Riley Keough Finds Her Voice v Daisy Jones & the Six

Psal se rok 2019. Riley Keough byla čerstvě po natáčení psychologického thrilleru Netflix Ďábel po celou dobu a hledala svůj další projekt, když slyšela o sérii, která se má nazvat Daisy Jonesová a šestka. Aniž by znala nějaké podrobnosti, chtěla to udělat. Měla jen pocit. Poté, co se dozvěděl, že show byla založena na populární Taylor Jenkins Reid román o fiktivní rockové kapele v 70. letech, pro Keough nebylo cesty zpět – role Daisy Jones by byla její. Poté, co se v Hollywoodu prosadila jako indie miláček, získala uznání kritiky za své výkony v takových projektech, jako je Zkušenost s přítelkyní, Americký med, a Zola33letá žena více než prokázala, že roli unese. Byl tam jen ten ne tak bezvýznamný detail, který vlastně nikdy předtím nezpívala. Ale v tom je Keoughova brilantnost. Když se na něco zamyslí, skutečně se zaváže.

Daisy Jonesová a šestka je scéna snů inspirovaná Fleetwood Mac, rock 'n' roll, která zachycuje vzestup a pád jejího jmenovitá kapela procházející milostnými trojúhelníky, drogami a slávou na hudební scéně L.A. 70. léta. Po boku fantastického souboru, který zahrnuje Sam Claflin jako Billy Dunne, Camila Morrone jako Camila Dunne a Suki Waterhouse jako Karen Sirko, Keough je elektrizující síla v titulní roli ctižádostivé zpěvačky, která se nezastaví před ničím, aby dosáhla svého sny. Je to Keough v jednom z jejích dosud nejlepších výkonů.

Den předtím, než měla limitovaná série na začátku března dlouho očekávanou premiéru na Prime Video, měla Keough a ostatní její kolegové z kapely na iTunes první desku s Aurora. To ráno se posadila s kolegyní Nabiyah Be, která hraje Daisyinu BFF a královnu diskotéky Simone Jackson, pro náš dubnový titulní příběh. mluvit o nalezení svého hlasu, upřednostnění svého duševního zdraví nade vše ostatní a jejích ambicích jako interpretka, producentka a ředitel.

Nabiyah Be: Hej, sestřičko! Jak se máte?

Riley Keough: Jsem v pořádku, zlato. Kde jsi?

NB: Jsem doma. Jsem ve svém malém ateliéru/kanceláři/ložnici. Jak se cítíš? Show vyjde zítra. Dnes je oficiálně poslední den, kdy o tom můžeme mluvit, aniž by lidé věděli, o čem mluvíme.

RK: Já vím a deska vyšla a očividně je na iTunes číslo jedna.

Pozn.: Ano, má!

RK: Je to tak šílené. Nemůžu tomu uvěřit.

NB: Jak jste se poprvé dozvěděli o show? Jak to k tobě došlo?

RK: Slyšel jsem o tom od svého agenta Ali Trustmana. Řekla, že se jmenuje představení Daisy Jonesová a šestka. Nevěděl jsem, o čem to je, ale název se mi tak líbil, že jsem měl pocit, že to udělám. Říkal jsem si: "Chci to udělat," a ona: "Ty ani nevíš, co to je." A pak řekla: "Dobře, myslím, že to vychází z kapely ze 70. let." A říkal jsem si: „Chci to udělat – získejte mi všechny informace,“ což obvykle nedělám. Obvykle si potřebuji přečíst scénář a potřebuji se setkat s režisérem, než řeknu: „Chci to udělat,“ ale nevím. Bylo na tom něco, co jsem prostě cítil, jako bych věděl, že budu obsazen. Takže to bylo hodně zvláštní.

Pozn.: Zmínil jste tento pocit před pár dny v našem panelu, tento kosmický pocit. Pravděpodobně je to vaše vysvětlení za frází, která koluje kolem, že jste se narodili, abyste tuto roli hráli. Ale nechám vás, abyste k tomu přidali svá vlastní slova. Chcete tento pocit rozšířit?

