2019 წელი იყო. რაილი კეოგმა ახლახან დაიწყო Netflix-ის ფსიქოლოგიური თრილერის გადაღება ეშმაკი ყველა დროის და ეძებს მის მომავალ პროექტს, როდესაც გაიგო სერიალის შესახებ, რომელსაც ე.წ დეიზი ჯონსი და ექვსი. დეტალების ცოდნის გარეშე, მას ამის გაკეთება სურდა. მას უბრალოდ ნაწლავის გრძნობა ჰქონდა. მას შემდეგ რაც შეიტყო, რომ შოუ დაფუძნებული იყო პოპულარულ ტეილორ ჯენკინს რეიდზე რომანი 70-იანი წლების გამოგონილი როკ ჯგუფის შესახებ, კეოგს უკან დაბრუნება არ ჰქონდა - დეიზი ჯონსის როლი მისი იქნებოდა. ჰოლივუდში ინდი ძვირფასად ჩამოყალიბდა და კრიტიკოსების მოწონება დაიმსახურა ისეთ პროექტებში, როგორიცაა შეყვარებულის გამოცდილება, ამერიკული თაფლი, და ზოლა, 33 წლის მამაკაცს იმაზე მეტი ჰქონდა დამტკიცებული, რომ შეეძლო ნაწილის ტარება. იყო მხოლოდ არც ისე უმნიშვნელო დეტალი, რომელიც მანამდე არასდროს უმღერია. მაგრამ ეს არის კეუფის ბრწყინვალება. როდესაც ის რაღაცას აპირებს, ის ნამდვილად იღებს ვალდებულებას.
დეიზი ჯონსი და ექვსი არის Fleetwood Mac-ის შთაგონებული, როკ-ენ-როლის ოცნების პეიზაჟი, რომელიც მოგვითხრობს მისი აღმავლობისა და დაცემის შესახებ. სახელდახელო ჯგუფი გადის სასიყვარულო სამკუთხედებში, ნარკოტიკებსა და პოპულარობას გვიან ლოს-ანჯელეს მუსიკალურ სცენაზე 70-იანი წლები. ფანტასტიკურ ანსამბლთან ერთად, რომელშიც შედის სემ კლაფლინი ბილი დანის როლში, კამილა მორონე კამილა დუნის როლში და სუკი უოტერჰაუსი კარენ სირკო, კიო არის ელექტრიფიცირებული ძალა დამწყები მომღერლის სატიტულო როლში, რომელიც არაფერზე შეჩერდება მის მისაღწევად. სიზმრები. ეს არის კიოგი მის ერთ-ერთ საუკეთესო სპექტაკლში.
მარტის დასაწყისში, ლიმიტირებული სერიალის დიდი ხნის ნანატრი პრემიერა Prime Video-ზე, კეოგმა და მის ეკრანზე ჯგუფის დანარჩენ წევრებს ჰქონდათ ნომერ პირველი ჩანაწერი iTunes-ზე. ავრორა. იმ დილით, ის დაჯდა მსახიობ ნაბია ბესთან, რომელიც ასრულებს Daisy's BFF-ის და დისკოს დედოფლის სიმონ ჯექსონს, ჩვენი აპრილის ქავერ სიუჟეტისთვის. ისაუბროს მისი ხმის პოვნაზე, მის ფსიქიკურ ჯანმრთელობაზე უპირველეს ყოვლისა და მის ამბიციებზე, როგორც შემსრულებლის, პროდიუსერისა და დირექტორი.
ნაბია ბე: ჰეი, და! Როგორ ხარ?
რაილი კიო: კარგად ვარ, საყვარელო. Სად ხარ?
NB: მე სახლში ვარ. მე ჩემს პატარა სტუდიაში/ოფისში/საძინებელში ვარ. Როგორ გრძნობ თავს? გადაცემა ხვალ გამოვა. დღეს ოფიციალურად ბოლო დღეა, ჩვენ შეგვიძლია ვისაუბროთ ამაზე ისე, რომ ხალხმა არ იცოდეს რაზე ვსაუბრობთ.
RK: ვიცი, და ჩანაწერი გამოვიდა და, როგორც ჩანს, iTunes-ზე ნომერ პირველი იყო.
NB: დიახ, აქვს!
RK: ეს ისეთი გიჟია. არ მჯერა.
NB: როგორ გაიგეთ პირველად შოუს შესახებ? როგორ მოგივიდა?
RK: ამის შესახებ ჩემი აგენტის, ალი ტრასტმენის მეშვეობით გავიგე. მან თქვა, რომ არის შოუ ე.წ დეიზი ჯონსი და ექვსი. არ ვიცოდი რაზე იყო საქმე, მაგრამ სათაური იმდენად მომეწონა, რომ უბრალოდ ისეთი შეგრძნება მქონდა, რომ ამას ვაპირებდი. მე ვუპასუხე: "მე მინდა გავაკეთო ეს" და ის - "შენ არც კი იცი რა არის". და შემდეგ მან ასე თქვა: ”კარგი, ვფიქრობ, რომ ის დაფუძნებულია 70-იანების ჯგუფზე. და მე ვამბობდი: "მე მინდა გავაკეთო ეს - მომიტანე ყველა ინფორმაცია", რასაც მე ჩვეულებრივ არ ვაკეთებ. როგორც წესი, მე მჭირდება სცენარის წაკითხვა და უნდა შევხვდე რეჟისორს, სანამ ვიტყვი, "მე მინდა ამის გაკეთება", მაგრამ არ ვიცი. იყო მასში რაღაც ისეთი, თითქოს ვიცოდი, რომ როლის შესრულებას ვაპირებდი. ასე რომ ძალიან უცნაური იყო.
