Jak porozumět perspektivě v čl

Hledisko v perspektivě

Hledisko je bod (bod), ze kterého se vy, umělec, díváte (díváte) na scénu. Lineární perspektiva je zpracována podle tohoto hlediska. Neexistuje žádná správná nebo špatná volba úhlu pohledu, je to prostě první rozhodnutí, které uděláte, když začnete plánovat kompozici a zjistit perspektivu.

Normální hledisko takto dospělý vidí svět, když vstává. Při malování v realistickém stylu je to pravděpodobně hledisko, které pravděpodobně použijete, protože je to to, co jsme zvyklí vídat. To vypadá nejrealističtěji.

A nízké hledisko je, když se díváte na scénu z mnohem nižšího úhlu, než byste se postavili. Pokud jste například seděli na židli, přikrčili se na podpatcích nebo, ještě níž, seděli na trávě. Samozřejmě je to také úroveň, ze které malé děti vidí svět.

A vysoký výhled je, když se díváte dolů na scénu. Možná jste na žebříku, do kopce, na balkoně vysoké budovy.

Pravidla perspektivy se nemění mezi normálním, nízkým nebo vysokým hlediskem. Ve všech případech platí stejná pravidla. Změní se to, co vidíte ve scéně. Pravidla perspektivy nám pomáhají interpretovat a porozumět tomu, co vidíme, a umožňují nám to v obraze „správně“.

Perspektivní přiřazení č. 1: Pomocí tužky nebo pera ve vašem skicář, udělejte alespoň dva náčrty dvou různých scén jak ze stoje, tak z nízkého úhlu pohledu. Začněte tím, že nakreslíte obrys tvaru plátna, řekněme obdélník, který je 2x1, a poté položte hlavní linie a tvary scény. Označte miniatury „hlediskem“, abyste si později zapamatovali, proč jste je udělali.

Horizon Line v perspektivě

Horizontální linie je matoucí perspektivní termín, protože když to slyšíte, máte tendenci okamžitě myslet na „horizont“, který vidíme v přírodě. To je horizont jako v čáře, kde se země nebo moře v dálce setkává s oblohou. Na obraze čára horizontu mohl to je, pokud malujete krajinu, ale je nejlepší je odpojit. Když uslyšíte „horizontální čáru“, chcete spíše myslet na „linii v úrovni očí“.

Pokud nakreslíte imaginární čáru přes scénu na úrovni vašich očí, je to čára horizontu. Když například měníte polohu, jdete do kopce, čára horizontu se pohybuje nahoru s vámi. Když se podíváte dolů nebo nahoru, čára horizontu se nepohybuje, protože se hladina vaší hlavy nepohnula.

Horizontální čára je imaginární čára sloužící k vytvoření přesné perspektivy v obraze. Cokoli nad linií horizontu se svažuje dolů k ní a cokoli pod linií horizontu se svažuje nahoru k ní. V závislosti na tom, co to je a jak je to umístěno, to může být velmi zřejmé nebo velmi malé. Něco, co se rozkročí nad horizontem, se bude svažovat nahoru i dolů. Linie horizontu je důležitá, protože z toho je konstruována perspektiva obrazu.

Perspektivní přiřazení č. 2: Věnujte nějaký čas pozorování toho, jak jsou objekty umístěny ve vztahu k vaší úrovni očí, ať už jsou šikmé nahoru nebo dolů (nebo rovnoběžně s ní). Posaďte se někam, kde je spousta silných linií, například velká místnost se spoustou nábytku a polic. Jedním prstem jako linií horizontu a prstem na druhé straně posoudíte úhly různých objektů týkajících se linie horizontu.

Mizející čáry v perspektivě

Mizející čáry jsou imaginární čáry sloužící k vytvoření přesné perspektivy v obraze. Jsou nakresleny na horní a dolní vodorovné hrany objektu, podél objektu a poté prodlouženy k horizontální linii. Například na budově by zmizela čára podél horní části střechy a spodní části zdi (stěn). U okna horní a dolní část rámu.

