Nejlepší skříně v Británii: Styl Caryn Franklinové

Vítejte u nejnovějšího vysoce vzrušujícího dílu Who What Wear UK's Nejlepší skříně v Británii. Tady děláme přesně to, co říká název na plechovce: ponořte se do těch nejfantastičtějších, nejúžasnějších a vyloženě vlivných šatníků v této naší férové ​​zemi. Zaměřujeme se na ženy, které způsobují, že pouliční fotografové mačkají spoušť stejně silně jako ty postavy, které ještě neznáte – ty, které létají pod radarem s tajně neuvěřitelnými sbírkami oblečení.

Pokud jste si mysleli, že generace slash se skládá výhradně z mileniálů, zamyslete se znovu. Caryn Franklin, 59, je profesorka, novinářka a redaktorka, stylistka, televizní hlasatelka, producentka, autorka, aktivistka a aktivistka. to vše dohromady, zvláště silná síla stojící za dlouholetým posunem módního průmyslu směrem k rozmanitosti a udržitelnosti praktiky.

Měla první vliv na můj vlastní přesun do světa módy: Vyrůstal jsem a sledoval jsem Caryn před hlavním programem BBC ve stylu, Přehlídka oblečení a nabyl jsem přesvědčení, že chci být součástí této rušné, kreativní a neustále se měnící scény. Ona je plánem toho, jak to vypadá být intelektuálním a stále jen zatraceným milostným oblečením, takže před jejím zapojením do

WWW UK: Máte první módní vzpomínku?

CF: Bylo mi 14 a právě jsem se zamiloval do nejúžasnějších bot na platformě na trhu Petticoat Lane Market a chtěl jsem je nosit každý den do školy. Chodil jsem na střední školu a oni byli na uniformu docela líní. Kdysi jsem musel jezdit na kole [do školy] a jednoho dne mi táta řekl: ‚Víš, v těch botách by ses mohl zabít‘ a já si pomyslel: To je trochu moc, ale myslel tím, že na takových platformách nemůžete jezdit na kole. Ale pro mě to bylo tak, že "vzhled" byl všechno, takže jsem je vytáhl v plastové tašce ze supermarketu na řídítkách a pak jsem změnila bych dvě třetiny cesty, abych do školy dorazila „naostro“, sesedla z kola a měla bych obutí, jak jsem chtěla to.

WWW UK: Kdy začal váš zájem o přechod do módního průmyslu?

CF: Vždycky jsem si vyráběla vlastní oblečení, ale nezajímalo mě navrhování, zajímaly mě časopisy. Takže jsem si udělal kurz grafického designu na Kingston [University], ale celou dobu jsem strávil v módním oddělení focením a tvorbou vlastních projektů. Pak jsem šel do Central Saint Martins a udělal jsem přesně to samé – mnohem víc jsem fotil v klubech a podobně, a tak jsem s tím, co jsem měl, šel rovnou do i-D časopis a, víte, bylo to velmi malé zařízení, takže bylo užitečné, že jsem se vyučil grafikem.

Celou noc jsme chodili do klubů a já jsem chodil s fotografem Stevem Johnstonem, který právě napsal punkovou knihu s Terrym Jonesem (spoluzakladatelem a bývalým šéfredaktorem i-D), takže udělal všechny fotografie, ale já jsem viděl lidi a dělal s nimi rozhovory a pak jsme dostali obrázky zpět. Pak jsem s nimi pracoval na stránkování, protože v té době jste to všechno tak nějak označili jako velké umělecké dílo – nebylo tam žádné skenování, nebylo nic. Takže tehdy jsem věděl, že mě opravdu baví mít názor na oblečení. Vždycky jsem měla na oblečení nějaký názor.

WWW UK: Mnozí neradi vysvětlují svůj vlastní styl; jak by to podle vás mohli popsat vaši přátelé a/nebo rodina?

CF: To je ještě těžší! No, vždycky jsem si říkala „mužská žena“, takže miluji kalhoty, kalhoty, košile a kravaty – takový vzhled. Myslím, že by pravděpodobně souhlasili s tím, že jsem docela pánský prádelník. Nemůžu dělat holčičí – nikdy jsem opravdu necítila, že to se mnou rezonuje.

WWW UK: Kdybys (nedej bože) mohl zachránit jen jeden kousek ze svého šatníku, co by to bylo?