NB: თქვენ ახსენეთ ეს გრძნობა რამდენიმე ღამის წინ ჩვენს პანელში, ეს კოსმიური განცდა. ალბათ ეს არის თქვენი ახსნა იმ ფრაზის მიღმა, რომელიც ტრიალებს, რომ თქვენ დაიბადეთ ამ როლის შესასრულებლად. მაგრამ მე მოგცემთ უფლებას, რომ თქვენივე სიტყვები დააფიქსიროთ. გსურთ გააფართოვოთ ეს გრძნობა?
RK: ვფიქრობ, ბევრი არტისტი ასე გრძნობს თავს, მაგრამ როცა როლი შენთან მოდის, მასში არის რაღაც ძალიან სულიერი და ჯადოსნური და ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს… ყველაფერი გარკვეულ დროს მოდის. და ეს არის ზუსტად შესაფერისი დრო ამ საქმისთვის, ან არის ჩემი ნაწილი, რომლის შესწავლასაც ვგრძნობ, და შემდეგ მივიღებ როლს, რომელიც გარკვეულწილად ემთხვევა ამას. მე გადავიღე ბევრი ძალიან ინტენსიური, ბნელი დამოუკიდებელი ფილმი და მე ნამდვილად ვგრძნობდი, რომ მინდოდა გამეკეთებინა ისეთი რამ, რაც იყო სახალისო, დიდი და გასართობი და არა ძალიან ბნელი.
რა თქმა უნდა, არის მომენტები დეიზი ეს უფრო სერიოზულია, მაგრამ მთლიანობაში, ისეთი გრძნობა იყო, რისი ჩაცმაც შეგიძლია, რომ თავი დააღწიო სიცოცხლეს და სწორედ ამ მომენტში მინდოდა გამეკეთებინა. მერე პანდემიის და ყველაფრის გამო ვიძაბეთ. როდესაც 2021 წელს გადაღება დავასრულეთ, ეს კიდევ უფრო მჭირდებოდა, რადგან ძალიან გამიჭირდა პანდემიაში ჩემი ძმის დაკარგვით და ეს იყო ასეთი საჩუქარი რომ შემეძლოს ამ საქმიდან გამოსულიყო და ჩემი პირველი სამსახური ვიყო ყველა ამ ადამიანთან, რომლებიც თავს ოჯახად გრძნობდნენ ჩემთვის, რომლებსაც უკვე კარგად ვიცნობდი და ვგრძნობდი, რომ მხარს ვუჭერდი და ვუყვარდი მიერ. სამყარომ მომცა საშუალება, მქონოდა ეს, რაც დამეხმარებოდა ქვეყნისთვის, მსოფლიოსთვის მართლაც მძიმე წლის გადატანაში.
შენიშვნა: შემიძლია დავამტკიცო, რომ თქვენ სრულად განასახიერებთ ამ დაჭრილ მკურნალს, რომელიც ქვებს ალმასებად გარდაქმნის. მე ნამდვილად ბევრი ვისწავლე შენგან და შენი იუმორის გრძნობით და შენგან დარჩენის უნარი. მე'მე მესმის ყველას მოსმენის ისტორიები, მაგრამ არ ვიცი რა გააკეთე. იმღერე შენი აუდიენციისთვის?
RK: ჰო, ვიმღერე. არა, ჯერ მე ვიმოქმედე. ისინი ასე ამბობდნენ: "მოდით დავრწმუნდეთ, რომ მართალი ხარ". სამი-ოთხი სცენა გავაკეთე, მერე ისევ ჩავწერე და მერე წავედი და ისინი ასე ამბობდნენ: "კარგი, ჩვენ მოგვწონს შენი თამაში დეიზისთვის, მაგრამ შეგიძლია იმღერო?" გამომიგზავნე ვიდეო, სადაც მართლა ვმღეროდი რბილად. მე ვმღეროდი "ველურ ცხენებს", ვფიქრობ, და ისინი ასე ამბობენ: "ეს საყვარელია, მაგრამ ძალიან რბილია. ქამრები უნდა დაიჭირო და ხმამაღლა იმღერო." მე ქმართან ერთად მხოლოდ გასართობად მიმღერია ფალსეტი, ამიტომ ძალიან იმედგაცრუებული ვიყავი, რადგან ვიფიქრე: "ამ გზაზე შორს ჩამოვედი. მე ხუთჯერ გავიარე აუდიცია და ახლა არ ვაპირებ ბოლო ტურში გასვლას, რადგან არ შემიძლია აპროექტე ჩემი ხმა და არ ვიცი ქამრის შეკვრა." ჩავჯექი ჩემს მანქანაში და ჩემმა აგენტმა დამირეკა და ის იყო, "უბრალოდ" სცადე. უბრალოდ სცადე და იმღერე ლედი გაგას სიმღერა“ და გავგიჟდი. მე ასე ვამბობდი: „არ შეიძლება უბრალოდ სცადო და იმღერო ლედი გაგას სიმღერა. ცხოვრებაში არასდროს მიმღერია. ქამარი არ ვიცი!“ ნულოვანი გამოცდილების გამო, არც კი ვიცოდი როგორ ამეღო ხმა ხმამაღლა, გესმის? ასე რომ, ჩემს მანქანაში ჩავჯექი და ვფიქრობ, რაღაცის ღვედის დაჭერა ვცადე. არ მახსოვს რა იყო და ისე ცუდად ჟღერდა, რომ ვიჯექი და ტირილი დავიწყე.