Pokud je objekt pod horizontální linií, jeho úběžné čáry úhel až k horizontální linii. Pokud je předmět nahoře, svažují se dolů. Všechny mizející čáry končí na obzoru. A mizející čáry z rovnoběžných hran na stejném objektu se setkávají v bodě na linii horizontu.

Zda má objekt mizející čáry, závisí na tom, jak je umístěn k linii horizontu. Hrany objektů rovnoběžných s horizontální čárou nemají úběžníky. (Proč? Protože neustupují do dálky a nikdy neprotínají horizont.) Pokud se například díváte přímo na domu (takže vidíte pouze jednu stranu), přední strana budovy je umístěna rovnoběžně s horizontální linií (a stejně tak i její hrany). Můžete snadno zkontrolovat, zda je rovnoběžný, a to tak, že podržíte prst ve spodní části domu a druhý v horizontu (výška očí).

Nestresujte se, pokud se vám to všechno zdá komplikované a matoucí. Číst o perspektivě je těžší než ji vidět a dělat ji. „Horizontální čára“ a „mizející čára“ je veškerá terminologie, kterou potřebujete k implementaci jednobodové perspektivy a dvoubodová perspektiva. Už víte, co je to jednobodová perspektiva; i když možná nevíte, jak se tomu říká, poznáte to, když to uvidíte...

Použití hodin k posouzení úhlů mizejících čar

Existují různé metody pro posuzování úhlů úběžníků. Nejvhodnější pro mě je zobrazit si to jako hodinovou ručičku na hodinách.

Příklad: Minutová ručka slouží buď jako horizontální čára (poloha je v 9 nebo ve 3 hodiny), nebo jako svislice (ve 12 hodin). Poté se podívejte na mizející čáru a považujte ji za hodinovou ručičku na hodinách. Přečtěte si „čas“ a pamatujte si to při označování obrazu.

Na fotografii tedy mizející čára na úrovni nohou přichází zhruba v 8 hodin. A mizející čára nad hlavou postavy přichází asi v 10 hodin. (Fotografie je z The Art Bin.)

Jednobodová perspektiva

Díváte se na jednobodovou perspektivu, když stojíte na stanici a zíráte na železniční trať, která se zužuje a pak zmizí na místě v dálce. To samé s alejí stromů nebo dlouhou rovnou cestou.

Na fotografii je velmi jasné, jak se dehtová cesta zužuje a zužuje, jak se dostává čím dál tím dál. Když se podíváte pozorně, uvidíte, jak to samé dělají okraje po stranách silnice. Stejně jako sloupy elektřiny vlevo a bílé čáry namalované uprostřed silnice.

Pokud nakreslíte mizející čáry podél okrajů silnice, tyto se setkají na čáře horizontu, jak je na fotografii znázorněno červeně. To je jednobodová perspektiva.

Věci, které jsou dále, jsou menší

Že věci dál od nás vypadají menší, není zjevení, je to něco, co vidíme každý den. Fotografie zde ilustrují, co máme na mysli: výška muže na eskalátoru se nemění, je stále pět stop vysoký, když dosáhne vrcholu schodiště. Vypadá zkrátka kratší, protože je dále od místa, kde jsem stál, když jsem fotil. (Je to Waverley Steps v Edinburghu, pro kohokoli, koho to zajímá).

Přesné relativní měřítko objektů je součástí iluze, kterou vytváříme, když ve kompozici uplatňujeme pravidla perspektivy. Můžeme vytvořit pocit vzdálenosti tím, že věci na pozadí namalujeme menší, než jsou v popředí. Přesto je nějak příliš snadné zapomenout a pak se divíte, proč obraz nefunguje!

Pokud tvoříte z představivosti (spíše než z pozorování) a nejste si jisti, jak velký předmět vytvořit, posuďte to podle toho, co dalšího je v této části malování. Pokud například máte strom a chcete, aby vedle něj stál člověk, strom se pravděpodobně bude tyčit nad postavou (pokud ovšem nejde o stromek). Pokud osoba stojí vedle auta, bude pravděpodobně vyšší, pokud jsou dospělí.