CF: Pravděpodobně moje kožená motorkářská bunda s cvočky, kterou nosím soustavně téměř 40 let. Dostal jsem to, když jsem byl v Central Saint Martins. Některé svorníky chybí; Udělal jsem nějaké umělecké dílo na zádech, a to je všechno vybledlé, ale tu bundu prostě miluji. Za měsíc jdu na svatbu a budu mít na sobě to sako.

WWW UK: Zůstal tvůj vzhled konstantní, nebo se teď oblékáš jinak než ty rané? i-D let?

CF: Kupodivu jsem uzavřel kruh. Nosím podobné věci, jaké jsem nosil v prvních dnech, svým způsobem jako velké, odvážné tvary „všimni si mě“, ale bylo období, kdy jsem začal chodit za jinou televizní prací a začal jsem zjišťovat, že bych mohl pracovat jinak. Lidé často říkali: "Ach ne, taky móda", takže jsem to tak nějak poznal (a také s přibývajícím věkem je tu opravdu zajímavý prostor, např. spravujete svůj vzhled pro "mužské velení") byl prostor, ve kterém jsem si velmi dobře uvědomoval, že potřebuji udělat "houpavé vlasy".

Začal jsem šedivět ve 34 letech – měl jsem velký šedý pruh, který prorůstal – a bylo mi řečeno: „Právě o tom mluvili vypadáš moc staře a oni tě zničí,“ takže jsem si byl velmi vědom, že umřu [zbytek mých vlasů] temný. Lidé si vždy mysleli, že bílý kousek byl obarvený, ale bílý byl skutečný. Mám společnost pro pořádání akcí a dělal jsem spoustu práce na jevišti a živých akcí a asi před 10 lety jsem řekl svému partnerovi: „Mám toho dost; Nechám si narůst vlasy a ty víš, že to znamená, že nebudeme zaměstnáni dělat [události], takže budeme muset být zaměstnávat k tomu další přednášející." Pro mě to bylo o tom, že jsem chtěl něco zanechat a přesunout se do dalšího fáze.

WWW UK: Máte pocit, že se příliv obrací proti těmto staromódním postojům?

CF: Rád bych si myslel, že rozhovory, které jsem pomáhal zahájit a které se týkaly předvádění rozmanitého spektra vzhledu v módě – s ohledem na věk, rasové dědictví a velikost těla – začínají vidět posun. Ani v nejdivočejších snech jsem si nemyslel, že na přehlídkovém mole uvidíme lidi s rozdílným tělem. Můžete se rozhodnout nazvat to postižením, ale jak jsem se toulal po komunitě, nechtěl jsem použít slovo postižený.

Všichni lidé, které jsem viděl s rozdílem v těle, jsou válečníci – lidé jako Jack Ayers, který má protetickou nohu, nebo Kelly Knox, která má od narození chybějící předloktí, jsou brilantní bojovníci s obrazem těla. Když jsme začali All Walks Beyond the Catwalk Před 10 lety jsme byli v prostoru, ve kterém jsme říkali nejen vyhublé hubené bílé ženy [budou uváděny], ale prožít to – jako například vidět Winnie Harlow – je úžasné.

A znovu, ani v nejdivočejších snech by mě nenapadlo, že budu modelovat na přehlídkových molech! Tak jsem to udělal minulý rok Absolventský týden módy a udělal to Teatum Jones show a nějakou práci pro SLEČNA. Je to těžší, než to vypadá; vlastně bych to raději nechal na profesionálech, zcela upřímně. Jsem šťastný, že jdu na pódium s mikrofonem, protože se vám chystám něco říct, ale jen chodit na pódium, abyste se na mě dívali, to je opravdu dost intenzivní.

Celou dobu v GFW jsem tedy strávil tím, že jsem řešil, jak získat obličej. Co děláš se svou tváří, když jsi modelka? Díky těmto modelům to vypadá tak snadno, ale musíte dát své peníze tam, kam máte ústa, a já říkám, že musíme vidět starší modely. Teď náhodou vím, že existují úžasné agentury – jako Paní Robinsonová nebo Šedá— kde jsou některé velkolepé ženy.

WWW UK: „Oblečení, které nosím, má emocionální frekvenci“ je tak skvělé vaše zvukové kousnutí – dělejte zjistíte, že vaše nálada si vybírá vaše oblečení, nebo si vybíráte oblečení pro změnu nebo zlepšení nálady?