RK: Myslím, že mnoho umělců to tak cítí, ale když k vám přijde role, je v ní něco velmi duchovního a magického a máte pocit, jako by… všechno přichází v určitou dobu. A to je přesně ten správný čas na tu věc, nebo je tu část mě, kterou cítím, že ji chci prozkoumat, a pak dostanu roli, která tomu nějak odpovídá. Natočil jsem spoustu velmi intenzivních, temných nezávislých filmů a opravdu jsem měl pocit, že chci udělat něco, co bude zábavné, velké a zábavné a ne super temné.

Samozřejmě jsou tam momenty Sedmikráska které jsou vážnější, ale jako celek mi to připadalo jako něco, co byste si mohli obléci, abyste unikli ze svého života, a to je přesně to, na co jsem přesně v tu chvíli měl chuť. Pak jsme tlačili kvůli pandemii a všemu. Když jsme v roce 2021 skončili s natáčením, bylo to ještě víc, že ​​jsem to potřeboval, protože jsem v pandemii nesl opravdu těžké časy se ztrátou bratra a byl to takový dar abych z toho mohl vyjít a moje první práce byla se všemi těmi lidmi, kteří se pro mě cítili jako rodina, které jsem již tak dobře znal a které jsem cítil tak podporován a milován podle. Vesmír mi umožnil mít tuto věc, která mi pomohla překonat opravdu těžký rok pro zemi, pro svět.

Pozn.: Mohu vám potvrdit, že plně ztělesňujete tohoto zraněného léčitele, který přeměňuje kameny na diamanty. Rozhodně jsem se od tebe hodně naučil a od tvého smyslu pro humor a schopnosti zůstat ve tvém světle. já'Slyšel jsem příběhy všech z konkurzů, ale nevím, co jsi udělal ty. Zpíval jste na svůj konkurz?

RK: Jo, zpíval jsem. No ne, jednal jsem první. Říkali: "Ujistíme se, že máš pravdu." Udělal jsem tři nebo čtyři scény a pak jsem znovu nahrál a pak jsem šel a oni řekli: "Dobře, líbí se nám tvoje hraní pro Daisy, ale umíš zpívat?" Poslal jsem video, kde opravdu zpívám měkce. Zpíval jsem "Divoké koně," myslím, a oni říkali: "To je roztomilé, ale je to příliš měkké. Musíš se přepásat a zpívat hlasitěji." Falzet jsem s manželem zpívala jen pro zábavu, takže jsem byla tak frustrovaná, protože jsem si pomyslela: "Došla jsem na této cestě tak daleko. Zkoušel jsem asi pětkrát a teď se neprobojuji do posledního kola, protože nemůžu promítám svůj hlas a já nevím, jak se přepásat." Seděl jsem v autě, zavolal mi můj agent a ona řekla: "Jen Snaž se. Jen zkus zazpívat písničku Lady Gaga,“ a já se naštval. Říkal jsem si: "Nemůžeš jen zkusit zazpívat píseň Lady Gaga." V životě jsem nezpíval. Nevím, jak zasraný pásek!" Protože jsem neměl žádné zkušenosti, ani jsem nevěděl, jak zvýšit hlasitost, víš? Tak jsem seděl ve svém autě a myslím, že jsem se pokusil něco připoutat. Nepamatuji si, co to bylo, a znělo to tak špatně, že jsem tam jen seděl a začal brečet.

NB: Ach, milý pane!