NB: ოჰ, ტკბილი ბატონო!
RK: მე ნამდვილად არ მომწონს რაიმეს ვერ ვაკეთებ, ამიტომ იმედგაცრუებული ვიყავი. მე იქ ვიჯექი და სულ ვამბობდი: "არ შემიძლია ქამრების დადება და ეს ძალიან მაღიზიანებს, რადგან დრო რომ მქონდეს, იქნებ ვინმემ მასწავლოს" და ჩემმა აგენტმა თქვა: "კარგი, რატომ არ მიდიხარ ვოკალის მწვრთნელთან?" ყოველთვის მქონდა გონებაში, რომ ან შენ გაქვს ან შენ ნუ. ასე რომ, ჩემი აზრით, მე ასე ვფიქრობდი: "მე არ მაქვს". რა თქმა უნდა, ადამიანებმა, რომლებსაც შეუძლიათ ქამრების შეკვრა, იციან, რომ შეუძლიათ ქამრების მოკიდება ან უბრალოდ ხმამაღლა სიმღერა ან მეტი პროექტირება. მათ მომცეს სიმღერების სია, რომ ვცადო და ეს ძალიან ცუდი იყო. [მწვრთნელი] ასე ამბობდა: „აიძულე აქედან და გამოიყენე ეს, ისუნთქე აქ და გააკეთე ის“. და მე ვამბობდი: "ჯანდაბა, მე არ შემიძლია ამის გაკეთება. არ მესმის." მივედი სახლში და უცებ სამყარომ ლინირდ სკაინირდი ჩამივარდა თავში და დავიწყე მისი გუგუნი. ეს იყო სიმღერა "Simple Man". ეს უბრალოდ გამიელვა თავში, როცა ჩემს სახლში დავდიოდი და ვუთხარი ჩემი ქმარი [ბენ], "შეგიძლიათ ლინირდ სკაინირდის "უბრალო კაცის" თამაში?" მეორე დღეს მწვრთნელთან დავბრუნდი. ბენმა სიმღერა ისწავლა და ჩვენ ჩავწერეთ. და მე შემეძლო ხმამაღლა ქამარი ან პროექტირება. ასე რომ, მე გავგზავნე და მათ ასე მითხრეს: „კარგი, მშვენიერია. მას შეუძლია Sound City Studios-ში შესვლა ბოლო რაუნდისთვის." და მე ვუპასუხე: "აჰ!"
NB: არის გარკვეული გრძნობა ან მოლოდინი, რომელიც მოდის მუსიკალურ ოჯახში დაბადებიდან. როგორ შეიცვალა თქვენი ურთიერთობა მუსიკასთან? შეძელით თუ არა მუსიკით სიამოვნების და სიამოვნების სხვა გრძნობის პოვნა ახლა, როცა იპოვეთ თქვენი ხმა?
RK: ვფიქრობ, ერთი რამ, რაც ჩემთვის და შენთვის ძალიან განსხვავებული იყო, მაგალითად, არის ის, რომ არასდროს მინდოდა პროფესიონალურად მუსიკაში ყოფნა. რომ მქონოდა, ვფიქრობ, ზეწოლას ვიგრძნობდი. იმის გამო, რომ ფილმის გადაღება მინდოდა, ცოტა მოხსნილი იყო. ასე რომ, ამით, ჩემი დამოკიდებულების შესწავლა ნამდვილად ისეთი შეგრძნება მქონდა, თითქოს რაღაცის ცდას ვაპირებდი და თუ სახეზე დავეცი, მერე რა? ამის შესახებ იუმორის გრძნობა მქონდა და ვიცი, რომ არ ვარ კარგი და ყველა ვაღიარებთ, რომ ნამდვილად ძლიერი ადგილიდან არ ვიწყებ. მართალი გითხრათ, ოჯახში დიდი ზეწოლა არ მქონია, მაგრამ საკუთარ თავზე ვგრძნობდი ზეწოლას, რომ არ მსურდა წარუმატებლობა ისეთ რამეში, რის გაკეთებასაც ძალიან ვცდილობდი.მე ნამდვილად იმედგაცრუებული ვიქნებოდი საკუთარი თავით, ეს რომ არ შემეძლოს, რადგან ვგრძნობდი, რომ მუსიკის ყური მქონდა საკმარისი. მესმის ჰარმონიები. მე ყოველთვის ვახერხებდი. რიტმი მაქვს. მე მაქვს საფუძვლები. ეს იყო იმის სურვილი, რომ გამეკეთებინა ისეთი რამ, რაც ჩემთვის ნამდვილად რთული იყო და ბუნებრივად არ მოვიდა. მაგრამ... მე რომ მინდოდეს ამის პროფესიონალურად გაკეთება, ეს ძალიან განსხვავებული იქნებოდა.
შენიშვნა: ჩემთვის ძალიან სამკურნალო იყო ამის გამოცდილება შენს მეშვეობით - არ ვიყავი ისე მიჯაჭვული შედეგთან, მაგრამ მაინც საკმარისად მზრუნველი, რომ მაქსიმუმი გამეკეთებინა.