CF: Řekl bych, že obojí. Takže pro mě šaty opravdu pulsují, a když se do nich dostanu, beru tu energii. Vím, že když se zvednu a podívám se na tu část, jsem ta část. To, co mi jeden den připadalo správné, nemusí být správné druhý den a já nedokážu říct proč. Moje nejmladší dcera je úplně stejná, takže často vedeme rozhovory o tom, že to "cítím".

Jen vím, že jsem přecitlivělý na to, jak věci visí z mého těla, a vždycky jsem byl. Jsem přecitlivělý na proporce a vizuálně se často přistihnu – a za ta léta jsem udělal spoustu osobních stylingů – kalkuluji, co má ten člověk na sobě nebo jaké jsou pro něj nejlepší proporce; Nemůžu si pomoct. Necítím potřebu to říkat úplně cizím lidem nebo je soudit, takže nejsem na hodinkách, kdy lidé budou řekni: "Věděl jsem, že jsme s tebou na večeři, a vážně jsem přemýšlel, co si vzít na sebe," a myslím, Ach můj bože, to je opravdu zatracená věc, že ​​si myslíš, že bych to mohl udělat.

Jsem skutečný lid; Jsem opravdu nadšený, když vidím toho člověka a zjistím, co se děje v jeho životě. Abychom opravili [koncept módních lidí, kteří okamžitě posuzují, co máte na sobě]: Když jsme mimo hodiny, oblečení nás moc nezajímá. Když někdo řekne „Pojď se mnou nakupovat“, srdce mi klesne. Takže moje ubohá matka byla ode mě tak podsluhována, protože se mi nechce nakupovat.

WWW UK: Během našeho natáčení jsem si všiml, že mnoho vašich kousků bylo upraveno, upcyklováno, upraveno.

CF: Miluji zavírací špendlík nebo dva, které mění proporce věci, kterou mám na sobě. Používám stužky na sbírání věcí nebo je zapřahuji a lemy měním jehlou a navlékání a používání tkaniček na zavazování pásků na zádech, zavazování na botách nebo úpravu vlasů, když jsou v rovině koňský ohon. Jako bývalý stylista jsem vždy viděl oblečení jako základní plátno; důležité je, co s nimi dělám.

WWW UK: Když se podíváte zpět, sdělil byste si během první části své kariéry nějakou radu, módní nebo jinou?

CF: Stylově, ne, nechtěl bych. Všechno jsem to nosil v televizi: Když jsem šel z i-D do BBC jsem nosil gumové oblečení, nosil jsem kožené holínky, nosil jsem otrocké kroky, měl jsem vlasy na všechny strany a dostávali dopisy se stížnostmi na to, co mám na sobě. V tom bych si nedal rady. Nosil jsem to, protože jsem se díky tomu cítil skvěle, a myslím, že pokud to nikoho neuráží, předpokládám, že bych to rozšířil že pro kohokoli: Pokud dělá práci, kterou chcete, a cítíte se dobře, pak je to skvělá móda a skvělé oblečení.

Myslím, že slovo „móda“ si přivlastnil maloobchod s rychlým obratem a konzumerismus, že nějak musíte mít in-season look a pak dostanete nálepku „módní“. To úplně ignoruji, protože pro mě je móda o samostylování; jde o to vzít to, co je venku – jako jsme to dělali v 80. letech, kdy neexistovala hlavní ulice. Neměli jste difúzní značky pracující pro Debenhams, neměli jste žádné hodnotné maloobchodníky, kde by měli přístup k tomu, co bylo na přehlídkovém molu, a okamžitě to otočili; byli jsme mnohem přirozeněji udržitelní a bylo to mnohem více o slow fashion a podpoře mladých designéři, malé značky, chození do stánků na tržišti a pak styling po svém, abyste řekli své věc.

Dali jsme mnohem menší zájem o to, co se děje na přehlídkovém mole, protože tam bylo mnohem méně snímků přehlídkových mol: Vy měsíce jsme to neviděli a mnohem víc nás zajímalo, co se děje lokálně v klubech, kam jsme chodili na. A tak jsem zažil oblečení a styl a moje první zkušenosti z přehlídkových mol byly Bodymap, kde měli své matky a tety na přehlídkovém molu – úžasné ženy s dlouhými šedými vlasy – měly také své klubové kamarády všech různých tvarů a velikostí a byly tam skvělé rasové rozmanitost. Pro mě přehlídkové molo Bodymap navždy nastavilo měřítko mé představy o módě.

