Quezal Art Glass and Decorating Company розпочала роботу в 1901 році в Брукліні, Нью -Йорк, під керівництвом засновників Мартіна Баха -старшого, Томаса Джонсона, Ніколаса Баха, Лени Шольц та Адольфа Демута. Бах -старший і Джонсон раніше працювали на Тіффані & Co., перш ніж відкрити цю нову скляну компанію, згідно Колекційна енциклопедія американського художнього скла від Джона А. Шумана, III.

Боротьба компанії

Компанія намагалася залишатися платоспроможною після 1905 року, але діяла протягом 1918 року, коли Мартин Бах -старший викуповував інших інвесторів, які первісно розпочали бізнес. Шуман повідомляє, що Конрад Вальшинг, зять і віце-президент Баха, і Пол Франк, який був скло для компанії, започаткувало Luster Art Company, виготовляючи скло практично ідентичне наскрізному 1929.

Зрештою Мартін Бах -молодший успадкував формули скляного посуду Кесаля та діяльність компанії від свого батька, який помер у 1921 році. Бізнес закрився в 1924 році, залишивши його готовим розглянути можливість працевлаштування у Vineland Flint Glass Works у Нью -Джерсі, який працює у «модному магазині» Дюрана.

Прийнявши позицію очолити це нове підприємство зі скляного мистецтва, він попросив кількох колишніх робітників Кезалу приєднатися до нього. Художнє скло виробництва Дюран часто дублювали найпопулярніші дизайни Кесаля, але команда також розробила оригінальні концепції. Перехідні твори поєднували вплив Кезаля з новими техніками. Але навіть незважаючи на те, що в модному магазині зрештою були виготовлені вироби, характерні для Дюрана, багато елементів Кесаля можна простежити у виробництві нової компанії.

Про Художнє скло

Вироби Кезаля відомі використанням сміливих райдужних кольорів, зокрема синього, золотого, фіолетового, білого та зеленого. Це можна порівняти з Фаврила Тіффані або Орен Стюбена скло. Насправді, за словами Шумана, Мартін Бах -старший використав формули, які він вивчив, працюючи з Тіффані. Томас Джонсон, один із засновників компанії, також був майстром скла, який працював на фабриці Quezal поряд з іншими кваліфікованими заслінками та склодувами. Він виїхав у 1907 році, щоб співпрацювати з Union Glass Company у штаті Массачусетс, допомагаючи лінії компанії Kew Blas.

Іноді конструкції створювали шляхом прокатки або мармурування гарячого скла, щоб створити унікальну зовнішню поверхню. Кесаль був відомий своїм золотим блиском, склом з агату, пір’ям та очей павича, візерунками з кінцевими листям та квітами та декором з раковин. «Незмінною візитною карткою кесальського скла є його унікальний вираз стилю модерн, заснований на органічних формах та натуралістичних мотивах у поєднанні з технічною досконалістю виконання. Вази, компоти, посуди для пиття та завіси для освітлювальних приладів часто виготовляли так, щоб вони нагадували такі квіти, як крокуси, тюльпани, кали, лілії Касабланки та домкрат у кафедрах", як поділився веб -сайт The Journal of Antiques.

Вироби, що випускаються, включають декілька стилів ваз разом з абажурами, тарілками, чашами, кошиками, солонинами, мисками та компотами. Загалом, вироби цієї компанії були обмежені у виробництві порівняно з багатьма їх сучасниками.

Було відомо, що компанія Gorham Manufacturing Company у Провіденсі, штат Род -Айленд, та Alvin Silver Manufacturing Company у місті Саг -Харбор, Лонг -Айленд, купували художнє скло Quezal. Ці шматки були прикрашені срібним оздобленням в стилі модерн і продавалися незалежно, як зазначає The Journal of Antiques.

Ціни на скло Quezal зрівнялися з ціною Тіффані, коли воно було новим, і значно перевищували ціни, сплачені за товари, виготовлені Еміль Галле та інші імпортовані французькі марки скляного посуду, продані у США на початку 1900 -х років. Іншими словами, вони коштували не дешево тим, хто міг собі дозволити їх придбати.

Позначки Кезаля

Назва Кесаль, торгова марка 1902 року, згадує вражаюче барвисті шлейфи центральноамериканського птаха, відомого як кетсаль. Цей псевдонім був вигравірований сріблом друкованими літерами всередині полірованого понтіля на основі деяких творів просто "Кесаль". Інші позначки можуть читати "Quezal N.Y." або Кесаль разом з декоративним сувоїм або літерою та цифрою. Шуман зазначає, що ранні шматки не були позначені, і їх іноді можна сплутати зі скляним посудом Стюбена та Фаврілом Тіффані через аналогічно блискучу обробку.

Паперові етикетки також використовувалися приблизно з 1907 року. Це були наклейки у формі конюшини а також прикріплені до підстав скла. Коли їх знімали або зношували, скло залишалося без маркування.