RK: და ეს არის ის, რაც მინდა გამოვიყენო ყველაფერზე. ყოველთვის გააკეთე შენი მაქსიმუმი და თუ ეს არ არის კარგი, სცადე ხელახლა. ძალიან მარტივად ჟღერს, მაგრამ…
NB: ქაღალდზე, ჯგუფის მიღმა ბევრი Fleetwood Mac-ის შთაგონებაა. სიმონისთვის ბევრი დონა სამერი და დიანა როსია. გყავდათ თქვენი პირადი შემსრულებლები? და გყავდათ თუ არა ადამიანები, რომლებსაც მხოლოდ დამსწრე და გულახდილი ყოფნიდან გაატარებდით? მეც მქონდა ბევრი ეგეთი.
RK: იმდენს ვუყურე, რომ ნამდვილად გამიჩნდა გონებაში. ყოველთვის მიყვარს ინფორმაციის გადატვირთვა, მერე კი ქვეცნობიერად გამოდის რაღაცნაირად. ჩემთვის ყველაზე დიდი იყო იმდროინდელი დიალექტის გაცნობა და ქალების მოძრაობა და იმდროინდელი ქედმაღლობა. ძირითადად სწორედ ამისთვის ვუყურებდი ვიდეოებს, რათა მენახა როგორ იხვევდნენ ქალები თმას ან როგორ იჭერდნენ თავს ან საუბრობდნენ ინტერვიუები და იმდროინდელი დიალექტი და დავრწმუნდი, რომ არც ისე თანამედროვე ჟღერს, რადგან შემიძლია მქონდეს თანამედროვე ველი გოგოს აქცენტი ხანდახან. 70-იან წლებში კალიფორნიული აქცენტი იმდენად განსხვავდებოდა ჩვენი დღევანდელი აქცენტისგან.
საინტერესოა, რადგან ის, რაც მე ვიბრძოდი, იყო ის, თუ როგორ დაიწერა დეიზი, იმ დროისთვის ძალიან თავისუფალი იყო. და სცენაზე ბევრი ქალი არ იყო ისეთი ფიზიკური [და] არც ისე ბევრი მოძრაობდა - მაინც თეთრი ქალები. სტივი ნიკსი ცოტათი ტრიალებდა, ჯენის ჯოპლინი კი ცოტათი გაგიჟდებოდა, მაგრამ ამის გარდა, ბევრი მათგანი უბრალოდ დადექი იქ და ვოკალურად შეასრულე და ცოტათი იმოძრავე, მაგრამ არ იყო ბევრი გიჟური ცეკვა, როგორც ამას დეიზი აკეთებს სკრიპტი. ის თავის დროზე ადრე დაიწერა სცენაზე ყოფნის თვალსაზრისით.
ასე რომ, მე გამუდმებით მიწევდა წასვლა, "კარგი, რა დონეა ამის დასაჯერებელი?" თუ ის იატაკზე იჯდა გიტარის მსგავსი დაინახავდით ქალებს, რომლებიც აკეთებენ ახლა ძალიან სექსუალურად განთავისუფლებულები, ეს არ იყო თვალის დევნება იმ ვიდეოებით, რომლებსაც მე ქალებთან ერთად ვუყურებდი შემსრულებლები. ვისაც ვუყურებდი იყო ლინდა რონშტადტი, ჯონი მიტჩელი, სტივი ნიკსი, ემილუ ჰარისი და სუზი კვატრო, ამ ტიპის ქალები. მაგრამ მე ასევე დავიწყე კაცების ყურება, რადგან ვგრძნობდი, რომ დეიზის უფრო მამაკაცური ქედმაღლობის მომენტები ჰქონდა შემდგომ ეპიზოდებში, როდესაც მას უფრო ბეწვი აცვია. ვუყურებდი ჯიმი ჰენდრიქსს ან ლედ ზეპელინს და ის უფრო როკ-ენ-როლი გახდება. Რას მეტყვი შენს შესახებ?
NB: ჩემთვის იყო დიდი სამი: დონა სამერი, დიანა როსი და ჩაკა ხანი. მაგრამ ადრეულ პერიოდში ჩვენ ნამდვილად ვსწავლობდით ფონურ ვოკალისტებს, რომლებმაც შექმნეს ეს ჟანრი, როგორიცაა ლინდა კლიფორდი და კლაუდია ლენეარი, ქალები, რომლებიც დიდი ხმები იყვნენ ყველა როკ ჯგუფის უკან. თქვენ ახსენეთ ბეწვები, რომლებსაც [დეიზი] მოგვიანებით ატარებს. ჩვენმა გოგონამ [კოსტიუმების დიზაინერმა] დენიზ უინგიტმა დაახლოებით 1500+ სახე მიიღო. როგორი იყო შენთვის დენისთან თანამშრომლობა?
RK: ძალიან სახალისო იყო. მე ვერასოდეს ვერ ვიქნები ასე ჩართული სამუშაოში, მით უმეტეს, თუ არ ვარ პროდიუსერი. ძალიან კეთილგანწყობილი იყო მისი მხრიდან, რომ ყველას გვქონდა ამდენი შენიშვნის საშუალება, რადგან დარწმუნებული ვარ, რომ აზრების რაოდენობა, რომელსაც ის იღებდა, შეიძლება მართლაც გამაღიზიანებელი ყოფილიყო. იგი ძალიან პატივს სცემდა ჩვენს პერსპექტივებს პერსონაჟების მიმართ. იქამდე მივიდა, რომ ასე კომფორტულად ვიყავი. თუ რამეს ჩავიცვამ და ვიტყვი, "ეს არ მომწონს", ის მეუბნება: "მშვენიერია, ჯანდაბა". და ეს იყო შესანიშნავი ურთიერთობა, როდესაც თქვენ ქმნით პერსონაჟს. იმის გამო, რომ ის ასეთი იყო, მე ნამდვილად ვგრძნობ, რომ მე მქონდა წვლილი დეიზის სტილის ევოლუციაში. ყველა დეპარტამენტის უფროსი ასეთი იყო - მაკიაჟი, თმა, გარდერობი. ისინი დიდ პატივს სცემდნენ ჩვენს ხედვებს. იმდენი წვლილის შეტანა პერსონაჟის ზრდაში ძალიან მაგარი გამოცდილება იყო. აქამდე ნამდვილად არ მქონია.
