Jak namalovat tóny pleti

Jaké barvy barvy jsou pro pleť nejlepší?

Přesně, jaké barvy použijete pro malování odstínů pokožky a kolik, to je otázka osobních preferencí a stylu. Jediné, co je jisté, je, že mít jednu nebo dvě tuby barvy označené „barva kůže“ (názvy závisí na výrobci) nebude stačit.

Barva zobrazená na fotografii je trubice z akrylu „Light Portrait Pink“, výrobce Utrecht. Je to směs tří pigmentů: naftolová červená AS PR188, benzimdazolonová oranžová PO36 a titanová bílá PW5. Mám to asi 15 let a jak vidíte, použil jsem jen smidgen. Považuji to za příliš růžové, než aby to bylo užitečné pro jakýkoli odstín pleti, i když je smíchán s jinými barvami. Možná ho jednoho dne použiji na růžový obraz západu slunce?

Moje preferované barvy pro míchání celá řada odstínů pokožky je:

• Titanová bílá (s akvarelem, papír funguje jako bílý)
• Titanový buff
• Kadmium žlutá (střední nebo tmavá)
• Kadmium červené
• Spálená sienna
• Surový umber
• pruská modř
• Payne je šedá (není to podstatné, ale užitečné)

Pokud neradi používáte kadmiové pigmenty, nahraďte je oblíbenou červenou a žlutou barvou. Výhody červené a žluté kadmia jsou v tom, že jsou oba teplé barvy a mají velmi silnou pevnost tónování (takže trochu jde daleko). Stojí za to experimentovat se všemi červenými a žlutými barvami, které máte, abyste viděli výsledky, kterých dosáhnete.

Modrá může být také libovolná. Mám rád pruskou modrou, protože je tak tmavá, když je používána hustě, a přesto velmi průhledná, když je používána řídce.

To rozhodně nejsou jediné možnosti, které se vám otevírají. Každý si časem rozvíjí své osobní preference. Experimentujte se zlatými okry, hlubokými purpurami, ultramarínovou modří a zelení. Věnujte pozornost také podkladové barvě pokožky vašeho modelu (nikoli jejich dominantnímu tónu pleti). Je to teplé nebo studené červené, namodralý, chladná nebo teplá žlutá, zlatá okrová, nebo co? Pokud máte problém to vidět, podívejte se na barvu dlaní různých lidí a porovnejte jejich s vašimi.

Tip pro míchání barev: trochu tmavší barvy smíchané do světlejšího má mnohem větší dopad než stejné množství světla smíchaného do tmy. Například umber se přidává ke žluté spíše než žlutá k umber.

Vytvořte hodnotovou nebo tonální stupnici (realistické tóny pleti)

Než se pustíte do první figurální malby nebo portrétu, musíte získat kontrolu nad barvami, které budete používat. Vymalovat a hodnotová stupnice na malý kousek papíru nebo karty, postupně přesouvá světlo na tmu.

Poznamenejte si, jaké barvy používáte a v jakém poměru, ve spodní části stupnice (nebo na zadní straně, když barva zaschla). S praxí se tyto informace o míchání barev stanou instinktivními. Vědět, jak namíchat škálu odstínů pokožky, znamená, že se můžete soustředit na malování, než přerušovat malování, abyste namíchali správný tón.

Je užitečné mít po ruce stupnici hodnot šedé, když namalujete hodnotovou stupnici odstínů pokožky, abyste posoudili tóny každé barvy, kterou smícháte. Mhouření očí na vaše smíšené barvy také pomáhá při posuzování, jak světlé nebo tmavé je jeho hodnota nebo tón.

Při malování z modelu začněte stanovením rozsahu tónů u této konkrétní osoby. Je pravděpodobné, že dlaň jejich rukou bude nejsvětlejší tón, stín vrhaný krkem nebo nosem nejtmavší a zadní část rukou střední tón. Pomocí těchto tří tónů můžete blokovat hlavní tvary, poté rozšířit rozsah tónů a upřesnit tvary.

Vytvořte hodnotovou nebo tonální stupnici (expresionistické tóny pleti)

Postava nebo portrét nemusí být namalovány v realistických barvách. Použití nerealistických barev expresionistickým způsobem může vytvářet dramatické obrazy.

Chcete -li vytvořit expresionistický rozsah odstínů pleti, vyberte barvy, které chcete použít, a poté vytvořte a hodnotová stupnice jako byste postupovali, kdybyste používali realistické tóny pleti, od světlých po tmavé. S tímto odkazem je snadné vědět, po jaké barvě sáhnout, když chcete, řekněme, střední tón nebo zvýrazněnou barvu.

Vytváření tónů pokožky zasklením

Zasklení je vynikající technikou pro vytváření odstínů pokožky, které mají hloubku a vnitřní záři díky několika vrstvám tenké barvy. Barvy pokožky můžete buď předem smíchat a glazovat, nebo použít svou znalosti teorie barev mít barevné vrstvy opticky promíchat na plátně, protože každá vrstva mění vzhled toho, co je pod ní.