RK: Opravdu nemám rád, když nemůžu dělat věci, takže jsem byl frustrovaný. Seděl jsem tam a říkal jsem si: "Neumím se přepásat a je to tak otravné, protože kdybych měl čas, možná by mě to někdo naučil." a můj agent řekl: "No, proč prostě nezajdete za vokálním trenérem?" Vždycky jsem měl v hlavě, že buď to máš ty, nebo ty ne. V duchu jsem si říkal: "Nemám to." Lidé, kteří umějí opasek, jistě vědí, že mohou opasek nebo jen nahlas zpívat nebo více promítat. Dali mi seznam písní, které jsem měl vyzkoušet, a bylo to tak špatné. [Trenér] řekl: "Tlač odtud a použij tohle a dýchej tady a udělej tamto." A já si říkal: "Do prdele chlape, tohle nemůžu udělat." Nerozumím." Šel jsem domů a najednou mi vesmír do hlavy spustil Lynyrd Skynyrd a já si to začal broukat. Byla to píseň "Simple Man." Jen mi to přišlo na mysl, když jsem šel kolem svého domu, a řekl jsem si můj manžel [Ben], "Umíš hrát 'Simple Man' od Lynyrd Skynyrd?" Další den jsem se vrátil k trenérovi. Ben se píseň naučil a my jsme ji nahráli. A dokázal jsem nahlas přepásat nebo promítat. Tak jsem to poslal a oni řekli: „Dobře, skvělé. Může přijít do Sound City Studios na poslední kolo." A já řekl: "Aha!" 

Pozn.: Je tu určitý pocit nebo očekávání, které pramení z toho, že jste se narodili do hudební rodiny. Jak se změnil váš vztah k hudbě? Podařilo se vám nyní, když jste našli svůj hlas, najít jiný smysl pro radost a potěšení z hudby?

RK: Myslím, že jedna věc, která byla pro mě a pro vás opravdu odlišná, je například to, že jsem nikdy nechtěl být profesionálně v hudbě. Kdybych měl, myslím, že bych cítil tlak. Protože jsem chtěl dělat film, přišlo mi to trochu odstraněné. Takže s tímhle, můj přístup do toho opravdu cítil, jako bych něco zkusil, a když padnu na hubu, tak co? Měl jsem u toho smysl pro humor a vím, že nejsem dobrý, a všichni uznáváme, že nezačínám ze skutečně silného místa. Abych byl upřímný, neměl jsem velký tlak rodiny, ale cítil jsem tlak na sebe, abych nechtěl selhat v něčem, o co jsem se opravdu tvrdě snažil.Byl bych ze sebe opravdu frustrovaný, kdybych to nedokázal, protože jsem měl pocit, že mám pro hudbu dost sluchu. Slyším harmonie. Vždycky jsem to uměl. Mám rytmus. Základy mám. Bylo to o tom, že jsem chtěl dělat něco, co pro mě bylo opravdu těžké a nepřicházelo to přirozeně. Ale… kdybych to chtěl dělat profesionálně, bylo by to úplně jiné.

Pozn.: Bylo to pro mě velmi léčivé zažít to skrze vás – nebýt tak připoutaný k výsledku, ale stále se o to starat natolik, abyste udělali to nejlepší.

RK: A to je něco, co chci aplikovat na všechno. Vždy udělejte to nejlepší, a pokud to nebude dobré, zkuste to znovu. Zní to velmi jednoduše, ale… 

NB: Na papíře je za kapelou hodně inspirace Fleetwood Mac. Pro Simone je hodně Donna Summer a Diana Ross. Měli jste své osobní umělce? A měli jste lidi, které byste usměrňovali jen z přítomnosti a otevřeného srdce? Taky jsem toho měl hodně.

RK: Díval jsem se tolik, že se mi to určitě vrylo do paměti. Vždy se rád zahltím informacemi a ty pak svým způsobem podvědomě vyjdou ven. Největší věcí pro mě bylo získat tehdejší dialekt a způsob, jakým se ženy pohybovaly, a chvástání té doby. Kvůli tomu jsem většinou sledoval videa, abych viděl, jak si ženy natáčejí vlasy nebo jak se drží nebo mluví rozhovory a dialekt té doby a ujistit se, že nezním příliš moderně, protože mohu mít moderní přízvuk Valley girl někdy. Kalifornský přízvuk v 70. letech byl tak odlišný od našeho současného.