NB: დიახ, მეც იგივეს ვგრძნობდი. მან ჩაკა-ხანის ნახატიდან რაღაც ნულიდან შექმნა.
RK: მე გავუგზავნე მას ჩერის ეს ფოტო და ვუპასუხე: "ეს ძალიან მაგარია, ეს ატმოსფერო" და მან გააკეთა. ეს ისეთი მხიარული იყო. მე უნდა ვიპოვო ის ფოტო, რეალურად.
NB: ეს საკმაოდ განსაკუთრებულია. როგორი იყო თქვენი საწყისი შთაბეჭდილებები დეიზი-სიმონის დინამიკაზე?
RK: იცით, საინტერესოა. შოუში ძალიან ბევრი საინტერესო ურთიერთობაა. გსურთ ღრმად შეხვიდეთ ყველა მათგანზე, რადგან ისინი ძალიან რთულია. ვფიქრობ, ჩემი ერთ-ერთი საყვარელი საუბარი, რომელიც გვქონდა, როცა ვემზადებოდით, იყო: რას ჰგავს ეს თეთრკანიანი და ეს შავკანიანი ქალი 70-იან წლებში ასეთი კარგი მეგობრები? და რამდენად გავრცელებული იყო ეს? და როგორი იყო ეს ურთიერთობა?
ამ საუბრების გამართვა თქვენთან მოსამზადებლად იმდენად სასარგებლო იყო იმის გარკვევაში, რომ, არა, ეს არ ჰგავდა თქვენს ყოველდღიურ ვითარებას, და იყო ნიუანსები ამ ურთიერთობაში, რომლებზეც, თუნდაც არ ეთქვათ, მე გამუდმებით ვფიქრობდი, როცა ვთამაშობდი სცენები. ეს მშვენიერი მეგობრობაა და სეზონის დაწყებისთანავე დაინახავ დეიზის მხარეს, რომელიც არ აცნობიერებს ნიუანსებს და აქვს პრივილეგია არასწორი სიტყვების თქმაში და არასწორ საქმეებში. და მე ვფიქრობ, რომ ეს ალბათ საკმაოდ გავრცელებული იყო 70-იან წლებში. ასევე საინტერესოა ამ ტიპის თემებით დროის უკან დაბრუნება და ყველაფრის გაუქმება, რაც ვიცი.
NB: დიახ, ეს იყო დიდი ნაწილი ჩვენ ორისთვის. ერთი რამ, რაც დამეხმარა - კითხვა, რომელიც ძალიან დაგისვი, იყო ის, თუ რატომ მიდის დეიზი სიმონისკენ. მაგრამ როგორ ხდება ეს პირიქით? ჩვენ ასევე ვისაუბრეთ იმაზე, თუ როგორ აკვირდება დეიზი სიმონეს სცენაზე. და სცენიდან, სიმონეს შეუძლია წაიკითხოს ოთახი და დაინახოს, ვინ ენერგიულად იკავებს მათ ადგილს, ვინ დგას მათ ავთენტურობაში და ეს უბრალოდ მაგნიტურია.
RK: დიახ, ეს შესანიშნავი იყო, რადგან ჩვენ ნამდვილად გამოვიკვლიეთ მათი ურთიერთობის სიღრმე. და შემდეგ ისევ, ჩვენ დავუბრუნდით მარტივ საკითხს. … ხანდახან არსებობენ ადამიანები, რომლებსაც ხედავთ ოთახის გასწვრივ და გგონიათ: „ოჰ, მე მინდა მასთან საუბარი ასე რომ, მე მიყვარს მათი ურთიერთობა და ვფიქრობ, ბოლო რამდენიმე ეპიზოდი სიმონთან და დეიზისთან ჩემია ფავორიტი.
NB: გგონიათ, რომ იზრდებით, როგორც ადამიანი ზოგიერთი სცენით, რომელიც შეიძლება იყოს ემოციურად რთული ან გამომწვევი სხვა მიზეზების გამო? თუ ისინი უბრალოდ დატვირთულია და მუშაობენ? იპოვით მათგან ამ შინაგან სიამოვნებას?