Samozřejmě jsem byl velmi nadšený, když jsem si myslel, že se drahé oblečení demokratizuje, aby k němu měl přístup každý, a byl jsem velmi nadšený, když jsem si pomyslel, že všichni lidé, kteří nakupovali Přehlídka oblečení (po funkci bychom získali 26 000 hovorů o věcech). Takže jsem byl velmi nadšený, že jsme mohli představit designéra, špičkového designéra a pak říct, že tohle budete moci získat v Debenhams, to mi přišlo správné, ale nepředvídal jsem, jak se věci mají by se zrychlilo a způsob, jakým by se výroba přesunula přímo z Velké Británie, přímo z Evropy a přímo na druhý konec světa, kde by lidé byli vykořisťován. Pracovník a nositel jsou pro mě touto emoční frekvencí spojeni.

Teď už vím, co vím (nevěděli jsme to hned na začátku), nemůžu si takové věci obléct a nespojit se se zoufalstvím, které ten člověk musí cítit ze života, který žije. Hodně jsem cestoval; Byl jsem na Dakaru, mluvil jsem tam s oděvními dělníky (to bylo v den výročí zhroucení Rana Plaza) a byl jsem zóny volného obchodu a mluvili s oděvními dělníky tam v Dominikánské republice a poslouchali jejich zkušenosti s výrobou oděvů. otřesné. Předpokládám, že protože to vím a znám těžkosti, musím si říct: Kdo vyrobil tento oděv a jak se vyrábí? a tak pravděpodobně z tohoto důvodu jsem v posledních 10 až 15 letech zpomalil svou spotřebu. Nakupuji ze vzorového prodeje; Kupuji mnohem víc vintage a secondhand. Nevadí mi, když si něco vyzvednu z hlavní ulice, ale nekupuji to z první ruky – nevyvolávám takovou poptávku; Vybírám si něco, co teď žije a potřebuje jiný domov, kam jít.

WWW UK: Vidíte, že mladí návrháři na Graduate Fashion Week jsou si těchto témat více vědomi než dříve?

CF: Všeobecně diskutujeme o „uvažovaném designu“ a „emocionálně ohleduplném designu“. Musíme uznat, že je těžké zaškrtnout všechna políčka v oděvní výrobě: uhlíková stopa, aspekt fair trade a etická výroba kolem udržitelných materiálů, a to může být skutečně zneklidňující.

Víme, že spousta mladých designérů by se do toho chtěla dostat, ale někde začít musí. Letos – což mě opravdu těší – uspořádám workshop o emoční inteligenci a odolnosti. Protože je to všechno velmi dobré být disruptorem nebo dokonce stealth disruptorem, ale k tomu potřebujete odolnost; musíte mít pocit, že se s těmito překážkami dokážete vypořádat, a to, co vidíme, je nová generace kreativci se cítí velmi podkopaní, s menší důvěrou a většími obavami o svou budoucnost než předchozí generace cítili.

Jako disruptor jsem cítil, že narážím na tolik překážek, že jsem získal magisterský titul z aplikované psychologie, protože jsem chtěl mít jazyk, který mi umožní určitý pocit odpoutanosti. Celý život jsem operovala s instinktem a feminismem a nesloužilo mi to, když jsem se dostala do představenstva, ve kterém jsem se musela vypořádat s dominantní kulturou maskulinitou. Opravdu bych se snažil zůstat v klidu; Byl bych naštvaný, takže jsem se naučil nástroje pro dekonstrukci chování a procesů a také rozpoznání toho, jak budovat odolnost a rozvíjet emoční inteligenci. Naučil jsem se to tvrdě po dlouhé době v oboru, takže to chci zkrátit pro další generaci a dát jim nástroje hned.

WWW UK: Takže vaše angažmá v GFW se za ta léta hodně změnilo?

