"אני חושבת שהייתי די מגעילה", אומרת רוז וויליאמס כשאני שואלת אותה על הימים הראשונים שלה להיכנס לעולם המשחק. קשה לדמיין את האדם שנתקלתי בו על הסט של צילום השער הבלעדי שלנו כמשהו שקרוב למגעיל. ביום שהיה אולי היום הכי חם בשנה, היא הייתה מקסימה לחלוטין, אפילו כשהיא לובשת לטקס כפפות אופרה שדרשו ארבעה אנשי צוות ולפחות 20 דקות של משיכה אסטרטגית כדי לעלות. היא הייתה מנומסת להפליא כלפי כולם על הסט והתרגשה בעליל להיות שם. היא הייתה בטוחה בעצמה מול המצלמה אך מוכנה לחלוטין לקחת כיוון - סימן של מקצוען אמיתי. ואז יש את הפנים! הו, הפנים שלה. היא הייתה פעורת עיניים וכרובית. אם אי פעם אדם יכול להיות מגעיל ולהתחמק מזה בזכות המראה החיצוני של "חמאה לא נמסה בפה", זו הייתה היא. אבל האמת היא שהשחקנית בת ה-28 רגועה, מרוכזת וחכמה מעבר לשנים שלה. למרות מה שהיא מכנה התחלה "גובית" לקריירה שלה, התברר לי שוויליאמס עובדת קשה בעקביות כדי לגדול, להשתפר, להתחבר ולהיות אסיר תודה. אפשר להבחין מיד שהיא נשמה זקנה הכלואה בגוף צעיר, ויש בה משהו רוחני מולד. אם חותכים את המבטא הלונדוני החצוף ואת התלבושות המפוארות שהורגלנו לראות אותה בזכות תפקידה בכיכובה בדרמה התקופתית של ITV

סנדיטון, יש היפי קרוב לפני השטח שכנראה צריך להיות בסרי לנקה, לא בדרום לונדון. יכולתי לראות אותה עטופה במשהו דומה לשמלת הסרוגה המתכתית של Ganni עם תחתוני Peekaboo ש היא לובשת היום, רק עם מחרוזות של שרשראות חרוזים ואולי עוד כמה קעקועים - אבל יותר על אלה מאוחר יותר.

מה שאליו מתייחסת וויליאמס כשהיא מתייחסת להתנהגות ה"מגעילה" שלה הוא החלטתה התמימה והקצת נחרצת פשוט "להיות שחקנית". זָקֵן בן 17, וויליאמס - שגדל במשק בית יצירתי להפליא - התכוון במקור ללמוד בבית ספר לאמנות ואולי להיכנס לעולם האופנה. היא נשרה מרמות ה-A שלה והשיגה עבודה שכל נער מודע לאופנה היה חולם עליה עד היום: עבודה על רצפת החנות של הבוטיק הלונדוני האגדי דובר סטריט מרקט. עבור חסרי הידע, זהו מוקד המגניב והתוכנית לקניות יוקרה מודרניות. הצוות הבלתי ניתן לחיקוי ניתנים לזיהוי מיידי בסביבותיהם השחורות של Comme des Garçons ו-Junya Watanabe, ומשאירים מאחוריהם שובל ייחודי של ניחוח של מולקולות אסצנטריות. "אני חושב שהשהות ברחוב דובר עיצב אותי בצורה מאסיבית. החתולים מהאסכולה הישנה שם כל כך מיוחדים, כולם מאוד אמנותיים, וכולם די כמו חדי קרן קסומים. ולהיות ליד האנרגיה הזו ואנשים שעשו את שלהם בצד העבודה ברחוב דובר היה כל כך מעורר השראה", היא אומרת. אז אולי זה לא היה מפתיע שהמנטליות של הפולימאת הביתית גלשה לנפשו של וויליאמס במהירות. כשהיא לקחה ימי חופש פה ושם כדי לעזור לאמה מעצבת התלבושות על הסט ולראות את האקשן של שואו ביזנס מתפתח מולה, היא פתאום ידעה איפה היא רוצה להיות.