RK: ეს ნამდვილად კარგი კითხვაა. არის მომენტები, როდესაც მე ვამბობ: „ოჰ, მე ნამდვილად მჭირდებოდა ამ მომენტის შესწავლა“. და მე ნამდვილად ვისიამოვნე ეს და ეს კათარციულად ვგრძნობდი თავს. და არის მომენტები, როდესაც მე ვამბობ: „ოჰ, არ მინდა ამის გახსნა ახლავე“, გესმის? როდესაც მე მაქვს მომენტები, როდესაც არ მინდა რაღაცის გახსნა, მე რეალურად გავხდი ძალიან კარგი საკუთარ ფსიქიკურ ჯანმრთელობაზე ზრუნვაში. პირველ რიგში თავს დავდებ. ფაქტობრივად, პირველ რიგში არ დავდებ ჩემს შესრულებას. მე მომიწია ამის გაკეთება, რადგან ძალიან რთული ცხოვრება მქონდა მრავალი თვალსაზრისით. ასე რომ, საკუთარ თავზე ვიზრუნებ და ეს სცენებს საქმეზეა. მე ყოველთვის მინდა ვიყო ღია და ის ყოველთვის ავთენტურია, რადგან სიღრმეები, რომლებშიც მე გამოვიკვლევ მას. შეძლებისდაგვარად მივიღებ ამას საკუთარი თავის ან ფსიქიკური ჯანმრთელობის დაზიანების გარეშე.
NB: აბსოლუტურად. ოსმოსისაგან ვისწავლე. ვფიქრობ, ჯერ არ ვარ ამაში კარგად, ძირითადად იმიტომ, რომ ბევრი თეატრი მაქვს გაკეთებული. ასე რომ, აქ არის ჩემი ცხოვრების სამი საათი და შემდეგ დავასრულე.
RK: ჰო. ეს იმიტომ ხდება, რომ ფილმის ბუნება არის ის, რომ ასე ხშირად გიწევს ამის გაკეთება - ისევ და ისევ და ისევ. ეს რთული ბალანსია, რადგან თქვენ უნდა მიაწოდოთ თქვენი ავთენტური მე და ავთენტური ემოციები ეკრანის პერსონაჟს, წინააღმდეგ შემთხვევაში ის არავის შეაღწევს. მაგრამ ასევე, ემოციურად რთული სამუშაოა, როცა თავს ამ ადგილებში ბევრს აყენებ. თქვენ უნდა იპოვოთ ეს უცნაური ბალანსი, როგორმე იზრუნოთ საკუთარ თავზე. ჩემთვის ბევრი რამ ხდება მაშინ, როცა სახლში მივდივარ და მაქვს რიტუალები, როგორიცაა მედიტაცია ან შხაპის ქვეშ წოლა, ან მცდელობა გავათავისუფლო მთელი დღე და არ ჩავიტანო ძილში.
NB: მე ვიგრძენი რეზონანსი და კავშირი შენთან, რადგან ვხედავდი, რომ შენ იყავი ადამიანი, ვინც პრიორიტეტად აქცევდა შეხსენებას საკუთარ თავს, რომ შენ ხარ სულიერი არსება, რომელიც ცხოვრობს ამ ცხოვრებით დედამიწაზე და არ აძლევ უფლებას საკუთარ თავს აიღოს სისულელე. კარგი, ფელიქს კულპასზე მინდა ვისაუბრო. თქვენ გაქვთ საპროდიუსერო კომპანია თქვენს სახლში, საუკეთესო მეგობართან და პროდიუსერ ჯინა გემელთან ერთად.
RK: ჩვენი კომპანია რამდენიმე წლის წინ დავიწყეთ და დიდი ხანია ერთად ვწერდით და ყოველთვის ერთად ვგეგმავდით რეჟისორობას. როგორც კი დავმეგობრდით, ორივე ისეთ ადგილას ვიყავით, სადაც გვინდოდა კომპანიის შექმნა და ფილმების წარმოება. ასე რომ, ჩვენ შევაგროვეთ ფული და დავდიოდით, განვაცხადეთ ჩვენი იდეები და გავააქტიურეთ ჩვენი კომპანია. ჩვენ ამჟამად ვიღებთ სატელევიზიო შოუს კანადაში და ახლახან გვქონდა ფილმი ბერლინში, რომელიც ძალიან მაგარია.
NB: როგორც პროდიუსერი, ასევე როგორც მხატვარი, გადიხართ თუ არა რაიმე ეგზისტენციალურ კრიტერიუმზე თქვენი პროექტებისა და ისტორიების არჩევისთვის, რომელთა მოყოლაც გსურთ?
RK: რა თქმა უნდა, იმიტომ, რომ გსურს გქონდეს ეთოსი და გსურს გქონდეს მისია ამ პლანეტაზე, გამოაქვეყნო სამყაროში ისეთი რამ, რასაც გრძნობ, რომ რაღაცას აკეთებს. ასე რომ, მუდმივად ჩნდება კითხვა, რას ნიშნავს ეს? რას ნიშნავს, რომ ჩვენ ამას ვავრცელებთ სამყაროში? ეს არის ბევრი ეგზისტენციალური საუბარი, სადაც თქვენ იტყვით: "ეს არის ამბავი, რომელიც ჩვენ ვგრძნობთ, რომ სამყაროს სჭირდება და რატომ?"
ზოგჯერ ეს სუფთა გასართობია და ზოგჯერ მართლაც ღრმა გზავნილია. თქვენ დროისა და ცხოვრების დიდ ნაწილს ხარჯავთ ფილმის პროდიუსერებისთვის... განსაკუთრებით ჯინასთვის, რადგან ის გადასაღებ მოედანზე პროდიუსერია. ის თავის ცხოვრებას უძღვნის ამ ამბებს, ამიტომ ჩვენ უნდა გვიყვარდეს ისინი.