Je to zajímavé, protože něco, s čím jsem bojoval, byl způsob, jakým byla Daisy napsána, na tu dobu byl velmi svobodný. A mnoho žen na jevišti nebylo tak fyzické [a] ani se tolik nepohybovalo – každopádně bílé ženy. Stevie Nicks by se trochu točil a Janis Joplin by se trochu zbláznila, ale kromě toho by spousta z nich prostě stůj tam a hlasitě vystupuj a trochu se hýbej, ale nebylo tam moc bláznivého tance, jak říkala Daisy skript. Byla napsána před svou dobou, pokud jde o její jevištní přítomnost.

Takže jsem neustále musel jít: "Dobře, jaká je úroveň toho, že se cítím uvěřitelně?" Kdyby byla na podlaze rozkročená nad kytarou jako teď byste viděli dělat ženy, které jsou velmi sexuálně osvobozené, nebylo to sledování s žádným z videí, na která jsem se díval s ženami účinkujících. Koho jsem sledoval, byla Linda Ronstadt, Joni Mitchell, Stevie Nicks, Emmylou Harris a Suzi Quatro, tyto typy žen. Ale také jsem začal sledovat muže, protože jsem měl pocit, že Daisy měla v pozdějších epizodách chvíle mužnějšího chvatu, když měla na sobě více kožešin. Díval bych se na Jimiho Hendrixe nebo Led Zeppelin a je z toho trochu rock'n'roll. Co o tobě?

Pozn.: Pro mě to byla velká trojka: Donna Summer, Diana Ross a Chaka Khan. Ale brzy jsme opravdu studovali zpěváky, kteří dělali tento žánr, jako Linda Clifford a Claudia Lennear, ženy, které byly velkými hlasy za každou rockovou kapelou. Zmínil jsi kožešiny, které si [Daisy] obléká později. Naše dívka [kostýmní návrhářka] Denise Wingate vytáhla asi 1500+ pohledů. Jaké to pro vás bylo spolupracovat s Denise?

RK: Byla to opravdu velká zábava. Nikdy se do práce tak nezapojím, zvlášť když neprodukuji. Bylo od ní tak laskavé, že nám všem umožnila tolik přispívat, protože jsem si jistý, že množství názorů, které dostávala, mohlo být opravdu nepříjemné. Velmi respektovala naše pohledy na postavy. Dostalo se to do bodu, kdy jsem byl tak pohodlný. Kdybych si něco oblékl a řekl: "Tohle se mi nelíbí," řekla by: "Super, do prdele." A to byl skvělý vztah, když si budujete postavu. Protože byla taková, mám opravdu pocit, že jsem přispěl k vývoji stylu Daisy. Všichni vedoucí oddělení byli takoví – make-up, vlasy, šatník. Velmi respektovali naše vize. Být schopen mít tak velký vliv na růst postavy byl tak skvělý zážitek. To jsem opravdu ještě nikdy neměl.

NB: Jo, cítil jsem to stejně. Z obrázku Chaka Khan vytvořila něco od nuly.

RK: Poslal jsem jí tuhle fotku Cher a řekl jsem: "To je tak cool, tahle atmosféra," a nechala si to udělat. To bylo tak zábavné. Vlastně musím najít tu fotku.

NB: Je to docela zvláštní. Jaké byly vaše první dojmy z dynamiky Daisy-Simone?

RK: Víš, je to zajímavé. V pořadu je tolik zajímavých vztahů. Chcete jít do hloubky na všechny z nich, protože jsou tak složité. Myslím, že jeden z mých oblíbených rozhovorů, které jsme vedli, když jsme se připravovali, byl: Jak to vypadá, že tato bílá žena a tato černoška jsou tak dobrými přáteli v 70. letech? A jak časté to bylo? A jaký to byl vztah?