"יש לי זיכרון כל כך חזק של עמדה מסוימת שהייתי [בה] ליד המוניטור, צופה בסט. זו הייתה סצנה עם ג'ו גילגון וקארלה קרום [ב לא מתאים]. ופשוט הרגשתי שאני רוצה לנסות את זה. אבל אף פעם לא ראיתי את זה. אף פעם לא חשבתי על זה. אני רוצה לנסות את זה. אני חושב שאני יכול לעשות את זה", נזכר וויליאמס. "לא היה לי מושג איך התעשייה עובדת. בדיוק קיבלתי צילומי ראש [ו] הצטרפתי לכל אתרי הליהוק באינטרנט. [אני] פגשתי במאי צעיר במקרה, ואמרתי, 'אני רוצה להיות שחקנית!' והוא אמר, 'אה, טוב, אני מלהק לסרט קצר. רוצה לבוא לראות איך זה אודישן? אתה המראה הנכון והגיל הנכון', וקיבלתי את התפקיד". צילום של ארבעה ימים לאחר מכן, סרט האינדי גג שמש נולד. זה נכנס לדרום על ידי דרום מערב - מייג'ור, נכון? "הייתי כמו, 'מה לעזאזל זה דרום בדרום מערב?' אז הייתי חסר מושג ומאוד נועז", מוסיף וויליאמס.

אולי זו הייתה אותה גישה "חסרת מושג ומאוד נועזת" שבעצם הקלה על מסלולו המהיר של וויליאמס. לא היו לה מושגים קודמים לגבי כמה קשה לפרוץ לתעשיה, וחסמים של נימוס לא היו במקום כדי למנוע ממנה לירות אימייל מטורף לבמאי הגדול הזה. היא לא פחדה לצאת מכיתת המשחק האחת שהיא נכנעה לו לאחר שתרגילי מייזנר האינטנסיביים נעשו מוזרים מדי - שיעור שככל הנראה המורים טוענים שאיש לא יצא ממנו מעולם. וזה לא עבר הרבה זמן אחרי שהיא הודיעה להוריה שהיא הולכת להיות שחקנית ("אני זוכרת שאבא שלי אמר, 'את לא יכולה להיות סתם שחקנית. זה לא עובד ככה. אתה חייב ללכת לבית ספר לדרמה - אתה שולל.'") כי וויליאמס השיגה את התפקיד החוזר הראשון שלה בתוכנית נטפליקס לִמְלוֹך. "אני חושבת שהיה צורך מובנה לחקור בכל מחיר או... פשוט לצלול לתוך החיים בצורה הכי גדולה שיכולתי", אומרת וויליאמס על שנות העשרה המאוחרות שלה. תפקידה של הנסיכה קלוד הרים אותה מלונדון לטורונטו כדי לחיות חיים אחרים לגמרי במשך שלוש עונות.

"אני מסתכל אחורה וצוחק בקול מההופעה שלי בתוכנית ההיא. באמת לא ידעתי מה אני עושה", אומר וויליאמס. "הייתה לי רגישות לדמות, אבל מבחינה משחקית, כפי שכבר קבענו, לא התאמנתי. ולא הייתה לי באמת הזדמנות לחקור ולנסות את זה באמת. אז פשוט למדתי הכל בתוכנית ההיא". מתוך הבנה איך להכות בסימן שלה (זה המקום שבו אתה צריך להיות פיזית בפריים של סצנה) לדינמיקה של המחלקות השונות לשינון שורות במהירות, תפקיד על לִמְלוֹך- והפרקים שבהם צפתה בחזרה כדי לראות איפה היא טועה ומה היא יכולה לשפר אחר כך - היו פרי יצירתה של וויליאמס בעצמה גרסה של "בית ספר לדרמה". זה היה אימון שברור שעבד מצוין: בשנת 2019, וויליאמס נבחר לאחד מכוכבי Screen International של מָחָר.

התקופה בקנדה הייתה דחיפה לצ'ופרים המשחקים של וויליאמס, אבל זה הרס את רוח האופנה שלה לרגע. השבירה הזו בסגנונה האישי הגיעה בגלל ההנחה שהיא צריכה להתלבש "יותר כמו שחקנית", היא אומרת. אבל איך בדיוק מתלבשת שחקנית? ובכן, יצאה האוסף המדהים של ויליאמס של יצירות וינטג' אקלקטיות, ונכנסו חולצות בז' ומכנסיים שחורים - מלתחה רצינית ומיוחדת, אם תרצו. השלב לא נמשך זמן רב, ווויליאמס חזרה במהרה למראה חסכוני וייחודי יותר לאחר שהתמקמה בטורונטו ולאחר מכן בלוס אנג'לס לפני שחזרה ללונדון. אופנה, עבורה, היא רגשית. זהו ייצוג חזותי של כמה טוב היא עשויה להרגיש או לא להרגיש באותו זמן. "אני מסתכלת אחורה על תמונות מהזמן שהלכתי לאירועים, ואני יכולה לעקוב אחר איך הרגשתי בתוכי", היא מסבירה על הפעמים הבודדות שבהן היא הייתה בציבור כשהיא לובשת משהו שהיא ידעה עמוק בפנים לא היו "באמת [שֶׁלָה]."