NB: დიახ, როგორც ადამიანი, რომელიც ძირძველი კულტურის დიდი მომხმარებელია, ძალიან აღელვებული ვიყავი, როდესაც ვნახე შენი რეჟისორული დებიუტი, ომის პონი, და მე ისეთი ბედნიერი ვიყავი, რომ ის დავინახე, სანამ მსოფლიო დაინახავდა. რა სახის კულტურას მოიხმართ? და კიდევ რისი ნახვა გსურთ, როცა საქმე ტელევიზორსა და ფილმს ეხება?
RK: მე, რა თქმა უნდა, მინდა ვნახო უფრო მეტი ძირძველი შინაარსი და ძირძველი ხალხის მიერ დაწერილი, რეჟისორული, წარმოებული მოთხრობა. მე და ჯინა ძირძველი საზოგადოების დიდი მოკავშირეები ვართ და ეს ჩემთვის პრიორიტეტია. რა გააკეთა სტერლინ ჰარჯომ დაჯავშნა ძაღლები ნამდვილად შეცვალა რამ ამ საზოგადოებისთვის, ასე რომ, ეს არის ის, რაც ალბათ ჩემთვის პრიორიტეტული იქნებოდა, თუ მკითხავდით, რა მინდა მეტი მსოფლიოში, რა თქმა უნდა. მაგრამ, როგორც ჩანს, ეს ნელა, მაგრამ აუცილებლად ხდება. საუბარია საზოგადოებაში ადგილზე მეტი შესაძლებლობის შექმნაზე. სწორედ აქ არის, ჩემთვის, სამუშაო.
NB: მე ვნახე ინტერვიუ, სადაც თქვენ აღნიშნეთ, რომ თქვენი საწყისი ამბიცია იყო რეჟისორობა. მაინტერესებს, რა გრძნობაა ახლა რეჟისორობა მას შემდეგ, რაც ამდენი წელი გაატარე მსახიობობაში. როგორ შეიცვალა თქვენთვის სიამოვნება, როდესაც საქმე ეხება სხვადასხვა ქუდს, რომელსაც თქვენ იყენებთ?
RK: ეს ყველაფერი ჩემს სხვადასხვა ნაწილს აკმაყოფილებს. მე მიყვარს შესრულება. ეს შეიძლება იყოს ჩემი ნომერ პირველი, მაგრამ მეც მიყვარს წერა და ასევე მიყვარს რეჟისორობა. მაგრამ ეს არ არის იგივე სიამოვნება. ეს არ არის იგივე სიამოვნება. შემიძლია ზედმეტად დავიღალო ერთი საქმით და მერე მომინდეს სხვა რამის გაკეთება. მე ადვილად ვიღლები და მომწონს მისი შეცვლა. ასე რომ, თუ მსახიობობის ხანგრძლივ საქმიანობას ვაშორებ, უფრო ხასიათზე ვიქნები წერის, რეჟისურის ან პროდიუსერის. ჩემი სამუშაო ჩვენს კომპანიაში უფრო მეთვალყურეობა იყო, ვიდრე ადგილზე გადასაღებ მოედანზე პროდიუსერი, რასაც ჯინა აკეთებს, რადგან მე ხშირად ვთამაშობ გადასაღებ მოედანზე. მაშინაც კი, როცა შოუს პროდიუსერს ვაწარმოებთ, მთელი დღე იქ ვარ, ვთამაშობ. მე მინდა მეტი გამოცდილება უბრალოდ წასულიყო და ვიყო გადასაღებ მოედანზე პროდიუსერიც. მე ეს ყველაფერი მსიამოვნებს.
NB: ეს'ძალიან ტყუპები თქვენგანი.
RK: დღეზეა დამოკიდებული. ჰა!
NB: მე ვუბრუნდები მოდას. როგორ იტყვით, რომ თქვენი საკუთარი თავის გრძნობა ითარგმნება თქვენს სტილში და ზოგადად თქვენს თვითგამოხატვაში?
RK: ვფიქრობ, რომ ძალიან მოქნილი ვარ და ეს ისევ სუპერ ტყუპებია. მაქვს დღეები, როდესაც ვამბობ: "არ ვგრძნობ შთაგონებას, რომ ჩავიცვა არაფერი - უბრალოდ მაისურის ჩაცმა მინდა. და შარვალი და სპორტული ფეხსაცმელი" და შემდეგ კიდევ ერთი დღე, სადაც მე ნამდვილად შთაგონებული ვიგრძენი მთლიანი სახე ერთად. ძალიან არათანმიმდევრული ვარ.
NB: ეს მომწონს შენში. როგორ გრძნობთ თავს სოციალურ მედიაზე ახლა, როცა TikTok გოგონა ხართ?
RK: საინტერესო კითხვაა. ძალიან მენატრება როგორი იყო საქმე კომუნიკაციის კუთხით, როცა ვიზრდებოდი და როგორი სიახლე იყო ღამით სატელეფონო საუბარი თქვენს ფიქსალურ ტელეფონზე. მე ვფიქრობ, რომ სოციალური მედია არის ძალიან მაგარი რამ და გზა, რათა შეიქმნას ბევრი კომუნიკაცია და ცვლილებები.
მაგრამ მე ასევე ვღელავ იმაზე, თუ რამდენი დრო ეთმობა ჩვენს ტელეფონებს და არა ჩვენს ცხოვრებას. ახალგაზრდა თაობებთან ერთად ვხედავ, რომ ბავშვების ცხოვრება მათ ტელეფონებზეა და ეს მაიძულებს ცოტათი ზრუნავს მათ ფსიქიკურ ჯანმრთელობაზე და ცხოვრებისეულ გამოცდილებაზე და რეალურ ცხოვრებაში ცხოვრებაზე მსოფლიო. ეს არის უკიდურესად ნარკოტიკული.