CF: Byl jsem zapojen od začátku, opravdu. Začalo to před více než 25 lety a byl to Jeff Banks [Carynův spoluvysílač na Přehlídka oblečení] kdo to začal, tak mu všechna čest. Vždy jsme mluvili o nových designérech, příští generaci a často jsme našemu [televiznímu] publiku ukazovali mladé designéry v podnikání. Věděli jsme také, že lidé byli nadšeni kariérou v módě, a tak jsme jim chtěli ukázat také vzdělání a školení. Pamatuji si, že jsem dělal rozhovor s Christopherem Baileym jako student – ​​jeho první rozhovor – a pamatuji si, že jsem se rozhodl nezpovídat Antonia Berardiho a později jsem si myslel, že to byla obrovská chyba, když jsem informoval o absolventské show Stelly McCartneyové a dělal rozhovor s Kate Moss, která byla modelkou její.

Očividně se to v průběhu let změnilo – během té doby jsem byl zapojen různými způsoby, často jsem uváděl závěrečnou show protože to je doba, kdy opravdu chcete ocenit kreativitu studentů a práci, kterou, krev, pot a slzy a opravdu poskytněte jim optimistické vyslání – ale také od roku 2010 jsem oslovil GFW, abych umožnil All Walks pořádat rozhovory o rozmanitosti se všemi tutoři. Věříme, že pokud neučíme další generaci kreativ vyřezávat vzory nad velikost 6, nebudeme je zobrazovat. Pokud nebudeme učit další generaci tvůrců obrázků a stylistů pracovat s těly, která mají jiný tvar, a upřednostňovat práci s nebílá, nemladá, nehubená těla – pokud do nich nevštěpujeme tuto úroveň vědomí, jen zvěčňujeme to, co už je venku tam.

Našli jsme lidi velmi vnímavé a splnili jsme to Soutěž Diversity Now odtamtud to rostlo a rostlo a rostlo a já se dostal do fáze, kdy jsem vstával ve 4:30 skoro každý den. den dělat pracovní zátěž spojenou s All Walks a vyvažovat vydělávání živobytí a být rodičem – a to je opravdu Důležité; často se o kariéře mluví, jako by žádný jiný život neexistoval, a já mám dvě dcery, takže se snažím něco vyvést – právě jsem onemocněl. Myslela jsem si, že je to superžena, [že] dokážu pracovat s pětihodinovým spánkem pravidelně rok za rokem a moje tělo mělo jiné představy, takže jsem tak nějak implodovala.

WWW UK: Kdo jsou vaše nejnovější nové objevy značky?

CF: Našel jsem sortiment džínů tzv Kevin Denim. Je to skvělé jméno – velmi 70. léta. Vede ji návrhářka jménem Kyla O'Donnell a je to velký sociální podnik, kde vyrábí džíny a jsou velmi pohodlné a velmi kvalitní džínovina. Myslím, že prodává globálně a 50 % zisku jde na výzkum rakoviny, protože její otec Kevin zemřel velmi mladý – myslím 34 – když byla malé dítě, takže měla vždy pocit, že jakmile bude v pozici módní návrhářky něco dělat, tak to udělá dělat. Byl jsem spolupředsedou Móda se zaměřuje na rakovinu prsu už 22 let a pro mě, a vím to pro mnoho lidí, je moct vložit své peníze do něčeho, co má smysl přínosnější než dát své peníze do velké společnosti, kde si generální ředitel platí jmění a léčí zaměstnance špatně.

Sadie Claytonová, nosil jsem její kousky; dělá skvělé věci na jevišti nebo na červeném koberci. Znám ji od promoce, nosil jsem docela dost jejích věcí a prostě se mi líbí její vnímavost; Líbí se mi, jak je velmi agilní kreativec. Dělá spoustu spoluprací. V tomto klimatu to pro nikoho není snadné a také se mi líbí její upřímný přístup. Takže jsme se staly módními přáteli a rád ji podporuji, kde můžu.

Pracoval jsem s Gary James McQueen už rok a myslím, že je to budoucí vizionář. Svým způsobem v tuto chvíli značky opravdu nevědí, co s ním dělat, ale byl dlouholetým tiskařem pro svého strýce Lee [Alexander McQueen]. Vše vytváří – 3D sochy, fotografie – vše je digitální. Potkala jsem ho, když dělal hedvábné šátky, a hned, protože miluji hedvábný šátek, jsem si ho koupila – bylo to legrační, že ho nenosím, ale dávám do rámu vedle mých Schiaparelli [šátky v rámech].

Děkujeme, že nás máte, Caryn!