Tyto rozhovory s vámi v rámci přípravy byly tak užitečné, pokud jde o zjištění, že ne, tohle nebylo jako vaše každodenní situace, a v tom vztahu byly nuance, na které jsem, i když nebyly řečeno, neustále myslel, když jsem hrál všechny naše scény. Je to krásné přátelství, a jak se sezóna rozplétá, uvidíte stranu Daisy, která si neuvědomuje nuance a má privilegium říkat špatné věci a dělat špatné věci. A myslím, že to bylo v 70. letech pravděpodobně opravdu běžné. Je také zajímavé vrátit se v čase s těmito druhy témat a vrátit zpět vše, co vím.

NB: Jo, to byla velká část pro nás dva. Jedna věc, která mi pomohla – otázka, kterou jste často kladl – bylo, proč jde Daisy za Simone. Ale jak to jde naopak? A také jsme mluvili o tom, jak Daisy pozoruje Simone na pódiu. A z jeviště může Simone číst místnost a vidět, kdo energicky drží jejich pozici, kdo stojí v jejich autenticitě, a to je prostě opravdu magnetické.

RK: Jo, bylo to skvělé, protože jsme opravdu prozkoumali hloubku jejich vztahu. A pak jsme se vrátili k jednoduché věci. …Někdy jsou jen lidé, které vidíte přes celou místnost, a vy si říkáte: „Ach, chci s tím mluvit osoba." Takže miluji jejich vztah a myslím, že posledních pár epizod se Simone a Daisy je mých oblíbený.

Pozn.: Máte pocit, že rostete jako člověk s některými scénami, které mohou být emocionálně náročné nebo náročné z jiných důvodů? Nebo jsou jen zatěžující a fungují? Nacházíte z nich to vnitřní potěšení?

RK: To je opravdu dobrá otázka. Jsou chvíle, kdy si říkám: "Oh, opravdu jsem ten okamžik potřeboval prozkoumat." A to mě opravdu bavilo a bylo to katarzní. A jsou chvíle, kdy si říkám: "Oh, nechci to hned otevírat," víš? Když zažívám chvíle, kdy nechci něco otevírat, ve skutečnosti jsem se stal opravdu dobrým v péči o své vlastní duševní zdraví. Na první místo dám sebe. Vlastně nebudu klást svůj výkon na první místo. Musel jsem to udělat, protože jsem měl v mnoha ohledech velmi těžký život. Takže se o sebe starám a se scénami je to případ od případu. Vždy chci být otevřený a je to vždy autentické, protože hloubka, ve které to budu zkoumat. Dotáhnu to tak daleko, jak budu moci, aniž bych poškodil sebe nebo své duševní zdraví.

NB: Rozhodně. Učil jsem se z osmózy. Myslím, že v tom ještě nejsem moc dobrý, hlavně proto, že jsem hodně dělal divadlo. Takže to je jako, tady jsou tři hodiny mého života a pak končím.

RK: To jo. To proto, že podstatou filmu je, že to musíte dělat tak často – znovu a znovu a znovu. Je to komplikovaná rovnováha, protože musíte dát své autentické já a autentické emoce postavě na obrazovce, jinak to do nikoho nepronikne. Ale také je to emocionálně obtížná práce, když se do těchto míst často dostáváte. Musíš nějak najít tu zvláštní rovnováhu péče o sebe. Pro mě toho hodně přichází, když jdu domů, a mám rituály jako meditaci nebo ležení ve sprše nebo se snažím to nechat jít přes den a nenosit to do spánku.

Pozn.: Cítil jsem s vámi rezonanci a spojení, protože jsem viděl, že jste někdo, kdo upřednostňuje připomenutí sami sebe, že jste duchovní bytostí žijící tento život na zemi a nenecháváte se unést hovadina. Dobře, chci mluvit o Felix Culpa. Máte produkční společnost se svou kamarádkou, nejlepší kamarádkou a producentkou Ginou Gamell.

RK: Naši společnost jsme založili před několika lety a psali jsme si spolu opravdu dlouho a vždy jsme plánovali společnou režii. Ve chvíli, kdy jsme se spřátelili, jsme byli oba v místě, kde jsme chtěli založit společnost a produkovat filmy. Tak jsme získali peníze, obcházeli jsme a předkládali naše nápady a rozběhli naši společnost. Momentálně natáčíme televizní show v Kanadě a právě jsme měli film v Berlíně, což je tak skvělé.