ასე რომ, ეს ჩემთვის კონფლიქტურია, რადგან ვფიქრობ, რომ სულიერად ძალიან მნიშვნელოვანია ამ მომენტში ცხოვრება. მაგრამ ამავე დროს, ეს ძალიან სასარგებლოა ხალხის დასაკავშირებლად. ეს არის რაღაც ძალიან ლამაზი ხალხისთვის, სადაც მათ შეუძლიათ ჰქონდეთ პლატფორმა თავიანთი ხელოვნებისა და ვიდეოების გასაზიარებლად ნივთები და შექმენით ეს უზარმაზარი მიმდევრები ონლაინ, და კიდევ ბევრი ადამიანია TikTok-ის ვარსკვლავები და ონლაინ ვარსკვლავები იმის გამო ის.
არის ეს უცნაური რამ, სადაც ადრე 10 ცნობილი ადამიანი იყო, ახლა კი მილიონი. მაგრამ ამაში რაღაც მაგარია, რადგან... ახლა ცოტა ეგზისტენციალური ვარ, მაგრამ აზრი, რომ ვინმე სხვაზე განსაკუთრებულია, ნამდვილად სულელურია. ასე რომ, გარკვეულწილად, სოციალური მედია ყველას აძლევს შესაძლებლობას, იფიქროს: „აი ჩემი ამბავი“.
NB: დიახ. ის ანგრევს…
RK: ის არღვევს სახელგანთქმულ კულტურას, რადგან ყველა ცნობილი ადამიანია. მე ვფიქრობ, რომ ეს ყველაზე დიდი ხრიკია, რომ არავინ არ არის სხვებზე განსაკუთრებული. ჩვენ ყველანი თანასწორნი ვართ. სულელურია ასეთ სიტუაციებში ყოფნა, როცა ინტერვიუებს აკეთებ და ყველას უნდა შენთან საუბარი და ისე გექცევა, თითქოს სხვაზე განსაკუთრებული ხარ. ეს ისეთი სასაცილოა. … ჩვენ უნდა მივიდეთ კულტურულად იმ წერტილამდე, სადაც გავაცნობიეროთ, რომ არ გვჭირდება გარე ვალიდაცია, ან უნდა ვეცადოთ და გავაშენოთ ის, Instagram-ის მოწონებების და TikTok ნახვების გარეშე.
NB: ასე რომ, რომ დავასრულოთ, რას იტყვით, იყო სამი ყველაზე დიდი გაკვეთილი თქვენს გულში მთლიანობაში დეიზი ჯონსი გამოცდილება?
RK: ეს იყო ჩემს ცხოვრებაში პირველი შემთხვევა, როდესაც მე ვამბობდი: ”მე ნამდვილად ვიქნები ყოველდღე და ვიქნები სუპერ მადლობელი ვარ ყოველი მომენტისთვის, რომელსაც ვიღებ, მიუხედავად იმისა, რთულია თუ არა." და ვგრძნობ, რომ ეფექტურად გავაკეთე რომ. არ იყო დღე გადასაღებ მოედანზე, სადაც არ ვიცოდი, როგორ ვგრძნობდი თავს ამ მომენტში.
ასევე, ძალიან ბევრს ვმუშაობდი ისეთ რამეზე, რაშიც არ ვიყავი კარგი და ვამაყობდი ჩემით იმით, რომ ვაკეთებდი რაღაცას, რაც არც ისე ადვილი იყო ჩემთვის. ამის მსგავსი რამის მიღწევა… ლაიმის დაავადებით ისეთი იყო… ჩემს თავს დავუმტკიცებდი, რომ მე შემეძლო ძალიან მძიმედ იმუშაო, რადგან ნამდვილად მკაცრი გრაფიკი იყო და რეპეტიციები ნამდვილად იყო მკაცრი. შემდეგ კი სპექტაკლები მართლაც რთული იყო. იმის გამო, რომ შემეძლო ამის გატანა და სრული პრობლემების არსებობა და ყველაფრის გაკეთება, ვგრძნობ, რომ მივაღწიე რაღაცას, რასაც, ჩემი აზრით, ვგრძნობდი, როგორ შემიძლია ამის გაკეთება?
NB: და მე ვიტყვი, რომ სერიულ წარმოებაში შესვლისას, რომელ სივრცეშიც არ უნდა იმყოფებოდეთ ცნობიერების ამ დონით, ნამდვილად გაამართლა პასუხისმგებლობა იმაზე, თუ რა არის ნომერ პირველი გამოძახების ფურცელზე, რადგან ენერგიულად რომ'ის სახის შეტყობინება და ყოფნა, რომელსაც თქვენ ასევე მოგვცემთ.
RK: ოჰ, ეს ნამდვილად ტკბილია. მადლობა, ნაბს.
NB: გმადლობთ. მე შენ მიყვარხარ და დიდ პატივს გცემ. და ვერ ვიტან, რომ სამყარო კიდევ უფრო იგრძნობს შენ და შენს შუქს.
RK: ისე, მეც იგივეს ვგრძნობ შენზე. და მე ძალიან აღფრთოვანებული ვარ, რომ მსოფლიო ხედავს თქვენს მშვენიერ შესრულებას, როგორც სიმონი. უბრალოდ ისეთი განსაცვიფრებელია.
NB: მადლობა, და. ჰო. იმედია ცოტა დაიძინებ.