Glazury jsou zvláště dobré pro zpracování jemných rozdílů v odstínu nebo barvě pokožky, protože každá glazura nebo vrstva barvy je tak tenká, a proto mohou být změny velmi jemné. Protože se každá nová glazura nanáší na suchou barvu, pokud se vám výsledek nelíbí, můžete jej jednoduše setřít.

Další informace o zasklení viz:

• Nejlepší tipy pro malování glazur
• Malování glazur v olejích nebo akrylech
• Demo: Malování glazuruje akvarelem

Vytváření tónů pokožky pastely

Někteří výrobci pastelů vyrábějí krabicové sady pastelů pro portrétování a postavy. Vytvořit vlastní sadu barev však není obtížné, což má tu výhodu, že si můžete vybrat různé značky s různým stupněm tvrdosti. Extra jemné pastely, jako např Unisono jsou ideální pro finální úpravy, pro dokonalé zvýraznění postavy.

Vzhledem k tomu, že tóny pleti se vytvářejí vrstvením pastelů, může být užitečné začít se sympatickou barvou jako podkladovou nebo základní vrstvou. Zjistíte, že následující tóny pleti jsou hlubší a přirozenější.

Tam, kde je kůže napjatá přes kost, jako jsou kolena, lokty a čelo, použijte základní barvu studené žluté. Tam, kde je kůže ve stínu, například pod čelistí, použijte základnu zemité zeleně. V místech, kde je kůže ve stínu, například kolem očí, použijte teplou modrou, například ultramarínovou modř. Tam, kde je kůže přes maso, použijte teplou karmínovou nebo kadmiovou červeň.

Viz také:

• Základní techniky pro pastely
• Výběr barev pro pastelové malování

Jak vyhladit skvrnité tóny pleti

Zatímco malíř Lucian Freud je známý svými skvrnitými skintony, pokud chcete hladké skintony, zasklení po celé postavě, když jste právě u dokončeného malování, to vytvoří.

Fórum malířství Hostitelka a portrétistka Tina Jonesová říká, že maluje „průsvitnou vrstvu bílé (buď opravdu tenký titan nebo zinek bílý), někdy více než jedna vrstva. “Poté následuje glazura červené a žlutá. Společně tyto vyhlazují tóny pleti a integrují všechny skvrny barvy do zbytku pokožky.

Na fotografiích je figurální malba Jeffa Wattsa přepracovaná zasklením „nejsvětlejšími odstíny pleti a někdy i stínovými barvami“.

Modrá může také pomoci stáhnout tóny pleti k sobě, stejně jako červená a žlutá. To, co použijete, závisí na tom, co již dominuje kůži. Další možností je glazura buď sekundárními barvami (smíšené nebo z tuby). Tina říká: „Někdy kadmium oranžová nebo ultramarínová fialka dokončí dílo jako nic jiného. Dokonce udělám glazuru se sekundárními a velmi malým množstvím bílé. Někdy jsem při zasklení dvojitým časovačem, i když v ideálním případě to využívá jedna barva najednou. Pokud moje postava vypadá žlouteně, vytvořím levandulovou polevu z titanu a ultramarínové fialky, abych je dostal ven z bilirubinu a znovu na nohy. “

Olejovou barvou lazurujte barvou ředěnou médiem, pouze pokud jste v podložkách použili hodně média (pamatujte na tlustý přes hubený pravidlo). V opačném případě použijte suché kartáčování a naneste tenkou vrstvu barvy dolů.

Tina říká: „A ořech je dobrý kartáč na suché kartáčování. Vydrhněte barvu přes vrchol jako průhledný mrak nebo tenký závoj. Ujistěte se, že jsou podložky suché, abyste nesměsovali to, co tam již máte. “

Tóny pleti pomocí omezené palety

Pořekadlo „méně je často více“ platí pro barvy, které používáte při míchání tónů pleti. Použití méně barev nebo a omezená paleta, znamená, že se dozvíte, jak spolupracují rychleji, a usnadní míchání stejných barev znovu a znovu. Jaké barvy použijete, závisí na požadovaném nejtmavším tónu. Omezte se na dvě nebo tři barvy plus bílou najednou a poté experimentujte s různými kombinacemi barev, dokud nenajdete, co vám nejvíce vyhovuje.

V ukázkové studii, která je zde ukázána, jsem použil dvě barvy plus bílou. Pálená sienna a žlutý okr spolu smíchané s bílou dávají širokou škálu odstínů pokožky. Co nedávají, je velmi temný tón. K tomu bych přidal buď tmavě hnědou nebo tmavě modrou (s největší pravděpodobností spálenou umbrou nebo pruskou modrou). I s touto extra barvou bych stále používal pouze čtyři.

Barvy jsem nejprve nemíchal na paletě, ale maloval bez palety a při malování jsem barvy míchal přímo na papír. Používal jsem Interaktivní akrylátové ateliéry který můžete udržovat funkční postřikem vodou. Spálená sienna je poloprůhledná barva, která používá „plnou sílu“, je teplá, bohatá červenohnědá (jak vidíte na vlasech). Smícháním s bílou se barva změní na neprůhlednou. Velmi malé množství posouvá titanovou bílou do světlých masových tónů.