Pozn.: Procházíte jako producent, ale také jako umělec nějakými existenčními kritérii, abyste si vybrali své projekty a příběhy, které chcete vyprávět?

RK: Určitě, protože chcete mít étos a chcete mít na této planetě poslání dávat do světa věci, o kterých máte pocit, že něco dělají. Takže neustále vyvstává otázka, co to znamená? Co to znamená, že to dáváme do světa? Je to spousta takových existenciálních rozhovorů, kde si říkáte: "Je to příběh, který cítíme, že svět potřebuje, a proč?" 

Někdy je to čistá zábava a někdy je to opravdu hluboké poselství. Strávíte spoustu času a života produkcí filmu… zvláště pro Ginu, protože je producentkou na natáčení. Těmto příběhům zasvěcuje svůj život, takže je musíme milovat.

NB: Ano, jako někdo, kdo je velkým konzumentem domorodé kultury, jsem byl tak dojat, když jsem viděl váš režijní debut, válečný poník, a byl jsem tak šťastný, že jsem to mohl vidět dřív, než to viděl svět. Jakou kulturu konzumujete? A co chcete vidět víc, když jde o televizi a film?

RK: Určitě chci vidět více domorodého obsahu a napsaného, ​​režírovaného a produkovaného vyprávění domorodými lidmi. Gina a já jsme velcí spojenci domorodé komunity a to je pro mě priorita. S čím Sterlin Harjo udělal Rezervace psů opravdu změnila věci pro tuto komunitu, takže to je něco, co by pro mě pravděpodobně bylo prioritou, kdybyste se mě určitě zeptali, co chci na světě víc. Ale zdá se, že se to pomalu, ale jistě děje. Jde o to vytvořit více příležitostí na místě v komunitě. V tom je podle mě ta práce.

Pozn.: Viděl jsem rozhovor, kde jste zmínil, že vaší původní ambicí bylo režírovat. Zajímalo by mě, jaké to je teď režírovat, když jste strávil tolik let hraním. Jak se pro vás změnilo potěšení, když dojde na všechny ty různé klobouky, které jste si nasadili?

RK: Všechno to uspokojuje různé části mě. Miluji vystupování. Může to být moje číslo jedna, ale také miluji psaní a také miluji režii. Ale není to stejné potěšení. Není to stejný požitek. Můžu se vyčerpat jednou věcí a pak chci dělat jinou. Snadno se nudím a rád to přepínám. Takže když se zrovna zbavím dlouhé práce s herectvím, dostanu více nálady na psaní, režii nebo produkci. Moje práce v naší společnosti byla spíše dohlížení než na produkování přímo na místě, což Gina dělá, protože často hraji na natáčení. Dokonce i když produkujeme show, jsem tam celý den a hraju. Přál bych si více zkušeností s tím, že budu chodit a být také producentem na natáčení. Baví mě to všechno.

NB: To'jste velmi Blíženci.

RK: Záleží na dni. Ha!

Pozn.: Vracím se k módě. Jak byste řekl, že se váš smysl pro sebe promítá do vašeho stylu a vašeho sebevyjádření obecně?

RK: Myslím, že jsem velmi tvárná a je to opět super Blíženec. Mám dny, kdy si říkám: „Necítím inspiraci, abych si něco oblékla – chci si vzít tričko a kalhoty a tenisky“ a pak další den, kdy se cítím opravdu inspirován k celkovému vzhledu spolu. Jsem velmi nedůsledný.

NB: To se mi na tobě líbí. Jak se teď cítíš na sociálních sítích, když jsi dívka TikTok?

RK: To je zajímavá otázka. Opravdu mi chybí, jak to bylo z hlediska komunikace, když jsem vyrůstal, a jak bylo novinkou mít noční telefonický rozhovor na vaší pevné lince. Myslím si, že sociální média jsou velmi cool věc a způsob, jak vytvořit spoustu dosahu a změn.

