде са њим, али он је био дугогодишњи уметник штампе за свог ујака Лија [Александра Меквина]. Он генерише све — 3Д скулптуре, фотографије — све је дигитално. Упознала сам га када је правио свилене мараме и одмах пошто волим свилену мараму купила сам је — смешно да не носим, али да урамим поред мојих Сцхиапарелли [урамљених шалова].
Хвала ти што нас имаш, Царин!