לוויליאמס יש עניין רב והבנה באופנה (היא, אחרי הכל, היא בילתה את אחד מהמשכורות הראשונות שלה כשחקנית על שמלה קלאסית של אלאיה בהתאמה ובהתלקחות לאחר שהתאהבה במותג האייקוני במהלך כהונתה בשוק רחוב דובר), אז אין זה מפתיע שהמלתחה משחקת תפקיד משמעותי באופן שבו היא נכנסת. דמות. בסרט ההרגשה הקרובה גברת. האריס נוסע לפריז (מבוסס על הרומן של פול גאליקו על מנקה בלונדון של שנות החמישים שמתאהבת בשמלת הוט קוטור של כריסטיאן דיור), וויליאמס מככבת מול לסלי מנוויל בתור פמלה פנרוז, דמות שהאישיות שלה הפכה למציאות כשהחלה בתהליך ההתאמה לצד מעצבת התלבושות האגדית ג'ני ביבן (Mad Max: Fury Road, Cruella). "התאמת התחפושת תמיד מסתמרה בדמות, תמיד יותר מהקריאה. זה כמו, 'אה, אני יודע איך האדם הזה מרגיש פיזית עכשיו", היא אומרת. אז כשהחזון של ביבן של פמלה לא תואמת וכאוטית במובן הלבוש שלה, וויליאמס יכולה להתחיל להרכיב את הפיזיות של פמלה שזורקת על הצעיף הצונן הזה או מקליקה-קליק באלה נעליים. שמלות האימפריה וכפפות האופרה של וויליאמס מתקופת הריג'נסי סנדיטון הם לא פחות מיקירי, ובפנים התיק השחור והמלוכלך הזה (סדרת טלוויזיה בהשראת מערבי, שיצאה כעת ב-AMC+ וכוללת את דאגלס בות' ודומיניק קופר), לוויליאמס שוב יש מראה נהדר - תחשבו על נערת סלון ויקטוריאנית. משהו בה מושך בגדים פנטסטיים.

הרקורד של וויליאמס והדרך שבה היא מציגה היום בהחלט מדברים על הביטחון העצמי שלה, אבל כשאני שואל לגבי ביטחון עצמי, היא ממהרת להעיד שכמו רבים מאיתנו, יש לעתים קרובות שני זרמים נפשיים לְשַׂחֵק. "ישנן מחשבות שלי שאינן בטוחות והן מאוד לא בטוחות והן דומות מאוד ל'אתה חרא' או למוח האגו הקלאסי של 'אתה לא מספיק טוב'", היא אומרת. מצד שני, היא מרגישה את עצמה מושכת את ההגה במודע לכיוון ההפוך. היא מתייחסת לפתגם ישן על שני זאבים ובוחרת איזה מהם להאכיל ואומרת שהיא מתרגלת מדי יום כדי להיות מודעת לאיזה זאב זוכה לכל תשומת הלב.

קעקוע פרפר על פרק כף היד שלה היה השקעה של נעילה והוא תזכורת מתמדת לאופן שבו השנים האחרונות הביאו לשינוי עמוק. כך היא מבטיחה שהזמן הספציפי לא יישכח. על אחת מאצבעותיה יש תיאור של עינו של הורוס - סמל מצרי עתיק המייצג ריפוי ורווחה. דיו קטן נוסף על פרק כף היד שלה אומר "הכרת תודה", עוד תזכורת להיות נוכחת ולשקול כיצד להתחבר, ליהנות ולעזור לאחרים לשגשג ברגע. "אני כל כך אסיר תודה להיות כאן", אומר וויליאמס על הצילומים של Who What Wear בבריטניה. "אני זוכה לעבוד עם אנשים יפים ויצירתיים, והכישרון שלהם בא לידי ביטוי בצורה ספציפית. יש לזה אלכימיה, ואני זוכה להיות בתפקיד הזה". בעיני וויליאמס, רוחניות היא הכל, אבל לא בצורה של "אני מתרגל יוגה ונושא קריסטל". זה שזור לתוך המהות של כל מה שהיא עושה - זה הלך רוח ולא רובד חולף על גבי חיים עמוסים. "אני בשום אופן לא מושלם. אני תלמיד קבוע בכל דבר. אבל התברכתי מאוד לפגוש אנשים בדרך שלימדו אותי טכניקות טובות או רק [על] להחזיר את זה למטרה, אני מניחה", היא אומרת. בלי לחשוב על זה - השחקנית הזו בדרך הנכונה.

סנדיטון סדרה 2 תושק באוגוסט ב-ITV. גברת. האריס נוסע לפריז יעלה לאקרנים בבתי הקולנוע ברחבי הארץ בספטמבר.