Ale také mě znepokojuje, kolik času věnujeme našim telefonům a ne našim životům. U mladších generací vidím, že životy dětí jsou na jejich telefonech, a to mě dělá trochu se starali o své duševní zdraví ao to, aby měli životní zkušenosti a žili ve skutečnosti svět. Je to extrémně návykové.

Takže je to pro mě rozporuplná věc, protože si myslím, že duchovně je velmi důležité žít v životě přítomným okamžikem. Ale zároveň je to svým způsobem velmi užitečné pro propojení lidí. Je to pro lidi něco opravdu krásného, ​​kde mohou mít platformu pro sdílení svého umění a svých videí a jejich a vytvořit si tyto obrovské sledovanosti online a existuje mnohem více lidí, kteří jsou hvězdami TikTok a online hvězdami, protože to.

Je tam taková divná věc, kde kdysi bývalo asi 10 slavných lidí a teď je jich milion. Ale je na tom něco skvělého, protože... začínám být teď trochu existenciální, ale představa, že někdo je výjimečnější než kdokoli jiný, je opravdu hloupá. Sociální média tedy svým způsobem dávají každému příležitost říci: „Tady je můj příběh“.

NB: Ano. Dekonstruuje…

RK: Svým způsobem dekonstruuje kulturu celebrit, protože každý je celebritou. Myslím, že největší zasraný trik ze všeho je, že nikdo není výjimečnější než všichni ostatní. Všichni jsme si rovni. To je hloupá věc na tom být v těchto situacích, kdy děláte rozhovory a všichni s vámi chtějí mluvit a zacházejí s vámi, jako byste byli něčím výjimečnějším než kdokoli jiný. Je to tak směšné. … Musíme se kulturně dostat do bodu, kdy si uvědomíme, že nepotřebujeme vnější ověření, nebo to musíme zkusit a kultivovat sami bez lajků na Instagramu a zobrazení TikTok.

NB: Takže na závěr, co byste řekl, byly tři největší lekce ve vašem srdci s celkem Daisy Jonesová Zkušenosti?

RK: Bylo to poprvé v mém životě, kdy jsem si řekl: „Budu opravdu přítomen každý den a budu super vděčný za každý okamžik, který dostanu, ať už je to náročné nebo ne." A mám pocit, že jsem to skutečně udělal že. Nebyl den na natáčení, kdy bych si opravdu neuvědomoval, jak se v tu chvíli cítím.

Také jsem opravdu tvrdě pracoval na něčem, v čem jsem nebyl dobrý, a byl jsem na sebe hrdý, že jsem udělal něco, co mi nepřišlo úplně snadné. Být schopen dosáhnout něčeho takového… s lymskou boreliózou bylo jako… Dokázalo by to, že já mohli pracovat opravdu tvrdě, protože to byl opravdu přísný plán a zkoušky byly opravdu rigorózní. A pak byly výkony opravdu těžké. Být schopen to vytáhnout a mít plné problémy a muset to všechno dělat, mám pocit, že jsem dosáhl něčeho, co mi v duchu připadalo jako: Jak to mohu udělat?

NB: A řeknu, že když vstoupíte do scénické produkce, bez ohledu na to, v jakém prostoru jste s touto úrovní vědomí, opravdu spravedlivě k odpovědnosti za to, co je číslo jedna na seznamu, protože energeticky to'je druh zprávy a přítomnosti, kterou byste nám také dali.

RK: Oh, to je opravdu sladké. Díky, Nabs.

NB: Děkuji. Miluji tě a hluboce si tě vážím. A nemůžu se dočkat, až svět ucítí tebe a tvé světlo ještě víc.

RK: No, cítím to samé k tobě. A jsem tak nadšený, že svět uvidí vaše krásné představení jako Simone. Je to prostě úžasné.

NB: Díky, sestřičko. To jo. Doufám, že se vyspíš.